與《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》並稱四大奇書之一的《金瓶梅》卻和其他三書的評價相當不同，而今藉由蕭颯之筆，以西門慶為鑰匙，重新開啟解讀此書之路。

 

經由當時的中國社會來反觀現今的現實，怎不令人驚嘆的相似，無怪乎蕭颯說：「《金瓶梅》所陳述的主題，即使是四百年後的今天，仍然日日在我們四周發生；他所塑造的人物，一樣仍圍繞在我們身邊生活著。」

爾雅出版社特別推薦

蕭颯出入古今　創作、論述並進三



第一章　前言九

第一節　關於金瓶梅九

第二節　成書年代一七

第三節　作者之謎二二



第二章　西門慶人物形象三五

第一節　晚明的商人三七

第二節　西門慶出身與發跡五一

第三節　西門慶之人際關係五八

第四節　西門慶的價值觀七一



第三章　西門慶權力與金錢之追求八五

第一節　不公不義之官場文化八六

第二節　交相互利之官商勾結一　八

第三節　西門慶的豐厚妻財一二八

第四節　西門慶追求權力與金錢形象的意義一三六



第四章　西門慶情愛與肉慾之追求一四七

第一節　與妻妾關係一四九

第二節　與情婦關係一八六

第三節　西門慶的慾海沉淪二　六

第四節　西門慶追求情愛與肉慾形象的意義二一八



第五章　西門慶豪奢生活之追求二三三

第一節　錦衣玉食二三四

第二節　戲曲、散曲二七三

第三節　豪門禮俗二八七

第四節　西門慶追求豪奢生活形象的意義三　五



第六章　結語三一九



主要參考書目三三九

前言



第一節　關於金瓶梅



宋元時期，民間流行說書、講史的娛樂活動，至元代末葉，羅貫中致力于將原先只是以說書形式流傳的三國故事和水滸人物，整理編寫成《三國志演義》與《水滸傳》，成為我國最早的長篇白話小說。在鄭振鐸的《插圖本中國文學史》中，對其讚譽備至，認為如果沒有羅貫中，就不可能有後來繼之而起的諸多長篇白話小說。鄭振鐸說羅貫中是：「繼于『書會先生』之後的一位偉大作家。他正是一位繼往承來，繼絕存亡的俊傑；站在雅與俗，文與質之間的。」



因為《三國志演義》與《水滸傳》普遍受到世人歡迎和重視，因此帶動了後來長篇白話小說的蓬勃發展。到了明代嘉靖、隆慶、萬曆時，情況更是空前，長篇白話小說《三國志演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《金瓶梅》、《四遊記》、《封神傳》、《三寶太監西洋記》、《平妖傳》、《隋煬艷史》、《皇明英烈傳》……，一一出現，小說的成就超越以往，已經不能以千里計。而其中最有價值，最受後世稱道的，就屬《三國志演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《金瓶梅》，並稱為明代四大奇書。



長篇白話小說之所以能夠在明代如此蓬勃發展，外在主要因素：一、由於明朝中葉以後，政治上的嚴峻開始鬆緩，自成化、弘治、正德、嘉靖、隆慶、萬曆、泰昌到天啟，諸皇帝皆不理會朝政，鎮日糜爛嬉戲於皇室後宮，而士大夫也上行下效，渾沌不振。二、因為當時商業日趨興盛，經濟開始活絡，城市繁榮後消費奢靡風氣大開，市民意識亦隨之抬頭。

因為政治鬆緩，平民百姓經濟能力躍昇，開始縱情追逐物慾、娛樂。再有李贄、三袁、馮夢龍等文士的提倡，他們毫不掩飾地反對理學，重視小說、戲曲的創作，這更是推動了長篇白話小說發展的主要動力。另外，當時印刷業興盛，商業販售發達，也為長篇白話小說的出版、流傳，創造了極其良好的條件。



這個時期的長篇白話小說與從前的古代小說，有著明顯的變化，若以小說史的演進而言，先有筆記小說，再是傳奇小說、平話小說，之後才是長篇白話小說，但此一時期的長篇白話小說，更是脫離了從前文人與群眾相結合的話本式小說，開始走向個人創作，並且由說書體的小說，向文人創作小說過渡；從講史、稱頌英雄人物，轉向描寫一般市井小民；從驚心動魄的歷史故事，轉向日常生活的細膩書寫；從類型化的人物典型，轉向個性化的人物；從線形結構，轉向網狀結構；從英雄主義，轉向寫實主義。從此作者的主體意識、思想感情，更多樣的顯現在作品之中，作品的個人風格也就更加鮮明，而其中最具代表的著作，就屬《金瓶梅》。



《三國志演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《金瓶梅》，雖然被後世並稱為明代四大奇書，彷彿四者可以等量齊觀，無分軒輊；但是，事實上，《三國志演義》、《水滸傳》、《西遊記》四百年來得到讚譽、稱頌不斷，從不寂寞，唯獨《金瓶梅》，自明末以來，卻一直遭受著強大的非議和污衊，甚至被當成淫邪之書看待。明崇禎十年，江西學政侯峒曾在「江西學政申曰」中，列有「禁私刻」專條，《金瓶梅》赫然在列，不准民間刻印販售。



明清以來談論《三國志演義》、《水滸傳》、《西遊記》的文章極多，而論及《金瓶梅》者卻寥寥無幾，而且多隱匿真實姓名，只有少數思想先進開明的文士，才願意以真實姓名公開談論此書，如袁宏道、袁中道、李日華、沈德符、屠本畯、張岱、李漁…&h