自古以來，文學江湖的論爭不曾止息，因為文學價值未嘗、也不可能定於一尊。在台灣詩壇，文學獎是一種廟堂價值的展現，年度詩選亦然。年度詩選行之已久，雜音沒有斷過，卻從未浮上枱面，直到蕭蕭主編《2015臺灣詩選》的出版，才在網路上引起大規模的不平之鳴。《衛生紙+》刊出〈崩壞的詩壇禮樂〉一文，直指編選者態度的誤區，引伸出「詩壇往何處去」的討論。
崩者壞者，從來都不是詩，而是人。如果說詩選充斥平庸保守之作而欠缺時代精神，暴露了「守門員」機制的腐朽，「含羞草事件」則是一場價值顛倒的鬧劇。為人師表的涉嫌抄襲者狀告晚輩原作者及其聲援者，劇情雖然荒謬，卻暴露許多襲「詩人」之名者在意的不是詩，而是名──即使這名也是虛的。詩壇滔滔，卻舉世默默，可見其壇雖儼然，內裡早已崩壞矣，本期的「詩人含羞事件簿」有多位詩人見證。
台灣政府新舊交替，也是新舊價值的權力更替之際，亂象叢生，煞是壯觀。本期的〈制服論〉、〈然後他就死掉了〉、〈問題都在我們自己〉、〈要不要就一起加入漢人大家庭？〉都是從議題衍生到社會普遍現象的傑作。〈歐巴馬訪問廣島〉嘲諷日美關係、〈數字遊戲〉揭穿中國假夢。《衛生紙+》證明，即令詩壇崩壞，詩還在。
作者簡介：
鴻鴻
詩人，劇場及電影導演。現為黑眼睛跨劇團藝術總監、黑眼睛文化負責人。曾編導約30齣戲劇、歌劇、舞蹈、及詩的演出作品。擅長以實驗性的手法、批判性的觀點，詮釋當代的「冷僻經典」。近年來積極培育新銳導演、劇作家，鼓勵跨界創作與社會觀察，為台灣劇場界注入另一股嶄新的活水。