說這是部「影評」，似過於沉重，稱之為「影話」，應較合適。「戲謔」不妨作為一種新的文類，廣東人稱電影為「戲」，謔而不虐之謂「謔」，「戲謔」，即以輕鬆幽默、嬉笑諧謔的方式談電影。雖然就本書文風言，是輕談多於笑謔。要之，作者大概不想以「論」或「話」自居，而認為不過是以非正規嚴肅的話語談對電影的一／獨得之見，行文時帶自嘲自謔，所謂己欲謔而謔人而已。這倒並不表示作者並不認真，相反，對於電影的各個細節，由鏡頭的擺弄、情節的虛實、內涵的得失，以至道具、佈景、配樂，都條分縷析，娓娓道來，其啟導讀／觀者之功，絕不弱於規行矩步的評論，非深於睇戲之道不辦。可以肯定的是，即使讀長篇大論（分成若干篇）說任白、陳韻文、小津以至西方各大師等的作品，絕不會有受虐之感。
作者簡介：
惟得，散文及小說作者，也從事翻譯，現居加拿大。一九七○年代作品多發表於《大拇指》，並任該刊書話版編輯。一九九○年代以來文稿多見於《明報》、《信報》、《蘋果日報》、《香港文學》。小說《十八相送》收錄於《野炊圖－〈香港文學〉小說選》（二○○九年），《危樓夢魘－探討〈小兒女〉與〈一曲難忘〉角色內心的曲折》收錄於《張愛玲電懋劇本集》（二○一○年），另影評多篇發表於《香港電影資料館通訊》及收入《香港電影資料館叢書》。小說結集《請坐》，二○一四年素葉出版社出版；散文集《字的華爾滋》，二○一六年練習文化實驗室有限公司出版。