這本書記錄她們的咆哮，標誌了一個時代；也影響了當時，以及之後的一代人。

1987年1月，第15期《人間》的封面故事是顏文閂。當年的「桃園機場事件」報導，陳映真、顏文閂彷彿成為新聞界對抗威權的重要象徵，「我們這一代有志於新聞工作的年輕人，終於可以在『機場事件』汲取本土養分與新聞典範，再也不必遙指萬里之外的『水門案』。」何榮幸說。

三十年後，我們再次翻開《人間》。斗大的標題寫著「當人民要掌握他們的媒體」，一張張寫著訴求標語的海報、拒馬、機場憲警以水柱沖散民眾的照片……是的，這是三十年前，陳映真的《人間》。

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台灣一直有很多很棒的雜誌，呼應時代，成為一代人共同的記憶。許多雜誌的選題概念、設計、企畫表現，今日看來依舊震撼，依然讓人感受到創意，或膽識。她們的內容反映了那個時代的樣貌，但其呈現卻又突破時代，對當時，甚至之後的人造成影響或改變。

我們想帶現代的讀者認識這些雜誌。

我們選了1970到2000年間，五本不同領域、重要的文化雜誌：漢聲、人間、影響、島嶼邊緣、好讀。一開始，選擇的理由很簡單：她們的重要性無庸置疑，特別的是這些雜誌即使放在今日，依然很酷！《漢聲》縝密工藝的記錄和破格表現手法、《人間》介入式的報導文學及報導攝影、《影響》研究般的專題設計及資訊呈現方式、《島嶼邊緣》左派游擊式的議題關注和顛覆的後正文設計，以及《好讀》創造出的閱讀及次文化表現平台。

我們試圖採訪這些雜誌的核心人物，包括創辦人、主要編輯團隊，並參考大量資料，試圖呈現雜誌&雜誌人的故事。另一方面，我們也請當時接觸過這本雜誌的相關人士，從讀者的面向來談這本雜誌、以及該雜誌帶給那一代人的影響或改變。我們還希望讓現代讀者重新「看」這本雜誌：攤開全部的頁面，我們先看雜誌的結構；接著挑出三個專題，細看該本雜誌的專題呈現。

為什麼這些雜誌在今日看來依舊精采特別？採訪過程中，我們似乎逐漸找到答案，或許是因為他們都有革命的企圖。這群人想要突破的不僅是雜誌型式，他們酷，是他們想要用雜誌向某個時代、某個領域對話（也或許是對抗）。搶救古蹟、搶救傳統、搶救民藝，《漢聲》從四十年前開始的「搶救」理念，至今未變；《人間》當然不只是一本雜誌，其社會運動的企圖，昭然若揭；《影響》除了資訊傳遞，影像保存才是它的最終目標；《島嶼邊緣》以去中心的方式，落實左派議題關注；《好讀》就站在中產階級的位置（用中產階級能接受的方式），強迫他們接觸自己必須理解的社會現象。

雜誌，是載體，也是手段。這五本雜誌企圖在某個領域發聲的革命企圖，造就了其特殊的選題取材、表現手法及形式。

她們的發聲夠響夠亮，不僅凸顯了自身，也標誌了一個時代，影響至今。


書籍重點
雜誌不僅是傳遞資訊或知識的載體，重要的雜誌往往能呼應時代，成為一代人共同的記憶。本書介紹1970到2000年間，五本不同領域、重要的人文雜誌：漢聲、人間、影響、島嶼邊緣、好讀。
*採訪該雜誌創辦人、主要編輯團隊，並參考資料，呈現該雜誌理念及工作方式。
*特別介紹雜誌專題，呈現其企畫、選材、版面特殊之處。

作者簡介：

企畫／行人文化實驗室

採訪撰稿
鄒欣寧：文字工作者，曾任雜誌編輯、劇團行政，採訪撰述散見各媒體。著有《國片的燦爛時光》、《打開雲門》（合著）等書。
黃奕瀠：筆名阿潑。文字工作者，曾任媒體記者、NGO工作者、偏遠地區志工。新聞與人類學系所畢業，著有《看不見的北京》、《憂鬱的邊界》等書。
王昀燕：1982年生，台中清水人。政治大學新聞研究所碩士。喜歡走很長很長的路。著有《再見楊德昌：台灣電影人訪談紀事》，藉此向純潔的志氣與決心致意；另主編《台灣電影的聲音》、《紙上放映：探看台灣導演本事》。
諶淑婷：文字工作者，曾任媒體記者、兒童媒體識讀與公民素養講師。著有《有田有木 自給自足》。

美術設計／黃暐鵬
1980年生。世新大學圖書資訊學系畢業，曾任出版社行銷企畫、編輯等職務。現從事平面設計工作，主要合作對象多為出版相關。

內頁插畫／Ryan Hong
畫畫不能當飯吃就當點心吃。願望是再長高10公分。