作者: 王瑋
系列: Fansappps
出版社: 水靈文創有限公司
出版日期: 2020/10/22
ISBN: 9789869945929
頁數: 392
系列: Fansappps
出版社: 水靈文創有限公司
出版日期: 2020/10/22
ISBN: 9789869945929
頁數: 392
內容簡介
淡入:影視劇本格式與寫作
內容簡介
積累個人超過二十年的影視劇本寫作與教學經驗,參考、整理美國相關影視編劇教學書籍,並閱讀、考覈、分析數十本美式電影劇本後,以美式劇本的格式與寫作方法為標準,輔以台灣/華文劇本的慣用習慣,寫成本書,以供編劇在寫作影視劇本時有所參考、依據。對於台灣/華文界未有明確規範,或錯誤之處,一律以美式劇本為標準或提供參考。
影視工業化一直是台灣影視產業的弱項,而工業化的第一步,在於劇本必須要規格化,不能各有各的劇本格式和寫法。而寫出「對」的影視劇本,對於能否拍出「好」的影視作品,具有舉足輕重的影響。格式錯誤、寫作方法偏差、文字水準低落、內容不周全的劇本,不僅對工作人員的拍攝執行產生困擾,也無法引領主創人員的創意發揮。
內容簡介
積累個人超過二十年的影視劇本寫作與教學經驗,參考、整理美國相關影視編劇教學書籍,並閱讀、考覈、分析數十本美式電影劇本後,以美式劇本的格式與寫作方法為標準,輔以台灣/華文劇本的慣用習慣,寫成本書,以供編劇在寫作影視劇本時有所參考、依據。對於台灣/華文界未有明確規範,或錯誤之處,一律以美式劇本為標準或提供參考。
影視工業化一直是台灣影視產業的弱項,而工業化的第一步,在於劇本必須要規格化,不能各有各的劇本格式和寫法。而寫出「對」的影視劇本,對於能否拍出「好」的影視作品,具有舉足輕重的影響。格式錯誤、寫作方法偏差、文字水準低落、內容不周全的劇本,不僅對工作人員的拍攝執行產生困擾,也無法引領主創人員的創意發揮。
作者簡介
作者簡介
王瑋
美國紐約市立大學電影碩士(MA of The College of Staten Island/CUNY),長期從事影視評論、實務製作與教學。曾任廣告導演、傳訊電視監製,2000年開始從事職業影視劇本寫作。編劇作品有(選列):
2001年單元劇《陽光枕頭》(華視)編劇
(製作人:李烈/2002年金鐘獎單元劇女配角入圍)
2003年電視劇《謊言》(華視)編劇(共同)
(製作人:李烈)
2005年電視劇《我的野蠻千金》(華視)編劇(共同)(製作人:何琇瓊/中國大陸片名《原來就是你》)
2010年電視劇《仙女不下凡》(大愛)編劇
(2011年金鐘獎迷你劇集/電視電影女主角入圍)、
公視人生劇展《再見全壘打》編劇(共同)/製片人,劇本獲得99年度新聞局優良劇本優等獎
2012年電影《西門町》編劇/導演,獲得100年度新聞局電影輔導金、台北市電影製作補助
2015年公視人生劇展《外星有情人》編劇(共同)/導演,劇本獲得102年度文化部優良電影劇本獎
2015年《暢春園》獲得104年度文化部優良電影劇本獎
2018年《最美的相遇》(大愛)編劇(共同)
歷年來也任教於多所大專院校影視科系,具豐富教學經驗。曾任中時電影獎、金穗、金鐘、金馬獎評審。
影評合集有〈尋求假想線的銀幕〉、〈香港電影壹觀點〉。
翻譯有〈電影製作手冊〉、〈電影攝影、攝影電影〉。
臉書搜尋:王瑋影視編劇社
定期舉辦分享講座/編劇課程定期開設/劇本寫作分享討論
歡迎本書讀者加入「王瑋影視編劇社」,任何影視劇本寫作問題均可提出討論
王瑋
美國紐約市立大學電影碩士(MA of The College of Staten Island/CUNY),長期從事影視評論、實務製作與教學。曾任廣告導演、傳訊電視監製,2000年開始從事職業影視劇本寫作。編劇作品有(選列):
2001年單元劇《陽光枕頭》(華視)編劇
(製作人:李烈/2002年金鐘獎單元劇女配角入圍)
2003年電視劇《謊言》(華視)編劇(共同)
(製作人:李烈)
2005年電視劇《我的野蠻千金》(華視)編劇(共同)(製作人:何琇瓊/中國大陸片名《原來就是你》)
2010年電視劇《仙女不下凡》(大愛)編劇
(2011年金鐘獎迷你劇集/電視電影女主角入圍)、
公視人生劇展《再見全壘打》編劇(共同)/製片人,劇本獲得99年度新聞局優良劇本優等獎
2012年電影《西門町》編劇/導演,獲得100年度新聞局電影輔導金、台北市電影製作補助
2015年公視人生劇展《外星有情人》編劇(共同)/導演,劇本獲得102年度文化部優良電影劇本獎
2015年《暢春園》獲得104年度文化部優良電影劇本獎
2018年《最美的相遇》(大愛)編劇(共同)
歷年來也任教於多所大專院校影視科系,具豐富教學經驗。曾任中時電影獎、金穗、金鐘、金馬獎評審。
影評合集有〈尋求假想線的銀幕〉、〈香港電影壹觀點〉。
翻譯有〈電影製作手冊〉、〈電影攝影、攝影電影〉。
臉書搜尋:王瑋影視編劇社
定期舉辦分享講座/編劇課程定期開設/劇本寫作分享討論
歡迎本書讀者加入「王瑋影視編劇社」,任何影視劇本寫作問題均可提出討論
內容目錄
目錄
前言
概說
第一章:劇本之前
第一節 故事概念
第二節 故事大綱
第三節 人物設定
第四節 分場大綱
第二章:劇本格式與要項
第五節 劇本格式
第六節 劇本要項
第三章:Scene Heading /場標
第七節 內外景說明
第八節 場景/ Location
第九節 時間
第十節 特別標註
第四章:Direction /指示/△
第十一節 分段
第十二節 角色/人物
第十三節 聲音
第十四節 鏡頭
第十五節 鏡頭、我們、主觀視線
第十六節 剪接
第十七節 文字與訊息
第十八節 V.O. 與 O.S.
第十九節 b.g.與 f.g.
第五章:指示的寫作要領
第二十節 時間
第二十一節 空間/場景與光影
第二十二節 人物描繪
第二十三節 動作
第二十四節 視覺與動態
第六章:Subheadings /副場標
第二十五節 標示明確的空間/場景
第二十六節 讓動作戲流暢呈現
第二十七節 POV /觀點鏡頭
第二十八節 Inserts /插入鏡頭與閃接
第二十九節 蒙太奇與短鏡剪接
第三十節 交叉剪接、平行剪接
第七章: Character Heading/角色名
第三十一節 格式
第三十二節 O.S. /畫外音
第三十三節 V.S. /旁白/心聲
第三十四節 V.O. 與聲音來源
第三十五節 V.O. 與時空
第三十六節 名字變動
第三十七節 對話分段時角色名的處理
第八章:Parentheticals /台詞指示
第三十八節 使用規範
第三十九節 錯誤與避免
第九章:對話/台詞
第四十節 標點符號
第四十一節 多人對話
第十章:轉場
第四十二節 轉場使用
結語
附錄:暢春園
暢春園劇本
前言
概說
第一章:劇本之前
第一節 故事概念
第二節 故事大綱
第三節 人物設定
第四節 分場大綱
第二章:劇本格式與要項
第五節 劇本格式
第六節 劇本要項
第三章:Scene Heading /場標
第七節 內外景說明
第八節 場景/ Location
第九節 時間
第十節 特別標註
第四章:Direction /指示/△
第十一節 分段
第十二節 角色/人物
第十三節 聲音
第十四節 鏡頭
第十五節 鏡頭、我們、主觀視線
第十六節 剪接
第十七節 文字與訊息
第十八節 V.O. 與 O.S.
第十九節 b.g.與 f.g.
第五章:指示的寫作要領
第二十節 時間
第二十一節 空間/場景與光影
第二十二節 人物描繪
第二十三節 動作
第二十四節 視覺與動態
第六章:Subheadings /副場標
第二十五節 標示明確的空間/場景
第二十六節 讓動作戲流暢呈現
第二十七節 POV /觀點鏡頭
第二十八節 Inserts /插入鏡頭與閃接
第二十九節 蒙太奇與短鏡剪接
第三十節 交叉剪接、平行剪接
第七章: Character Heading/角色名
第三十一節 格式
第三十二節 O.S. /畫外音
第三十三節 V.S. /旁白/心聲
第三十四節 V.O. 與聲音來源
第三十五節 V.O. 與時空
第三十六節 名字變動
第三十七節 對話分段時角色名的處理
第八章:Parentheticals /台詞指示
第三十八節 使用規範
第三十九節 錯誤與避免
第九章:對話/台詞
第四十節 標點符號
第四十一節 多人對話
第十章:轉場
第四十二節 轉場使用
結語
附錄:暢春園
暢春園劇本
ISBN: 9789869945929