書籍詳介 |
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內容簡介：※套書限量加贈〈螺旋式〉A3尺寸海報※「日漫有兩座高山，其中一座是手塚治虫， 另一座就是柘植義春。」 打破漫畫的框架， 從「現實」看見「超現實」，在「夢境」與「日常」間遊走。 日本前衛漫畫始祖經典作品選集， 中文版首度問世！ ● 日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主 ● 達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表 ● 特邀Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問與解說 ● 收錄日本評論家川本三郎為台灣版全新撰寫的精彩專文 「深愛日陰處而非日照處、暗巷裡而非大街上、『非主流』而非『主流』......這裡雖然沒有繁華，卻有遠離社會喧騷的靜謚。」 ——川本三郎 在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。 他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。 不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。 敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。 ＊＊＊＊＊ 「他的創造力充滿著一種內在性與解放，使他置身於不可避免且極難忍受的處境。......創作於是（對柘植義春而言），就像是無止境地挺著轉向前方的身驅，卻又準備好要脫逃。」 ——白土三平 柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。 但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，有許多專門探討解析其作品的專書，業界編輯、評論家、作家也不少是他的死忠粉絲。從筑摩書房、新潮社、小學館到講談社，日本各大出版社不斷推出柘植義春漫畫集，在日漫界實屬異數。2017年，柘植義春更以新潮社編選的漫畫系列獲頒第46屆「日本漫畫家協會大獎」。Bob Dylan得到諾貝爾文學獎的消息公布後，日本書迷還曾經開玩笑說，那下一個應該輪到義春了吧！其在日本的地位可見一斑。 柘植義春在歐美也獲得極高的評價，2005年時《無能之人》法語版獲得安古蘭國際漫畫節頒發之「文化遺產獎」。 2020年第47屆法國安古蘭漫畫節難能可貴地獲得本人同意，舉辦了大規模的原稿展「存而不在 ÊTRE SANS EXISTER：柘植義春大展」，避世多年的義春出乎意料地前往參加，並上台領取特別榮譽獎。 ＊＊＊＊＊ 「柘植義春漫畫的革命性，不在於揭露某些存於日常生活中心的事物，而在於呈現隱藏在較為『不尋常』範圍內的事粅，在那些我們可以稱為『心之漂浪』的深處。」 ——寺山修司 此次柘植義春首度問世的中文版，邀請了Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問，精選其生涯不同時期的經典代表名作，分為兩集同時出版。兩集一共收錄了19篇代表作： 【選集1】 〈螺旋式〉是柘植義春最廣為人知的作品，講述主角被水母刺傷，血流不止，欲尋找醫生卻落入如鬼打牆般的迴圈，塑造出他人即「惡夢」的恐懼。1968年發表時，在藝文界與大學生之間掀起了一陣熱潮，離奇的故事、前衛的敘事手法、加上意味深長的意象，醞釀出濃濃的絕望與瘋狂。 〈源泉館老闆〉與〈柳屋老闆〉可說是姐妹作，兩篇都以偏僻淒涼的小鎮作為背景，旅人來到只有女主人的破舊旅館，在妄想夢境或是其他時空，成為了旅館的老闆。 〈山椒魚〉是只有七頁的極短篇，透過全篇的獨白，與從動物出發的獨特視角，營造相當晦暗的黑色幽默，令人聯想到卡夫卡。 〈沼〉可謂柘植義春的蛻變之作，是他剛開始在《GARO》發表漫畫時的大膽嘗試。描寫東京來的獵人受神祕少女邀請，在山村借住一晚的故事。漫畫結合了性與死的意象，但整篇沒有明確的事件發生，擺脫了故事優先的框架。 〈吱子〉具半自傳的色彩，重現豢養文鳥的意外之死，帶出內心的陰影。是緊接在〈沼〉之後發表的作品，完成度相當高。 〈不可思議的信〉由早期貸本漫畫作品重新改繪而成，透過一封陌生人的信，解開母親墓地之謎，帶著懸疑與推理的色彩。 〈夜入侵了〉圍繞在一對失和的同居情侶，有不少暴力、性變態的場景，將男主角精神的不穩定以及對異樣性愛的妄想赤裸坦露。 〈李先生一家〉講述莫名其妙住進主角家的奇怪鄰居，充滿著滑稽嘲諷的調性。也可以從中看出柘植義春獨鍾破舊郊區的情懷。 「我或許是想要了解，關於過去與目前人生的關係、生與死、虛構與真實，然而我對這些事物卻一無所知。」 ——柘植義春 【選集2】 〈紅花〉、〈滿酒屋少女〉雖然是完全獨立的兩篇故事，但在情境與角色上卻十分相似：一位旅人來到了偏鄉祕境，遇見有著曲折身世的少女。旅人就像是旁觀者，雖然對少女抱著好奇，卻僅是個過客身分短暫參與，沒有進一步涉入少女的生活。 〈現實客棧〉描寫現代人碰上肯定只會憤怒客訴的旅館投宿經驗，主角並非透過旅行享受限期的、奢侈的、消費性的時光，而是直接空降到他人的日常之中。為了找尋漫畫題材而出遊的設定，可說是柘植義春自我的化身。 〈海邊敘景〉的故事從陽光明媚的熱鬧沙灘開始，隨著場景轉至人煙罕至的斷崖，也安排主角在此相遇。結尾以跨頁表現淒冷蒼茫的大海，帶著一絲感傷卻又相當浪漫，營造出男女邂逅的微妙氣氛，也是柘植義春作品的名場面。 〈吉保的犯罪〉與〈夢中散步〉描繪了意識下突然冒出的虛幻陰暗面，一個投射出異樣性愛妄想的扭曲世界。特別的是，〈夢中散步〉畫風陡然一變，以清淡的線條與許多空白，展現不同以往的清新質樸。 〈夏天的回憶〉與〈無聊的房間〉都是以同居情侶為主角，整體調性逐漸輕快而不再沉重，在看似不合理的主情節下，是真實情侶間發生的種種日常。 〈散步的日常〉運用詼諧自嘲的方式，講述為了三百圓而苦惱的困窘。，理應相當淒慘，卻因為用的方式呈現。同樣將「我」設定為漫畫家，自傳性相當濃厚。 〈鄰近的風景〉將柘植義春對老舊街區的嚮往、對邊緣人的同理，毫不保留地述說。義春喜歡這些寂寥的地方並以其為舞台，儘管和當時日本高度成長的「開朗」氣氛沾不上邊，但他深知這些破敗之處的美好。 「我感覺，雖然是我造訪這個地方，我卻是個一事無成的人、一位失敗者，但我覺得很好。」 ——柘植義春 目錄：【選集1】螺旋式 《GARO》1968年6月臨時增刊號「柘植義春特集」 源泉館老闆 《GARO》1968年7月號 柳屋老闆 《GARO》1970年2-3月號 山椒魚 《GARO》1967年5月號 沼 《GARO》1966年2月號 吱子 《GARO》1966年3月號 不可思議的信 原刊於《迷路4》（1959年2月，若木書房），後經重繪收錄於《噂の武士》（1966年12月，東考社） 夜入侵了 《漫畫Sunday》1976年9月號 李先生一家 《GARO》1967年6月號 解說｜從漫畫的邊境，到現實的深淵——談柘植義春／黃鴻硯 【選集2】 紅花 《GARO》1967年10月號 滿酒屋少女 《GARO》1968年8月號 現實客棧 《漫畫Story》1973年11月號 海邊敘景 《GARO》1967年9月號 吉保的犯罪 《Custom Comic》1979年9月號 夢中散步 《夜行No.1》1972年4月刊行 夏天的回憶 《夜行No.2》1972年9月刊行 無聊的房間 《漫畫Sunday》1975年10月號 散步的日常 《COMIC獏》1984年6月號 鄰近的風景 《Custom Comic》1981年10月號 解說｜走在暗巷的世捨人——關於柘植義春／川本三郎 附錄｜柘植義春年表 |
