詠歎調一輩子生活在密閉的夢幻城裡，透過左眼上的智慧眼罩，能將她帶往她想要去的虛擬世界。在夢幻城裡，沒有飢餓、疼痛與恐懼，能實現任何夢想、達成任何渴望。她整個世界都局限其中，從來沒想到圍牆外的世界有些什麼。游隼則是生活在一個飽受流火風暴摧殘的世界，那個被稱為有一百萬種死法的死亡工廠。他是少數擁有過人力量的異能者，能在黑暗中視物，也能從呼吸中辨別他人的絕望與恐懼，更有預測流火風暴的能力。

個性冷漠的游隼，遇見了被逐出夢幻城的詠歎調，她纖細的身材、如牛奶般光滑的肌膚，還有身上散發出的奇特香味，在在吸引著他，讓他無法自拔。少了密閉城市的庇護，詠歎調知道，游隼這個野蠻人可能是她生存下來的唯一希望。在這片永遠不見天日的天空下，永遠沒有起色的世界，兩個人互不信任、各懷鬼胎，詠歎調需要游隼的幫忙，游隼也需要詠歎調來解救姪子鷹爪。極端不同的兩人，必須接納對方才能生存。他們乍看不可能的盟約，產生一種聯繫，強大到足以決定所有人的命運。如果他們能存活，將是彼此找到答案的最大希望。

作者簡介：

維若妮卡‧羅西 Veronica Rossi

維若妮卡出生在巴西的里約熱內盧，畢業於加州大學洛杉磯分校，並在舊金山加州藝術學院研習美術。她在完成《永無天日》第一部之前，已開始寫作青少年小說，並獲得太平洋西北作家協會與西南作家年度競賽的首獎。《永無天日》為作者的首部作品，卻以高達七位數字美金賣出北美版權。出版後，登上《紐約時報》與《今日美國報》暢銷排行榜，售出近三十種語言版權，並由華納兄弟公司買下電影版權。維若妮卡與丈夫和兩個兒子住在北加州。



作者問答:

妳寫《永無天日》最初的靈感從何而來？

好幾個靈感的泉源幾乎同時出現。我原本在努力尋找拿兩個大不相同的社會做對照的方法。我發現在電腦前面坐了一小時後的感覺，跟在戶外消磨一小時的感覺，有極大差異。我也發現我非常依賴人類發明的工具。某個階段，我心頭浮現一幅畫面：一個安全地窩在自己房間裡，對著電腦收看人造世界的男孩，跟一個深夜裡靠在火堆旁，衣服上滿是煙味的男孩呈對比。從這兒開始，分別推演原始社會和先進社會的樣貌，然後透過這兩個角色，探討兩者之間的差異，非常有趣。

這是理性而有意識的創造，但我想我在潛意識中把自然與人造世界並列。早在構思之前，我就打算為一個角色取名叫游隼。他一直藏在我心深處，等我創造一個他可以進入的世界。詠歎調大致也是如此。故事情節是從角色與他們的世界衍生出來的。

妳認為哪些書或作家對妳的寫作有影響？

很多！例如我欽佩M.T. 安德森（M. T. Anderson，著作譯為中文出版的有《鐵面人1─天花宴會》與《鐵面人2─海上王國》，亦創作《饋》）、克莉絲汀‧卡修（Kristin Cashore，《殺人恩典》作者）、蘇珊‧柯林斯（Suzanne Collins，《飢餓遊戲》作者）、萊妮‧泰勒（Laini Taylor，《煙與骨的女兒》作者），先舉其中少數。《饋》（Feed）與《戰爭遊戲》（Ender’s Game）提供我精彩而值得追隨的科幻小說範例。我非常喜歡《殺人恩典》的美妙文筆與浪漫愛情。把背景設在日本封建時代的《鳳長氏傳奇1─不眠的夜鶯》（Across the Nightingale Floor）是一本冒險羅曼史。蓮恩‧賀恩（Lian Hearn）對感官的運用真是出神入化，文字也美。萊妮‧泰勒的《煙與骨的女兒》是真正的傑作。我還可以舉更多例子，但我想介紹幾本非小說，因為它們對我的影響同樣深刻。《極端演化》（Radical Evolution）讓我理解只要努力把想像力用在思考科學發展，所有的可能性並不像我們原本以為的那麼遙不可及（甚至已經開始發展了也說不定）。黛安‧艾克曼（Diane Ackerman）的《感官之旅》（A Natural History of the Senses）對《永無天日》的啟發在任何書之上。書中對各種感官大加讚美。這本書我有兩本，一本放車上，一本放家裡。我隨時會拿來翻閱。

妳的描寫──包括科技、風景，甚至人物──非常細膩生動，畫家的背景對妳建構書中世界是否有幫助？

先要謝謝妳！我盡力而為。我覺得繪畫對寫作的幫助還超過建構世界。視覺藝術家受過色彩平衡、對比、結構等訓練。藝術除了創作本身，也用到技術知識，可以使創作更完善。

我嘗試以同樣的方式運用我的感官。這需要以正確的比例混合各種元素塑造畫面，呈現適當的質感，正確的感情經驗。如果我不能看到我的畫面，以生動的手法描寫，我想讀者也做不到。不論用的是油彩或紙筆，我都盡可能充分呈現我腦子裡的東西。

妳寫作之前，有沒有為書中的人或物做過速寫、圖畫或模型？

我曾把一些初步構想畫下來，也畫過一張大概的地圖。我還保留一批帶給我靈感的照片檔，包括屋頂石瓦片的特寫和夜光雲。

我們從小說情節中逐漸了解，生活在虛擬世界裡，對人類處理恐懼與壓力等本能反應的能力，有危險的影響。妳認為隨著我們對科技的依賴加深，人類真正的未來也存在同樣的問題嗎？

當然最好不要。我只能說，我個人的感受和我耗在電腦前面的時間，兩者之間有明顯的關係。我是個作者，我喜歡沈浸在想像的世界，我很容易在電腦前面一坐好幾個小時。但我學會，我必須經常主動回歸現實生活，才能保持最佳狀態，例如到附近走走，或至少花幾分鐘做點別的事。

如果妳生活在詠歎調和游隼的世界，妳會想做靈聽者、靈嗅者、靈視者，或定居者呢？為什麼？

我想我要做定居者，這樣才能到虛擬世界裡盡情探索。這就像時空旅行一樣令人無法抗拒。我想看好多地方。我也很想變成美人魚，參加海中音樂會。我還想到外太空去釣魚。

妳對熱中寫作的年輕作家有什麼建議？

閱讀。寫作。結交跟你一樣喜愛寫作，願意支持你的朋友。而且不要放棄。

我們知道妳不能洩漏太多祕密，但妳能否給個提示，《永無天日》第二部會發生什麼事？

氣氛會更黑暗，也更緊張。《永無天日》的問題都以角色為中心。但到了第二部，流火強大的衝擊變得很真實，出現的人物也更多。阿游和詠歎調都挑起對各自社會的龐大責任，他們手忙腳亂，我也天天為他們提心吊膽。

譯者簡介：

張定綺

台大外文系研究所碩士，美國哥倫比亞大學東亞研究所、西雅圖華盛頓大學比較文學研究所研究。曾任《美國新聞與世界報導》中文版資深編輯、輔仁大學翻譯研究所筆譯組召集人、中國時報人間副刊撰述委員，譯著甚豐，現為全職母親兼譯者。