內容簡介：

＊無注音

《小王子》
少有書籍像安東?聖伯修里的《小王子》那樣，用所有年齡層讀者都能理解的簡單而又直接的文字處理諸如生命、愛情和友誼的意義等主題，而能激發出如此強烈又難忘的情感。這部20世紀最著名的文學作品之一，在曼紐艾拉?艾德瑞尼的這個插畫版中變得更加豐富。藝術家以她罕見的敏銳，重新創造了小王子前去發現宇宙的奇幻旅程，呈現出這個不朽經典故事的魅力。

《白雪公主》
白雪公主》是最受歡迎和最著名的童話之一，幾個世紀以來一直有不同的版本、改編作品和呈現方式，包括迪士尼於1937發行的彩色動畫。故事中不同的元素更成為文學、電影、流行文化的靈感來源。在這個繪本裡，紐艾拉‧艾德瑞尼筆下的魔鏡、後母、小矮人、白雪公主和王子也會以不一樣的面貌登場，令人耳目一新。你知道後母的真身是甚麼嗎？你又知道她在給白雪公主毒蘋果前，還下過甚麼樣的毒手嗎？最後，大家又是怎樣對付惡毒的皇后呢？翻開這本精美的繪本，你將會在耳熟能詳的經典故事中，發現令人驚喜的新細節。

《美女與野獸》
波蒙夫人的《美女與野獸》是家喻戶曉的經典浪漫童話，除了愛情故事之外，更透過生動的情節安排，闡述了善惡、貧富、美醜等超越時代與地域的概念，兩百多年來不斷受到世世代代讀者嚮往。在本書中，義大利新銳插畫家曼紐艾拉‧艾德瑞尼以充滿感性的淒美畫風，為劇中人物和場景營造出全新的視覺感受，使新一代讀者對這則不朽童話產生新的想像。

《木偶奇遇記》
1883年問世的《木偶奇遇記》是一部開創性的奇幻兒童文學經典，作者卡洛．柯洛迪從充滿佛羅倫斯地方色彩的民間故事中取材，描寫任性又愛說謊的小木偶皮諾丘，如何在一次又一次的誘惑與悔改中得到教訓，最後成為一個成熟的人，對兒童心理的掌握至為精妙，情節充滿了天馬行空的想像與象徵意義，令後世讀者深深著迷。義大利新銳插畫家曼紐艾拉．艾德瑞尼用細膩的畫風，賦予角色與情節別緻的新風貌和獨特性，重新詮釋經典的不朽魅力。

《綠野仙蹤》
綠野仙蹤》創作於19世紀末，曾被美國國會圖書館評為最偉大、最受喜愛的美國本土童話故事。書中主角桃樂絲是個住在堪薩斯州的小女孩，有一天被龍捲風捲上了天空，降落在一個奇異國度。她在那裡結識了稻草人、鐵皮樵夫與獅子，大家為了各自的追尋結伴同行，展開一場奇幻的冒險旅程。鮑姆曾在本書的前言中寫道：「《綠野仙蹤》純粹是為了逗今日的兒童開心而創作的。我希望它是一則現代化的童話故事，只保留童話的神奇與喜悅，沒有那些心痛與惡夢。」藝術家曼紐艾拉．艾德瑞尼以少見的敏銳度，重現奧茲大巫師大魔王的國度，讓你可以透過美麗的插圖，重新感受這部經典童話的神奇魔力。

《愛麗絲夢遊仙境》
路易斯?卡羅的《愛麗絲夢遊仙境》出版於1865年，堪稱無稽文學的一個代表作。書中講述愛作夢的小女孩愛麗絲掉進兔子洞之後的種種神奇經歷，不僅體型忽大忽小，還邂逅了各種不可思議的動物，甚至撲克牌也能化身為人。作者把玩邏輯與文字，不僅吸引了各個年齡層的讀者，書中的角色與意象也對大眾文化產生了深遠的影響。

《彼得潘》
英國作家詹姆斯?馬修?貝瑞於20世紀初創作了奇幻冒險童話《彼得潘》，主題緊扣童年、夢境、赤子之心與成長間的微妙關係。溫蒂與不會長大的男孩彼得潘夜裡飛出臥室窗外，降落在「永無島」，展開一連串冒險，一路上遇到原住民、小精靈、邪惡海盜和反派首領虎克船長。作者以富象徵意義的情節和人物對話，探討家庭、親子與成長的真諦。藝術家曼紐艾拉?艾德瑞尼以別緻的畫風，描繪孩童想像中的永無島，讓你重新感受童話不朽的魅力。

《冰雪女王》
《冰雪女王》是童話之王安徒生篇幅最長、評價最高的童話故事之一，以簡樸的敘事風格，表達人類忠貞不渝的情感所能激發出的高尚情操與真實勇氣，問世超過一個半世紀以來深受世世代代兒童與大人讀者的歡迎，並啟發了眾多影視作品，包括迪士尼經典動畫《冰雪奇緣》。新銳插畫家曼紐艾拉‧艾德瑞尼以洗鍊又不失童趣的畫風，重現這篇故事的神奇魔力。

《奧德賽》
荷馬的史詩《奧德賽》是西洋文學的必讀經典，描述特洛伊戰爭之後，大英雄奧德修斯流亡異鄉十年、遭遇種種磨難與考驗的故事。奧德修斯是否能夠險中求生、重返故鄉伊薩卡？是否能再見到愛妻與兒子？畫家曼紐艾拉‧艾德瑞尼以美妙的插圖帶領我們踏上這段精采的旅程，重溫神話英雄的傳奇故事。

書籍重點

義大利插畫家曼紐艾拉?艾德瑞尼　經典重讀和經典新視野
清麗典雅的畫風　溫柔細膩的筆觸
九大童話重新詮釋　大人小孩都想收藏的繪本

艾德瑞尼結合手繪細膩筆觸、數位技術迷離光暈和繁多詩樣花紋，以雅緻深蘊靈動畫風賦予這些作家經典作品新的可讀性和想像視野。相信這套經典童話，可讓我們一新往日閱讀記憶，更可與孩子一起釀造親子間共同時光記憶。

雅緻畫風賦予經典一層嶄新魅力，彷若是全新故事。實體書迷人的原因：大開本（26 x 33cm），能以手、眼加以撫觸；特殊處理的封面上有若隱若現閃光：彼得潘墨綠帽上微小點點星光和小叮鈴薄翅透明微光；手撫觸著玫瑰樹藤蔓糙皺質感，沿藤蔓而上，看到美女回眸深情望著野獸。實體書可讓人細細凝看引人神往，這是3C產品所無法給予的溫度和感動。

經典需要細細重讀，這次重讀讓人更深刻感受到文學作品給孩子帶來的恆久影響，於單純閱讀中陶養心靈，就如文學人類學所言：文學乃是人的精神器官。兒少文學經典更是跨越小孩/成人界線的典範作品。

經典重讀也需全新詮釋。這系列由艾德瑞尼全部重新繪製，截然不同於甜膩的迪士尼版本，給出了細緻內蘊的歐洲人文感受。氛圍取勝的繪畫性風格統攝整系列，除了隨頁插圖外，更有豐富單頁、跨頁滿版圖畫，這是少見的精緻畫冊版的經典系列。整套經典宛如一齣齣劇場呈演，展示動人繪畫技藝的多彩變貌，也宛如聯綴的一幕幕畫屏。

「如果你四點來，那我三點就會開始期待。」——《小王子》
「魔鏡啊，魔鏡，誰是世界上最美麗的女人？」——《白雪公主》
「誠實告訴我，你覺得我很醜嗎？」——《美女與野獸》
「你會成為最了不起的木偶！」——《木偶奇遇記》
「尋找智慧、勇氣、還有心。」——《綠野仙蹤》
「紅心王后大喊，砍掉她的頭」——《愛麗絲夢遊仙境》
「所有的孩子，除了一個以外，慢慢都會長大。」——《彼得潘》
「她是最美麗的人，也是最孤獨的人。」——《冰雪女王》
「沒有比漫無目的地徘徊，更令人無法忍受了。」——《奧德賽》

序跋：

人物專訪

「國家地理經典童話」系列繪者曼紐艾拉‧艾德瑞尼創造一個忠於原著，也忠於自己的插畫世界

曼紐艾拉‧艾德瑞尼（Manuela Adreani），義大利新銳插畫家，生於羅馬，現居杜林。取得插畫文憑後，先是從事平面設計工作，繼而進入動畫界，獲得杜林「歐洲設計學院」（IED）動畫獎學金並取得學位。2011年起，她展開自由插畫家生涯，作品曾在為紀念《木偶奇遇記》出版130周年所舉行的插畫競賽中獲獎。

創作力旺盛的曼紐艾拉目前仍持續推出新作，筆下的角色與場景溫婉細膩，情意繾綣，充滿令人難以自拔的感染力。臺灣這次推出的經典童話系列一共九部，包括《小王子》、《白雪公主》、《美女與野獸》、《木偶奇遇記》、《愛麗絲夢遊仙境》、《綠野仙蹤》、《冰雪女王》、《奧德賽》、《小飛俠》，是曼紐艾拉生涯至今規模最宏大的作品。她以深具個人風格的手法，創造出一個瑰麗、優雅而含蓄、溫暖的繪本世界。

以下我們請到曼紐艾拉來談談她的創作過程、靈感來源、繪畫時所面對的挑戰，同時一窺這位插畫家的內心世界！

我們很高興能成為臺灣第一家出版您作品的出版社。請您介紹自己，並告訴讀者您是如何成為插畫家的。

首先，感謝你們在臺灣出版我的作品。我在七年前決定成為插畫家。我放棄了動畫師的工作，我雖然很喜歡那份工作，但我當時覺得我需要呈現出我自己的幻想世界。我也很幸運，很快就找到對我作品感興趣的出版商，而且White Star給了我機會，讓我可以完全自由地發揮想像力，為一些不朽的經典童話繪製插圖。

在您為這些大家耳熟能詳的經典鉅作繪製插畫之前，勢必需要進行一些策畫與抉擇。請您告訴我們您是怎麼做功課的，又如何決定要呈現哪些畫面或情節。

對我而言，最需要創意的部分是製作分鏡。我讓故事推著我前進，閱讀的同時在身邊放一本素描簿和一支鉛筆，只要文字給我帶來任何影像靈感，我就畫下來，通常最後的分鏡會是一大堆錯綜複雜的小圖，除了我自己以外，任何人都很難看懂！一旦有了這些小圖，我就努力把它們變成你們在書中看到的最終插圖。

您創造了一個跟典型兒童繪本不一樣的童話世界。繪製這些插畫時，您是否有鎖定特定年齡層的讀者呢？

謝謝，我很高興您覺得我的插圖脫離典型。其實我並不考慮讀者，我覺得要設想什麼年齡層的人會喜歡什麼東西是不可能的事，所以我努力不去想。我只求尊重原作，誠實地加以詮釋。

您使用許多不同的技法來創造出複雜的外觀，例如留下鉛筆筆觸，在大片布料與牆壁上使用繁複的圖案和細膩的紋理，創造出既豐富又有層次的視覺效果。請您說說您如何繪製這些插圖，以及使用了哪些技巧和材料。

我先用鉛筆在紙上畫圖，然後掃描下來，再用數位畫筆著色，就像在真正的紙上著色一樣，讓圖畫有壓克力顏料或水彩的感覺，視我的作品而定。我會留著鉛筆的筆觸，讓圖畫更有動感。
我使用的紋理就是一些印有我喜歡的圖案的貼圖，通常是買來的，再不然就是我自己做的。我把它們運用在插畫上，通常是衣服的部分。

您筆下的某些角色特別有趣，例如《美女與野獸》中長著牛角和驢耳的野獸。這些角色的形象是否在您動工之前就已經浮現腦海？還是說，您動筆之後他們才慢慢浮現？您是怎麼創造出他們的？

閱讀故事的時候，我確實會去想像那些角色應該是什麼模樣。我先在心裡想好，然後尋找可以參考的東西，例如長相有趣的演員或是一般人，再開始發展我心裡的影像。

為這些早已被人畫過無數次的故事創作插圖時，您面對的最大挑戰是什麼？以《愛麗絲夢遊仙境》為例，她最常被人描繪成金色長髮的女孩，比方迪士尼的版本，還有約翰?特尼爾爵士（Sir John Tenniel）的原版插畫。但您決定讓她擁有深色短髮。有什麼特殊原因嗎？

正如你所說，為經典作品繪製插畫一直都是挑戰，因為這些故事多年以來已經被很多人畫了很多次。以亞瑟?拉克漢（Arthur Rackham）為例，他早在1900年代初就已經畫過愛麗絲了，而且畫得很好。
所以最困難的就是要有創意。我其實盡量不去想這件事，我只能忠於自己的想像，把它畫出來，然後希望大家喜歡。

關於愛麗絲這個角色，我決定給她畫上深褐色短髮，是因為我在研究的時候發現，原著作者路易斯?卡羅也是個攝影師，他為一個朋友的女兒拍了一些照片，她似乎就是愛麗絲這個故事的靈感來源，而這個小女孩就是一頭深褐色短髮。不過話說回來，我並不是唯一一個決定把愛麗絲畫成這個造型的插畫家。

那《小王子》呢？這本書原先就有受到全球「公認」的插畫版本，而且還是作者自己畫的。

能為《小王子》畫插畫，我簡直榮幸之至。當然，我也很擔心會被拿去比較，不過最後，喜悅還是壓倒恐懼。我很喜歡那個故事，而畫畫的時候，你就只想畫出你喜歡的那個故事。同樣地，我努力不去想結果會怎樣，我只是好好享受揮灑想像力的時刻。

義大利是個擁有豐富藝術遺產的國家。身為義大利藝術家，是否有哪個藝術家或哪種藝術風格影響您最深、最受您喜愛？原因是什麼？

我喜歡莫迪里亞尼（Modigliani），喜歡他柔和的鉛筆畫，還有他筆下修長的脖子，我自己也會直覺地畫出那樣的脖子。我也喜歡波提切利（Botticelli），因為他的作品也散發著同樣和善的特質，這點也呈現在他所運用的色彩上。還有卡拉瓦喬（Caravaggio）、拉斐洛（Raffaello）、安傑利科（Beato Angelico）。我常回頭研究、參考這些畫家的作品。

您畫過的所有經典故事與角色中，是否有哪個故事或哪個人物是您最喜歡的？

這問題很難回答。很多我畫過的故事我都很喜歡，《木偶奇遇記》、《小王子》和《彼得潘》是我最愛的三個。
《木偶奇遇記》是因為我喜歡這個故事，而且它是我畫過的第一本重要的書。《小王子》之前已經說過原因了。《彼得潘》則是因為我喜歡書中的幽默，還有詹姆斯?馬修?貝瑞的幻想世界。那個故事好豐富，人物好多，真的是很美的一個故事。

您會如何拿您的作品和傳統插畫與現代卡通做比較？也就是說，是否有什麼樣的刻板印象是您想要顛覆的？

這個嘛，我盡量不跟其他人比較。這世界上優秀的插畫家太多了，我很欣賞他們的作品，老實說，我常覺得自己還不夠好。

圖片提供：曼紐艾拉‧艾德瑞尼

訪談文字內容：大石國際文化圖書編輯部

《國家地理經典童話》系列由大石國際文化出版