1991年蔡明亮在台北遇見李康生
小康成為了蔡明亮電影永遠的主角
小康的臉對蔡明亮的意義是什麼？
如果沒有李康生的臉，蔡明亮的影像面貌是否還會如此獨特？

蔡明亮的存在是個獨特的現象。他是個異鄉人，來到台灣求學、定居、開始拍電影。他的電影只有一個主角、只有一張臉，看似限制了他，卻又矛盾地給了他自由及無限可能。藉由蔡明亮的課堂講稿、各階段的訪談、劇本、畫作、文字等等，《影像即是臉》記錄下蔡明亮尋找一張「影像之臉」的過程，也探問了「蔡明亮何以成為蔡明亮？」

這本書並不想要以蔡明亮的電影為單位去分析，或定義他的影像在哪種框架下象徵了什麼樣的意義，純粹只是從一個影迷與學習者的角度，由自身的困惑出發，試圖理解他的創作核心，再往下繼續尋找蔡明亮這個「人」的核心。
為什麼他的電影採取了那樣的表現方式？
為什麼永遠是李康生？
這傳達出蔡明亮的什麼？
藉由影像，在提出問題及尋找答案的過程中，或也能對自身提問，找到解答。

本書特色
1. 從觀影者角度出發，真誠地向蔡明亮電影提問
2. 專章討論李康生在蔡明亮電影中的涵義
3. 從早期電影起，到後期影像作品、舞台劇與裝置展，以縱觀的方式討論
4. 結合藝術史、文學、影像理論、精神分析等面向的切入角度

作者簡介：

陳莘
台南藝術大學藝術創作理論研究所博士，專長為藝術評論、策展實踐、中國藝術史、電影研究、精神分析。曾為關渡美術館、高雄美術館、鳳甲美術館等策展，並參與策畫第56屆威尼斯雙年展台灣館「吳天章：別說再見」。曾獲得南贏文學現代詩優選、數位藝術評論獎、、台新文化基金會「新銳藝評獎」等，以及第十屆台新藝術獎視覺藝術類提名。企劃主編《ACT藝術觀點》63期、64期，並長期於《現代美術》期刊發表評論。著有《偽青春顯相館：吳天章》（2013）。