內容簡介：

這城市燈火輝煌，但你的心落在何方？
在通往成功的天梯上，你是否還記得最初的方向？
亂世之下，人何寥落鬼何多，你的靈魂如何救贖？

哀豔的圖像、大膽的想像，
六位澳門藝術創作者
透過奇幻又真實的五則寓言故事，
揭露現代生活殘酷的真相。

．辦公室的上司，竟是披?人皮的妖怪，反抗則九死一生，服從就得捨棄人性良知。問你，如何抉擇？
．未來世界，記憶可下載，可修改，可刪除。但他，為何還要帶著痛苦回憶活下去？
．明末亂世，荒林之中，吃人將軍遇上神秘小童，最後誰勝誰敗？
．真相總是刺耳。如果大膽說出真相只會讓你眾叛親離，是否只能遠走他鄉？

提到繪本，很多人馬上想到是給小孩看的，但其實，繪本本身只是一種文體，它可以充滿童趣與教育意義，也可以訴說成年人世界的故事，法國的桑貝（Sempe）、美國的希爾佛斯坦（Shel Silverstein）在台灣出版過多本甚受歡迎的繪本，還有台灣的幾米及香港的麥兜小豬系列，其實都不是小孩讀物。

當今之世，是個紛亂的時局。在出版界，除了人文社科學術著作、厚重的純文學作品、深度的調查報導，還有什麼書籍可回應這個世代？一群澳門創作人就以繪本故事反映當下的社會、人心與時局。此書的五個故事，出自過去兩年澳門藝術節的繪本音樂劇場《異色童話》及《亂世童話》。兩次演出都是集合了現場音樂、繪本、動畫及戲劇的跨媒體創作，幾個故事以仿童話的架構、荒誕的故事及奇幻的繪圖，探討社會及世道人心，可視為當代寓言。五個故事的題材及視覺風格各異，但背後同樣是澳門創作人看城市發展與社會問題的視野，以特異的圖像與故事回應這個紛亂的世代。

對很多台灣人來說，澳門是一個似乎很熟悉、但其實很陌生的地方。除了賭場、大三巴與葡國蛋撻之外，澳門還有什麼？近年，澳門旅客來源的第三名就是台灣人，台灣人持續對澳門感到好奇。然而，台灣人卻很少接觸澳門人創作的文藝作品。借由這本書的奇幻繪本故事，讀者一方面可反思當下世代時局，另一方面可窺看澳門這個賭城的藝術創作。

【名人推薦】

★★兩岸四地跨海推薦★★

宋欣穎（作家、《幸福路上》導演）
周保松（香港中文大學政治系教授、《小王子的領悟》作者）
陳夏民（作家、逗點文創結社創辦人）
張贊波（作家、《大路朝天》導演）
專文推薦——李展鵬（澳門大學傳播學系助理教授、《新生代》雜誌總編輯）

序跋：

【作者的話（摘錄）】

我是獨眼兒與餓鬼

◎文／李峻一

　　〈獨眼兒〉與〈餓鬼〉本是澳門藝術節《異色童話》及《亂世童話》音樂劇場中，我所寫的兩則故事。〈獨眼兒〉是關於少年時的自己，〈餓鬼〉則是中年時的自己。

　　先談〈獨眼兒〉。獨眼兒的寂寞?離群及自卑自憐，全是我少年時代的感受；有時覺得自己是智者，與周遭的蠢材無法溝通，有時驚覺自己才是那個?瓜?醜八怪?異類，活該被這世界看不起。即使過了許多年後，與這世界早已和解了，怒氣也少了，但一到秋季，孤獨感仍會襲來，躲也躲不了。

　　〈餓鬼〉則是迷失中年的自己，左搖右擺，而且越活越無知；孰是孰非?誰善誰惡，越來越無法肯定。關全在故事中有說過以下一番話：「朝廷稱我們作流寇，我們就自稱是義軍，其實叫什麼我沒所謂，做什麼也沒相干，我只是想吃飽！」對啊！生存已經不易，何必質問自己與身邊的人，餓的時候，曾經偷偷吃過什麼？又何必強行分個黑白？

　　其實童話世界本應善惡分明，好人壞人都有個樣板，看的時候才會安心，知道英雄終將脫險，惡魔總被消滅，正義得以伸張。但是，《亂世童話》中的主人翁沒有這樣幸運，他們會不得善終，也可能會墮落，或由英雄淪為狗熊。這當然比較貼近現實，也比較貼近你和我，不過，即使沉淪如關全，疏離如獨眼兒，仍會在某些關鍵時刻，會無私地付出，在黑暗的亂世中，迸發出一點人性光輝。而那一點點光，才是這些?暗故事中的真正救贖。

　　感謝寂然?鄧曉炯兩位作家，以及霍凱盛?林揚權及袁志偉三位繪本畫家的精彩創作，更要感謝李展鵬先生，一直為此書牽針引線，終於促成此繪本的誕生。作為《異色童話》及《亂世童話》的藝術總監及曲詞作者，亦希望此舞台作品有一天可以重演。繪本加上音樂又是不同感受，不過，這將是另一個故事了。

人與城的記憶

◎文／鄧曉炯

　　記得大概在2014年，我接到李峻一的邀請，有幸連續兩年參與了繪本音樂劇場《異色童話》和《亂世童話》的創作，交出了〈守夢人〉和〈收藏家〉兩個故事。其實在構思之初，我就決定選擇「記憶」作為創作主題，從〈守夢人〉到〈收藏家〉的構思和寫作，也反映了自己在不同階段的思考沉澱。

　　隨著跨越世紀的新時代轟隆而至，澳門也從一個安靜閒適的小城變成了一座喧鬧繁囂的都市，十幾年來，被發展巨輪輾壓而過的，除了這座城市，還有在其中安身立命的一個個微小個體。在這個大時代裡，除了少數的一批「風雲人物」，我更關心的，是為數更多的、微不足道的個體。雖看似無關宏旨，但這些散落於宏大敘事的邊緣角落裡的生命記憶，或許更加鮮活生動、令人感懷。

　　如果說〈守夢人〉是在嘗試回溯一座城市、一個時代的「記憶」，那麼〈收藏家〉則嘗試轉回個體的角度，審視「記憶」的價值和意義。而事實上，不管是一座城的記憶也好，一個人的記憶也罷，在時代浪潮的喧譁聲背後，各種不同的記憶到底該如何衡量選擇？記住和遺忘、重視和忽略、真實和虛假之間，又經歷了怎樣的變遷錯置？這兩故事的書寫過程，亦正是自己在這十幾年間不斷疑惑、掙扎、糾結、反省的過程。

　　讓我感謝此書另外兩位創作人——李峻一和寂然，大家一起互相討論、激盪的創作過程是美好且難忘的，還有從〈守夢人〉到〈收藏家〉的導演莫倩婷。尤其在後一個故事的創作過程中，她也提供了非常寶貴的意見。還有一眾出色的本土畫家、音樂家、詞曲作家、歌手及演員們，是他（她）們賦予了這些故事生命，化成關於社會、政治及人性的舞台寓言。而今，這些故事和圖畫將以繪本形式出版，將延展出更綿長、持久的藝術生命力，也進入更多人的記憶之中。箇中奇妙緣份，令人感懷至深。

故事的力量，怪獸的反思

◎文／寂然

　　這是我第一次與人合作而產生的創作。當時，李峻一先生決定以「繪本音樂劇場」的方式呈現這個故事，並且定下了「童話」的基調，但不走親子路線，反而要求暗黑的格調，於是我開始在這樣的框架下思考，創作故事。

　　〈努力工作〉所說的不是未來，而是現在，而且直面城市發展、金錢至上的危機，毫不掩飾地展示「資本主義有怪獸」，反思永無止境的發展、唯利是圖的價值觀對人們身心的扭曲。這個故事在一定程度上反映了年輕一代對城市發展的隱憂，大家努力工作，究竟是為了商家的利益，還是更好的未來？如果一個人不是為了錢而努力工作，他要對抗的又是一種怎樣的力量？因為是「童話」，所以情節天馬行空。

　　為了配合繪本劇場的形式，我在故事中加入大量令觀眾似曾相識的場景描述，所以即使沒有特別說明，大家只要看到那些畫面，馬上就會聯想到這個故事應該發生在哪個城市。我喜歡以這樣體貼觀眾和讀者的方式創作，因為我們都關心著大同小異的問題，即使把一些想法寄託於「童話世界」，但感情和希望卻是建基於現實的。

目錄：

第一篇：守夢人（文：鄧曉炯╱圖：林揚權）
主題：人為了利益，城市為了經濟發展，犧牲了多少歷史記憶？
故事：在某個城裡，每晚有夜精靈趁人們熟睡之時吸去他們的記憶，然後吐出金子。於是，城裡的人都沒有記憶，但卻豐衣足食。終於，一群守夢人把夜精靈捉住，守護城市記憶，但因為沒有金子，人們陷入貧窮，並開始不滿。究竟是記憶重要，還是金子重要？

第二篇：努力工作（文：寂然╱圖：袁志偉）
主題：當目標出錯，當體制扭曲，努力工作又是為了什麼？
故事：在某個城裡，有一間財力雄厚的超級大企業，一名年輕女子進入該公司上班，堅持努力工作的她非常賣力，但她後來竟發現一連串大秘密，包括上司竟是披?人皮的妖，這妖怪勸她進入管理層，繼續「努力工作」……

第三篇：餓鬼（文：李峻一╱圖：霍凱盛）
主題：在人吃人的世代，當人性泯滅，什麼可喚醒人的情感與良知？
故事：明末亂世，戰亂連連，一個在戰爭中倖存的將軍獨自走進山林，極度飢餓之下，他在荒林之中遇上一名神秘啞童，並想把他吃掉。但啞童不但給他果子充飢，又竟唱出將軍家鄉的歌謠，到底他是誰？

第四篇：收藏家（文：鄧曉炯╱圖：林揚權）
主題：活在痛苦的世代，如果記憶可刪改，讓我們活得快樂一點，我們願意嗎？
故事：一位富可敵國的女士，到處尋訪高人解開她家中一幅畫的謎。終於，有位男子出現，他擁有刪改人類記憶的能力。他跟她講出他的故事，最後揭發出畫的秘密正是他們兩人共同擁有的記憶。

第五篇：獨眼兒（文：李峻一╱圖：袁志偉）
主題：作為閉卷之作，這個故事既點出全書主題，也道出童話的奇特意義：童話其實預言了世界的未來。
故事：一個只有一隻眼睛的小孩已夠嚇人，他預知未來的能力更叫人驚恐。他被視為不祥人，備受排斥，過著流浪生活。他看到人類的厄運，但卻苦無方法改變。他只好把他預知的事編成故事，但沒人相信，人們只把它們視為天馬行空的童話。