書籍詳介 |
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內容簡介：紐約時報暢銷書榜作家勞倫斯．卜洛克談寫作，看了這本書之後你會發現，原來小說可以這麼讀、這麼寫！ 角色開不了口？情節步履沉重？好點子到底打哪兒來？小說家勞倫斯．卜洛克在《作者文摘》最叫座的專欄，集結成為這本非看不可的作品，深入觀察創作脈絡，告訴你小說如何是一門專業，如何發揮書寫技藝。他的建議，都是身經百戰的經驗之談，讓寫作者可以在創作遊戲中，避開陷阱，悠遊自在。從分析市場開始，到如何自我要求、「創意拖延」，再到處理退稿的失望落寞，《卜洛克的小說學堂》是一本無價的實戰寶典，提供紮實可行的寫作守則，讓讀者與作家都能掌握小說寫作的關鍵所在。 本書獻給： 想提筆寫作但不知從何下手的你──這是一本專業寫作指南。 想汲取小說家暢銷成名祕訣的你──這是一門越洋函授課程。 想一窺出版業界甘苦真實面的你──內含八卦色彩的文壇花絮。 想了解卜洛克如何構思敘事的你──真誠深刻的自我作品剖析。 幽默風趣的敘事口吻，閱讀輕鬆無負擔； 易懂實用的概念技巧，提筆寫作非難事； 大師親授的寫作班，開課囉！ 或許你第一次接觸卜洛克，是從小說《八百萬種死法》開始。 或許你第一次認識卜洛克，是因為三年前（2005）的訪台旋風。 或許你第一次對卜洛克感到好奇，是因為梁朝偉、王家衛、侯孝賢、唐諾、朱天心、馮光遠、楊照、駱以軍等人都是他的忠實讀者。 唔，或許這是你第一次聽聞「勞倫斯．卜洛克」的大名，那也沒關係。 這肯定是台灣讀者第一次，看卜洛克用一貫的戲謔卻又沉著的文字，談寫作這件事。 《卜洛克的小說學堂》精采要目如下： ◎小說手法（處女作博經驗） ◎百折不撓、打死不退（如何看待退稿） ◎蘿蔔與棒子（自我要求） ◎創意拖延法（拖一下，發展寫作創意） ◎時間到！（文思枯竭的因應對策） ◎唯「我」獨尊（第一人稱的小說） ◎情節這回事（小說創作的核心關鍵） ◎這是一個框架（為何要寫一個戲中戲） ◎記錄的證據（在日記或是信件裡，說一個故事） ◎如何修飾情緒變化（有效運用形容詞） ．閉著眼睛寫作（視覺化的場景塑造） ◎哼幾個小節…我來假裝給你看（研究工作的捷徑） ◎角色塑造（鍛鑄讓人動容的原創人物） 還有，更多更多的寫作與鑑賞秘訣……（看更多） 【名家推薦】 ◎朱天文、成英姝、宇文正、詹宏志、陳雪、顏忠賢、藍霄等鄭重推薦！ ◎「在這本書裡，勞倫斯．卜洛克很精確的凸顯了創意寫作的方法與道理，功力甚至超過拉和斯‧恩格里（Lajos Egri）的《戲劇寫作的藝術》（The Art of Dramatic Writing）。」～布萊恩‧加菲爾（Brian Garfield） ◎「勞倫斯．卜洛克是作家的好朋友。他聰明、風趣，實話實說，硬是幫得上你的忙。如果你的朋友無能為力，你的媽媽愛莫能助，就讀這本書吧。」 ~馬丁‧克魯茲‧史密斯（Martin Cruz Smith） 《高爾基公園》作者 ◎「卜洛克在這本書裡所說的話都是「對」的，你可以放心的聽，放心的相信，放心的記得它。方法可能錯誤可能誤導，但技藝沒有成敗，只有進展的遠近程度問題。這也就是說，當你完完全全讀懂了它，也就是你可以丟開它的時候了。」～唐諾 ◎「一直很喜歡卜洛克冷硬且幽默的文字和思考模式，這讓他的推理小說獨樹一格。當卜洛克談起寫作這件事時，這種文字和思考更是發揮得淋漓盡致。這本書並沒有鼓勵寫作的勵志性質，也就是說他並不是告訴讀者只要孝順父母、遵守交通規則、天天牽老婆婆的手過馬路，總有一天會有神仙來到你床前給你一項寶物讓你從此過著幸福快樂的日子。卜洛克只是用他的文字告訴你，寫作是怎麼一回事，也順手點破很多人對寫作的迷思。如果你在寫作的世界中尋找寶藏，或許你常會發現一些藏寶圖，這本書也是。但這張藏寶圖裡沒有讓人困惑的圖案與文字，只有明確的藏寶地點座標，和用白話文寫成的「寶藏就在這，直接去拿即可」。」～蔡智恆（網路作家） ◎「開玩笑，寫小說是可以教的嗎？但卜洛克的書名原文是《Telling Lies for Fun and Profits》，看清楚了，他說小說是說謊騙人，為了好玩跟收益。卜洛克迷們，你覺得怎麼樣？ 我讀了。我覺得是，有一天馬修．史卡德不幹私家偵探，換跑道來寫小說了。就像他探案，他開始告訴我們做為一個靠寫小說養活自己的人，他怎麼著手一件命案，呃，一篇(一部)小說。是的，沒有馬修破不了的案子。而現在，他正在講他怎麼寫小說的。」～朱天文（作家） ◎「老實說，寫小說或想寫小說或想懂小說的人，與其看那些形而上高深莫測一本正經理論華美的寫作書，倒不如看看這一本，至少學到幽默感，讓你知道乏味的人不適合寫小說。小說家的第一課不是別的，是懂得自嘲。」～成英姝（作家） ◎「『卜洛克就是比較好』，在這本小說學堂中的他，還不是寫出《八百萬種死法》的他，但已經可以想見或看出不久後他就會寫出那些我們最喜歡的作品。他以如此耐性、不說教、不嚇壞你恐嚇你，但嚴格地讓你知道規律與紀律的重要的語調一關一關帶你走過，他會在適當時刻變身成逗趣的幽默言語（這不是神偷兼愛書人伯尼嗎？）處理著寫作裡嚴肅而艱難的問題，他有時又那麼馬修史卡德（小說家馬修？）地告訴你別急別慌，出去走走看看，說不定會有線索。他以各種方式將新近者帶入（或攔住）在這通往寫作的入口處，並且告訴你接下來該怎麼做，我知道『我們可以相信卜洛克』。」～陳雪（小說家） ◎「這本書替小說家的情緒或心虛或沒有靈感種種怪癖…提供理論基礎、修辭技巧、甚至不在場証明式的強烈辯護。這本書替「寫」小說的困難要入門的苦悶修煉提供一種反而像「看」小說式的開心的可能。這本書更用偵探小說式的既懸疑又嘲弄、既廣泛又繁瑣、既天真又世故的高難度書寫來故佈疑陣，替這些鮮少被如此津津樂道的種種小說的紀律小說的技藝小說的修辭（種種深入情節角色人稱命名的討論的往往枯燥疲累）提供像謀殺的動机那麼專注並值得熱烈談及的好看，還甚至出乎意料地寫出一如＜不可能任務＞或＜CSI犯罪現場式＞快速剪接成的唬人與動人。」～顏忠賢（實踐大學建築系副教授） ◎「這是一本有莫名的感染力的好書。讀著讀著…很自然地，我回身撿拾起抽屜中完成一半的稿件，既使過去不滿意、頗挑剔、看不太順眼、耍脾氣的，還是某個不知名的環節鬆脫了……，通通丟諸腦後，頗受激勵地 往下繼續開始」～藍霄（推理作家） 目錄：〈導讀〉書寫的技藝之路 ◎唐諾〈前言〉 ◎第一部 騙局：小說職業論 1.設定你的視野 在諸般謀生技能中，如何確定你得靠搖筆桿吃飯？從你閱讀喜惡中，建立你的鑑別機制。從你認同作家的程度，找出你最合適的創作領域。 2.研究市場 市場分析的訣竅。有目的的閱讀。透過大綱的撰寫，界定創作類型。如何寫出「同中有異」故事。 3.決定，決定 要怎麼投編輯所好？作家要怎麼維持作品的一致性，又不至於左右為難，進退失據？《繼母》──一個文學決策的個案研究。 4.小說手法 短篇小說的弱點。何不試試長篇小說？情節與大綱。第一本長篇小說練經驗。 5.小說之「長」 詳論長篇小說，如何寫出一本書的長度？一天寫一頁，積少成多。戰勝失敗的恐懼。有關長篇小說的更多問題與更多答案。 6.週日作家 把寫作當業餘嗜好。寫作的成敗，是以作品是否出版來論斷嗎？小說寫著玩，有什麼特殊的回報？ 7.「親愛的喬」 寄語學生作家。該選什麼課？寫作的價值與限制。課外活動與交遊。如何當個行家。 8.作家閱讀法 寫作如何強化閱讀？重新布局、心頭模擬的文學練習。透過分析閱讀，增進寫作技巧。 9.百折不撓、打死不退 如何處理退稿。不斷投稿的重要性。退稿只是寫作的過程。你對退稿該在意什麼，該忘卻什麼？ 10.原子筆、斯奎托普、派克、克羅斯 筆名的用途與濫用。六個用筆名的理由。為什麼不要用筆名。你自己決定。 11.兩頭蛇策略 與搭檔通力合作。合作v.s.捉刀。「五倍的工作，一半的稿酬」。合力創作的喜悅。不同類型的作者，如何團隊合作？ 12.天賦的力有未逮 成功寫作的各種必要條件。運氣的重要。意志的角色。一書作者。手頭不便，安之若素。你必須深愛寫作。 ◎第二部 埋頭苦幹、奮戰不懈：小說紀律論 13.小說家的時時刻刻 作家晝夜工作？寫作、研究與罪惡陷阱。知道放手的時刻。早早動工。定時工作。把例行工作放最後。 14.蘿蔔與棒子 嚴予律己的藝術。把寫作放在第一位。設定你的目標。固守當下。埋頭苦寫。「聽好，這不過是本書。」 15.創意拖延法 從「時間之賊」說起。拖一下，發展寫作創意。暫時擱置的創意用法。「長眠前，且再奔數哩」──創意拖延法的個案研究。 16.時間到！ 作家障礙與創意怠惰。與閒散相處。腸枯思竭的相應之道。讓漫長的停頓成為創意的過程。 17.做就對了 怎麼把文字逼出來？寫差點無所謂。學習如何讓你的批評直覺閉嘴。熬過難堪的片段。 18. F U CN RD THS（IF YOU CAN READ THIS 如果你看得懂） 如何下筆快，品質又好？快手作者v.s.慢工作者。如何找出自己的節奏？ 19.清洗垃圾 重寫的喜悅與苦楚。為何修正會搾乾故事的新鮮勁兒。如何減少大規模重寫的機率？邊寫邊修。在腦海打草稿。 20.讀我 與他人分享作品的重要性。利用讀者的反應。為什麼作家同行是最好的讀者。避免失望的幾個方法。 21.木筏兩頭燒 怎樣才能找到源源不絕的創意？輸入與產出的關係。不斷吸收新經驗。避免一成不變。 22.創意剽竊論 偷竊何時合法──又是何時違法？從閱讀中增進寫作功力。相同主題的不同呈現。「厄倫葛夫辯護」──一個個案研究。 23.「你的點子打哪來？」 如何找到小說創作的點子？把片段的事實串在一起。從同行與出版社裡弄點子。別人的點子，有何風險？在挫折中，保住創意的力量。 ◎第三部 喔，這網真糾結：小說結構論 24.開場白 為什麼開場得特別講究？讓故事動起來。調子設定好。點明問題。如何讓你的故事從好起點順利開展？ 25.二軍打頭陣 不要在開始的地方開始。把第一章跟第二章調過來。什麼時候該從頭開始？個案研究。 26.跳一步，退一步 在時光中跳躍前進。及時縫上幾針。中間開場的藝術。寥寥數筆的簡短回顧。 27.不要坐地鐵D線 如何避免被瑣碎的細節絆住。過度解釋的危機。快速剪接──電影與小說行文的差異。 28.唯「我」獨尊？ 對於第一人稱的傳統警告。第一人稱的特殊好處。在性格塑造與角色辨別上，第一人稱的優勢所在。暫且瞞住讀者。 29.情節這回事 情節的核心價值。分辨情節與點子。《最後的願望》──一個情節的個案研究。 30.別再當老好人了 人物為什麼需要強烈的動機？為什麼不能理所當然？用動人的情節發展驅動你的人物。《荒野》──角色動機的個案研究。 31.你，有沒有「問題」？ 情節的關鍵問題。不要輕易放過你的主角。怎麼讓你變成折磨你自己的大魔頭？井底之蛙的思考危機。如何把一頭熊送上獨木舟。 32.判斷距離 如何把讀者拉近。讓讀者保持點距離的原因。名v.s.姓。找個華生搭檔。 Brand Slider |
