和《Akira》大友克洋、《東京愛情故事》柴門文一同掀起日本八〇年代漫畫新浪潮

漫畫家們愛的漫畫家　高野文子

遊走於虛實物我之間 深度刻劃日常人心的視覺文學經典

──京都惠文社書店一乘寺店 二十餘年鎮店推薦作者

──手塚治虫文化賞、日本漫畫家協會賞等大獎得主

──「我不知道還有哪本漫畫能像這樣，有邏輯地將對日常的緬懷及恐怖表現到這種程度。」－－夏目房之介（日本漫畫評論家、手塚治虫文化賞特別賞得主）



出道已三十餘年的高野文子，

可說是「慢工出細活」的代表，

創作生涯至今只發表過七本單行本作品。

但她以電影般的分鏡、細膩生動的筆觸及富文學性的敘事風格，

創造了獨特的漫畫語法，

出產量雖少，卻也同樣奪得數座重要獎項，

和大友克洋、柴門文等人同為引領日本漫畫新浪潮的作家之一，

在日本漫畫界佔有重要地位，

每有新作推出必定引起媒體及讀者熱烈關注，

甚至有不少學界、藝文界人士特別針對其作品撰文分析討論。



本書《巴士四點見》可說是她創作生涯的代表作，



共收錄了〈美麗的小鎮〉、〈臥病在床的朋子〉、〈巴士四點見〉、〈我認識的那個女孩〉、〈東京可樂波古〉、〈奧村先生的茄子〉共六部短篇，創作期間橫 跨七年，從夫妻、人際關係、臥病在床的小女孩等日常題材，再寫到小精靈、外星人等抽象奇幻故事，深刻的人物心理描寫，超現實的天開異想，搭配電影運鏡般的 構圖、意識流的敘事手法及淡雅的筆觸，想像力及表現力令人屏息，篇篇餘韻無窮，值得反覆咀嚼尋味。

黃廷玉



屏東林邊人，喜歡古書、貓、食物、下雨天與搖滾樂，在Livehouse如魚得水。熱愛漫畫，因此成為奇行異趣漫畫店Mangasick店主，以介紹有意思的漫畫作品與次文化視覺藝術為職志，雖時時取暖討拍，但仍可算是一名捍衛小情小愛、惡趣味與非主流價值的戰士。



Facebook：Mangasick。

導讀



世界上最昂貴的享受，你有沒有試過？－－鄭衍偉（Paper Film Festival總策劃）



忙碌的現代人都嚮往偷閒，一旦有空，卻又急著把時間填滿。如果讓自己寧靜下來是一種奢侈，那麼定睛凝視，大概是世界上最昂貴的享受吧。囫圇吞棗、行色匆匆、過目即忘，或許只有在被迫的狀況下才有辦法放慢腳步，譬如疲倦，譬如大病一場。



在〈臥病在床的友子〉眼中，住院是無比好玩的時刻。她鑽到床底下，攀在窗緣邊，發現世界看起來完全不一樣。不管是從床隙之間偷窺護士和同房的小朋友， 還是閱讀夜晚變換閃爍的霓虹燈，我們跟著她一起自得其樂。最驚人的是，從頭到尾我們住在友子腦中，從她的眼睛向外看，聽著她自言自語，甚至看見她回憶中的 夏日、庭園與雜貨店。為了讓我們一同看到友子凝視的世界，高野文子使用了極其驚人的技巧，整篇作品幾乎都用主觀鏡頭「拍攝」。當我們循序漸進讀完作品，我 們才發現，我們換了一對眼睛。



童心的觀察與想像，讓我們得以換個角度觀看自己。〈東京可樂波古〉讓我們用小精靈的角度體驗90年代的都市生活。公司櫃子上塵封已久的紙袋裡有著另一 間公司，日常情侶的生活中有著另一對小精靈情侶，尺度的改變與對照帶來一種喜感。視線在這篇故事多扮演一種角色，當我們從洗衣機水槽底往上看到小精靈在划 船，它是一種想像力的畫面奇觀；但是當神話傳說的小精靈跟人類一同過起通勤上班、嚮往名牌或講究環保的生活，又讓我們意識到人類生活有點荒謬。



高野文子說自己是透過身體經驗來編故事。打開包包，手指和身體的肌肉會跟著變換角度、雨後的氣味可以喚醒濕潤的腳步和泥濘⋯⋯長年的身體經驗串成一種聯想遊戲。這種創作方式不僅使她畫面無比生動，更讓我們透過「視線」感受到更深的情緒伏流。



〈巴士四點見〉，當主角在P.70聽完叔叔的道賀之後，畫面停頓了兩格。她的身體前傾，彷彿打瞌睡一般望見自己的皮鞋，整個人快要傾倒撞上前面的椅 子，就在這時車掌大呼一聲「要，發車囉——」，這才讓她坐正，像是突然回神。這個聲音伴隨著畫面鏡頭劇烈轉動，從俯瞰、斜側到整個倒轉180度，這奇怪的 分鏡大家可能從來不曾在任何影像作品中看過。假使你的視線停留慢一點，或許會發現發車聲加上畫面的旋轉，讓我們感覺彷彿車子拐了一個大彎離開巴士站，甚至 讓你聽見轟轟的引擎聲。而P.71最後一格，也巧妙引導讀者的視線接到下頁膝蓋上那一盒準備送禮的泡芙。這個從胸口往下俯瞰的取鏡，一般電影也極少出現， 這是女主角的視線，我們又再度體驗到〈臥病在床的友子〉的幻覺，進入女主角腦中向外看，甚至跟著一起胡思亂想。轉開螺絲要用多大的力氣呢？咦？就出現了一 個小人。一隻小豬在搬磚塊，哎呀！原來是前面的人的衣服的圖案。這些愛睏之際的畫面，一方面讓我們跳進女主角的意識流，一方面也讓我們感覺到她的不甘情 願。



許多論者提及高野文子的視線和取鏡可謂空前絕後，她有時候甚至刻意不強調角色的臉，畫面中響起旁白說話的聲音，可是人物的表情被隔絕在畫框之外。這種 場面安排極其電影，像是客觀的長鏡頭，角色在其中自由來去，目的是讓讀者將注意力集中在動作或者場景當中的細節。就電影語言而言，每個鏡頭的構圖，都帶著 視線的意義，然而高野可以從醬油罐的角度看（〈奧村先生的

【讀後感動推薦】



川貝母（插畫家）

王春子（插畫家）

肆一（知名作家）

簡嫚書（演員）



由於獨特的分鏡視角，彷彿離漫畫角色很近，默默靠在一旁窺視著他們的生活。細柔平常的故事，因為特殊的構圖而產生變化，代替的可能是角色的情緒，與文字未說明的寓意。一種很安靜，卻能在內心輕輕搖晃的好作品。──川貝母（插畫家）



高野文子的畫風線條簡潔，人物表情生動，日常刻劃的非常細膩，內斂含蓄中帶有幽默，甚至是無厘頭的荒謬。像吞了顆古怪口味的軟糖，甜甜的卻又獨特令人驚奇，反覆咀嚼回韻十足。有著優雅的舊日本氛圍，卻又不失調皮少女心。──王春子（插畫家）



一不小心就一口氣看完高野文子老師的《巴士四點見》，老師的想像力實在是太驚人啦！對生活中人事物的觀察又是那麼地細膩。閱讀時，心中會散發出一種不可思議的平靜感，並伴隨著一陣涼風。此時若能來瓶冰啤酒，絕對能將生活中的煩惱一掃而空。──簡嫚書（演員）