書籍詳介 |
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內容簡介：電影是時空的世界語，是夢想家、局外人、理想主義者、哭泣者和害羞者的語言。 這樣的人在千年後依然存在， 同樣地，電影的樂趣也會以某種形式存在。 這是一個關於創新的故事，它為聰明的普通觀眾而寫， 而聰明的觀眾推動了電影的創新。 本書之所以有價值， 它並不只是以編年史的方式在介紹電影媒體， 而是提取的都是一些偉大的電影。 世界電影在今天已經發展成最廣為流傳的藝術形式， 過去一些晦澀難解的作品，只要稍加詮釋，都會變得晶瑩透徹。 本書探討的重點，主要放在最具創發性的電影， 不管這些電影是在什麼時代、什麼地方製作的。 作者並未對個別影片的情節細加解說， 只盼讀者在閱讀之後，能親自走訪， 實際去發現電影的繽紛與奧妙。 本書探討的並不光只是西方電影，而是世界電影； 並不以西方掛帥，而是主張非西方電影也有其獨特的表現。 本書也企圖主要聚焦在電影製作的核心創意人物──導演， 不只因為我們在銀幕上所看到、聽到的一切都歸功於導演， 更因為導演是讓靜態的劇本文字在銀幕上生動起來的主宰。 許多電影之所以成功，固然要靠演員、編劇、製片、剪接等人員的通力合作， 但導演是把這些創意元素組合在一起的靈魂人物。 【本書簡介】 無聲電影 從無聲電影開始談起，不僅囊括好萊塢的主流電影， 也針對歐洲、日本、華語世界、印度、伊朗等曾經引領世界風潮的各國電影， 進行深入淺出的剖析，讓影迷們有所依循，茅塞頓開。 這時期，探討了早期電影令人驚豔稱奇的技術表現， 以及西方電影如何將這種技術表現，轉化為敘述性的創作媒介。 另外也談到第一次世界大戰之後，電影工業對電影製作的控制。 日本電影在這幾年走的是另一種途徑，作者對兩者間的基本差異有所著墨。 有聲電影 1927年之後，隨著電影歷史下一個偉大時代的開始，世界各地的電影開始發聲。 起初，因為設備笨重，有聲電影是呆板的， 觀眾會聽到生硬的談話、人們唱歌、關門和狗叫等雜音； 然後，電影製作人發現， 透過聲音，劇中角色可以表達出他們的想法，來使他們的電影更加親切。 有聲電影時期，探討的是東方電影的興起、好萊塢的浪漫電影， 以及寫實主義電影的傳承及其影響。 此外，也會談到1950～1960年代西方電影的流行與拓張， 還有1970～1980年代世界電影的巨大分歧。 數位電影 1990年代，世界上每一個地方都對電影的復興充滿信心。 伊朗導演製作出令人驚訝的原創性電影、澳洲和紐西蘭出現一段全盛期； 東歐和北歐不僅推出偉大的新作，而且還出現了一個重要的新美學運動。 1990年代末期，南韓、泰國和越南製作了最出色的電影。 數位化電影製作技術改變電影，甚至比聲音的出現更為徹底。 電影可能以錄影機拍攝、攝影機的尺寸有如一片麵包或更小、 使用兩個工作人員而不是十個或更多、在家用電腦剪輯、在簡單的錄音設備上配音…… 電影製作的世界不再那麽高不可攀，不再只有少數幸運兒才得其門而入。 在上一代，我們在電影院乖乖坐定看電影； 如今，我們都在家用Netflix等串流平台， 可以按下暫停鍵，去上個廁所、接聽電話或打開APP叫美食外送。 串流媒體讓電影直接進入電影愛好者的生活…… 目錄：序論無聲電影（默片時代） 1 動人心弦的新技術（1895-1903） 萌芽時期的電影：最初的電影製作人如何設計鏡頭、剪輯、特寫和鏡頭移動。 2 早期電影的敘事功能（1903-1918） 從驚悚刺激到故事敘述：好萊塢明星制的出現和第一批偉大的導演。 3 世界電影風格的擴張（1918-1928） 電影工業和個人風格：主流電影製作及德國、法國、美國和蘇聯的另類者。 有聲電影 4 日本古典主義和好萊塢的愛情故事（1928-1945） 電影的黃金時代：電影類型、日本大師和舞台景深。 5 戰爭的摧殘和新電影語言（1945-1952） 寫實主義在世界電影的擴張：義大利引領潮流，世界電影緊隨其後，好萊塢的視野變暗了。 6 雍容浮華的故事（1953-1959） 1950年代電影中的憤怒和象徵主義：寬銀幕；國際劇情片；早期現代主義的新銳導演。 7 爆炸性的故事（1959-1969） 浪漫電影的崩潰和現代主義的崛起：各洲一系列新浪潮改變了電影製作的推陳出新。 8 自由和「看」的想望（1969-1979） 全球的政治電影和美國賣座巨片的興起：德國和澳洲電影的復興；中東和非洲電影興起；大白鯊和星際大戰。 9 大型娛樂和哲學（1979-1990） 世界電影的兩種極端：錄影帶和MTV的影響；非西方國家的具挑戰性的電影。 數位化電影 10 可見的未來（1994-2004） 電腦化使電影超越攝影：一種全球的藝術形式發現了新的可能性。 11 串流媒體（2004-現在） 結論 參考書目 劇照提供者資料 鳴謝 |
