台灣書籍的封面與裝幀設計，有了分水嶺式的變化。
一方面，它們開始變漂亮了，
另一方面，它們開始產業化了，設計者開始有比較好的收入。
Design by wangzhihong
書中的一個記號，台灣現代主義設計先行者
開創平面美術新風格，記錄知識流動的輝煌時代
十六年來不斷潛入作者的世界
進行一次又一次的拆解、連結及演繹
用秩序的詩意、極致的距離感築造閱讀者的朝聖路徑
以現代主義的設計風格記錄知識流動的璀璨歲月
創造出的純粹性徹底改變一個時代的設計面貌
為近代台灣出版留下獨特風景
【本書特色】
國際級水準，世紀珍藏!
◆平面設計史上第一：全書504頁，收錄211本書、572個圖像、30000字，是台灣最具分量的平面設計師作品選，探見一個現代主義平設計師風格的誕生與成長軌跡，以及觀察台灣或亞洲設計的發展。
◆出版史上第一：全書以時間軸方式呈現台灣2000~2016的出版及閱讀風貌，用設計記錄下二十一世紀初至今的知識饗宴，一覽台灣近代書籍設計風格的演變脈絡。
◆製作規格第一：全書製作堪稱台灣出版史上最高規格，內文使用的 VENT NOUVEAU，是日本最大紙商竹尾最頂級的塗佈紙系列，由設計師暨建築師矢荻喜從郎監制，顯色佳，隨著油墨不同程度的重疊，產生出微妙的光澤差異，同時具備豐富的手感，也是原研哉的愛用紙。
◆現身說法第一：從不公開演說的王志弘，第一次一口氣親筆寫下100本書的發想原點與構思過程，他想說的話、想做的事大都藏在這本書裡。
「我在書籍設計中磨練技巧、尋找到方向，更重要的是建立起ㄧ個屬於自己的設計觀，展示在大眾面前。並於折口的ㄧ角留下屬於自己的記號：Design by wangzhihong.com。
Design by wangzhihong是圖錄的部分，收錄2001年至2016年中的部分作品，
Text by wangzhihong則是針對其中100本書，以隨筆的形式記錄下當時的一些想法，
兩者完全依照年份安排，讀者可以從中完整瀏覽ㄧ位設計師的發展歷程，以及我在出版設計上的各種試探與衝撞的成果。」－－王志弘
身為國際平面設計聯盟（AGI）會員的王志弘
在出道成立工作室十六年、人生最佳停頓點的時刻
以中英日三語版本，交出生命中最重要的一件創作_________
◆為什麼想出這本書？
一個創作者大概要到四十歲，
作品的質量才會達到穩定的水平，
2016年，我已四十歲，算是一個停頓點，
一個舊階段的結束跟新階段的開始，
此刻出書可作為這段時間成長與改變的一個紀錄。
◆這是一本什麼樣的書？
一本圖像的紀錄與文字的紀錄。
我從2000年開始成立工作室，以平面設計為主，
書籍的封面裝幀設計是其中很重要的一環，
我挑選了這十六年間的211本作品，
用圖錄方式記錄台灣封面設計的發展，
再從中挑選100本書，
以中、英、日三種語言，述說設計當下的靈感與構想，
那段期間也是台灣出版蓬勃發展、知識大量引進的一個盛世。
◆書的樣貌如何？內容結構又如何？
全書504頁，方背硬殼精裝，
內文使用的新浪潮，是日本最大紙商竹尾最頂級的塗佈紙系列，
特別訂抄進口，從設計到印製是國內設計書規格最高的一本。
作品選分成兩個部分：
第ㄧ部是圖錄：design by wangzhihong.com，
360頁，十六年211本作品的圖像演出，從裡到外。
第二部是隨筆：text by wangzhihong.com，
106頁，記錄100本作品的設計構想，理性與感性。
以上兩部分都依年分呈現，可以看出作者的創作軌跡，
也可以盡攬台灣二十一世紀初至今文學小說、人文社科、藝術設計類書的引進，以及相關知識的累積和閱讀趣味的演變。
◆這本書想帶給讀者什麼樣的感受?讀者又該如何觀看這本書？
全書無論圖錄或隨筆皆以時間軸的方式安排，
希望讀者在閱讀時能將「時間感」放進去。
2001~2016年台灣的平面設計起了不小的變化，
出版內容在不同時期也有些特徵，
讀者可以透過時間軸的安排，感受書籍的各種變化，
瀏覽出版業與設計者的成長過程，與彼此間互相影響的結果。
我自2002年起開始推動出版社提升紙張品質，
捨棄上P讓紙張呼吸，讓手能直接觸摸到紙，
早期鼓勵使用歐洲美術紙，近年則力薦日本竹尾的產品，
本書使用竹尾最頂級的新浪潮紙，就是要帶給讀者最好的印刷品質與觸感。
◆從台灣或其他國家藝術設計書看，這是一本什麼樣的書？
書中收錄的作品來自台灣各出版社的邀約，
這十六年台灣出版社百花齊放，從蓬勃發展的黃金時代來到穩健的成熟期，
這些作品可說是作者、出版社與設計者三方的想像，
可以當作設計史料來看，直視我創作過程的變化，以及對他人的影響，
也可以當作觀察台灣或亞洲設計變化的資料來看，
更是探勘台灣出版產業2000-2016年多元樣貌的一個入口。
作者簡介：
王志弘
一九七五年生於台北。一九九五年私立復興高級商工職業學校畢業，二○○○年成立個人工作室。二○○一年受知名建築師阮慶岳之邀，為《阮慶岳四色書》做整體設計，同年又為《迷幻異域》設計封面，一出手震驚台灣出版界，從此開啟近十六年的平面設計生涯，成為台灣頂尖平面設計師。文化評論家詹偉雄說王志弘的設計風格「內斂沉靜，沉澱著禪意和詩意，宛如日本建築家安藤忠雄」。
除了書籍裝幀設計之外，王志弘也從事音樂、建築、電影、藝術表演、企業識別等方面的視覺規畫。並先後於二○○八年、二○一二年與出版社合作，開創「INSIGHT」、「SOURCE」書系，以藝術、設計書為主，引介了日本及國際重量級藝術設計家，例如草間彌生（Yayoi Kusama）、荒木經惟（Nobuyoshi Araki）、佐藤可士和（Kashiwa Sato）、佐藤卓（Taku Satoh）、橫尾忠則（Tadanori Yokoo）、中平卓馬（Takuma Nakahira）、長島有里枝（Nagashima Yurie）、大竹伸朗（Shinro Ohtake）、川久保玲（Rei Kawakubo）等。二○○六年設計的《另一種影像敘事》得到作者國際知名大師約翰˙伯格（John Berger）的讚賞：「台灣版的《另一種影像敘事》，是這本書在全球流通的各種語言版本裡，視覺設計最好看的一本，讓我印象非常深刻。」二○一二年為日本推理名家京極夏彥的怪談三部曲《冥談》、《幽談》、《眩談》台灣版封面操刀，身受作家喜愛，並獲邀至日本展出。國際知名日本字體設計師小林章的作品，在台灣也委由他全權設計。
王志弘是台灣最受國際矚目的中生代平面設計師，作品曾六度獲台北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDA Design Awards葛西薰評審獎與銀獎，並入選東京TDC。2014年source書系獲得韓國坡州出版美術賞，他也於該年獲選為國際平面設計聯盟（AGI）會員。