1971年三月，《雄獅美術》月刊創刊，宣告了臺灣美術雜誌時代的來臨，它是臺灣第一本發行長達二十五年以上的美術專業雜誌。創辦人李賢文，從年少至今的五十年間，由學畫，辦刊，成立雄獅圖書、雄獅畫班、雄獅畫廊，乃至於近十餘年來的水墨學習與創作，都是他對美術文化懷抱夢想的實踐。由於工作性質的關係，他接觸到許多美術文化界師友，也見證了臺灣四十年來的發展。

四十多年的「那些人」、「那些事」、「那些夢」，是時代巨輪下的美的軌跡，也是藝術的典範與榮光，為了重返歷史現場，李賢文耗時三年，著手整理相關的資料，就雄獅美術事業體之月刊、畫廊、圖書出版三個面向，闡揚記憶中的許多人、許多事、許多物，記述他們在美術文化這條「築夢」的道路上，如何承先啟後，彼此成就；如何肯定前輩、發掘新人……，進而共同開展出臺灣美術文化的新視野。

凡走過的，必留下痕跡；凡努力過的，必鑄刻銘記，歷史中「美的軌跡」例舉如下：

．附中寫生會三李（李雙澤、李乾朗與李賢文），在民歌、建築與美術的努力與成就。

．「雄獅文具」創辦人李阿目，不僅支持次子李賢文創辦《雄獅美術》月刊，同時也贊助文化，是七○年代以企業贊助文化的先行者。

．劉其偉對於《雄獅美術》創刊號的智慧建言：「報紙會被拿來包油條，再薄也要以雜誌形式出刊！」所幸劉其偉當年的智慧建言，創刊號精美的設計與豐富的內容，至今仍是坊間收藏者的所愛。

．畫家席德進病逝前，於《雄獅美術》月刊寫下了他最後的心願，除了為「現代國畫」吶喊，也道出他要畫臺灣本地之真山、真水、真人物的心聲。

．水墨畫家余承堯，八○年代於雄獅畫廊舉辦生平首展，名震畫壇後，仍居陋室，以筆墨創作群山萬壑！

．著名法籍華人藝術家、哲學家熊秉明，1985年開風氣之先，在「雄獅畫廊」用毛筆書寫自作新詩，做一次觀念的展覽會的示範，此展可說是「觀念藝術」之先鋒。

．美術史學者石守謙，不僅發掘余承堯，肯定董陽孜，也推薦顏娟英、周婉窈、廖炳惠等優秀歷史學者，共同進入臺灣美術文化史的奠基工程。

．本書作者李賢文，為重建臺灣美術史，自1979年起開始為臺灣前輩美術家，策劃出版一系列專輯，兩年內在臺灣美術文化界，蔚起探討臺灣前輩美術家風潮，為九○年代興起的臺灣美術研究奠下根基。

．《雄獅美術》月刊於八○年代中期，首開風氣的公眾藝術議題討論，催生了1%藝術基金。

他們的精神意志與生命價值，無形上是重要的文化資產，透過本書的追憶與感念，企盼還原出一個美好的藝術時代的生命氣質與精神典範。

全書三十三篇，精要地見證臺灣美術文化諦造過程中的關鍵時刻、關鍵人物與關鍵影響。包括藝術家、作者、編輯、美術教育家、學者專家，都在記寫之列。大量第一手珍貴的書信、圖片影像及文獻資料，將有助於臺灣美術文化的脈絡化；豐富臺灣美術文化史料，以及深化臺灣美術史學史的研究。

作者介紹
李賢文

‧ 1947 生於臺北市。
‧ 1964 師大附中寫生會創始會員，並擔任首任會長。　　
‧ 1971 創辦《雄獅美術》月刊。
‧ 1973 遊學法國，期間與海外學人廣泛交流。
‧ 1975 自法返臺，主持《雄獅美術》編務。
‧ 1996 《雄獅美術》停刊，遷居中壢，以書畫自修。
‧ 2004 與盧廷清、鄭治桂在臺北福華沙龍聯合舉行「群玉山頭」畫展，並出版《群玉山頭》一書。
‧ 2011 應臺北藝境畫廊之邀，與張光賓老師舉行「蒼樸‧清曠‧筆墨情」雙人展。
‧ 2012 應中央大學藝文中心之邀，舉行「人間清曠」水墨個展，並出版《人間清曠》一書。
‧ 2013 《人間清曠》榮獲第37屆金鼎獎──最佳非文學圖書獎。
‧ 2013 出版《美的軌跡──那些人‧那些事‧那些夢∣雄獅美術四十二年記》
‧ 2014應政大藝文中心之邀，舉行「文山春秋／李賢文水墨浮世流光展」，並出版《文山春秋──水墨浮世流光》一書。
譯者介紹

發行人的話　李賢文
序　一向望（ng-bang）藝術的福爾摩沙的來臨　周婉窈
二黑夜裡的滿天星斗　蔣伯欣
出版序　文化的灌溉　李柏黎
自序　《美的軌跡》序－－凡走過的必留下痕跡　李賢文

目錄
一　一位陌生人的眼淚
二　你的畫入選了
三　附中寫生會三李－－民歌、建築與美術
四　報紙會被拿來包油條－－憶寫劉其偉
五　惘然憶洪通
六　一根菸等於一塊磚 —— 七○年代企業贊助文化的先行者李阿目
七　在地球的兩邊—— 回望熊秉明
八　願你遠離苦惱——記寫奚淞的「慈」與「悲」
九　綠野論藝——其爭也君子的文字論壇
十　那一年，蔣勳在雄獅
十一　在對的時候，做對的事－－白色恐怖下的文化自覺
十二　在塵埃中嚮往純潔－－戰後台灣美術社會寫實第一人．吳耀忠
十三　漸行漸遠漸芬芳－－永遠的台灣紳士．顏水龍先生
十四　故鄉裡的異鄉人－－立石鐵臣二、三事
十五　新人不老，創作不輟－－回看雄獅美術新人獎、創作獎
十六 　黃昏見黎明－－看《西洋美術辭典》三十年歲月
十七　從筆墨精神－－談席德進的最後心願
十八　芥子中見須彌－－杉浦康平的醍醐之心
十九　畫家的舞台，畫家的夢－－雄獅畫廊十年
二十　一隻沉重的皮箱－－重翻公共藝術及文化政策的歷史冊頁
二十一　群山萬壑出陋室－－側寫余承堯
二十二　頭目的尊嚴－－哈古「木雕觀音」的啟發
二十三　在藝術的星空下－－《台灣美術年鑑》八年1990~1997
二十四　破冰記－－雄獅美術在大陸
二十五　戒嚴中的大陸新人獎
二十六　一棵育種無數的婆娑大樹－－鄭明進的美育大道
二十七　文字力量的崛起－－九○年代王福東引爆的文字論戰
二十八　迴鋒逆轉筆墨行－－書寫陳雲程與張光賓
二十九　有「顧」有「問」的顧問－－充滿歷史識見的石守謙
三十　獅吼－－眾聲匯聚．眾志成城
三十一 從歷史走向未來－－前輩美術家進入歷史之後的省思
三十二　高山青澗水藍－－從玉山談【美術家傳記叢書】的意義與價值
三十三　開始於結束之後－－停刊前後事

附錄：雄獅事紀

●這本文集的第十二篇〈在對的時候，做對的事〉，講的就是《雄獅美術》如何讓活躍於日治時期的前輩畫家重見天日－－在他們被遺忘或刻意抹殺的三十餘年後。一九七九年，賢文先生決定以「最大的篇幅、最高的熱誠，為臺灣前輩美術家，策劃出版一系列專輯」。……先後密集介紹了顏水龍、黃土水、林玉山、洪瑞麟、郭雪湖、陳夏雨、李石樵、陳澄波、李梅樹、藍蔭鼎、陳進、郭柏川、劉啟祥、楊三郎、李澤藩、林之助，以及廖繼春。專輯的規模和緊湊程度，前所未有；今天來看，仍讓人驚嘆。我們無法證明如果沒有李賢文，就不會有類似的專輯在這個時點出現；不過，要同時具備李賢文的人脈、資源、專業、誠意、熱情，以及對鄉土的愛，大概不容易吧。賢文先生集這些善因於一身，若在那個時刻，不去做這件事，或許我們對前輩美術家的認識還要延後十年，甚至二十年。「在對的時候，做對的事」，我們慶幸當時有李賢文！－－周婉窈（國立臺灣大學歷史學系教授）

●本書集結李先生記憶中拾取成篇的文章，更為緊密地連綴七○年代至九○年代中期，《雄獅美術》與在地美術的關係。半自傳式地書寫方式，看似敘情為主，卻也記錄了他對洪通、熊秉明、席德進、顏水龍等畫壇前人的觀察與評述。如此的憶寫，不只為美術史添彩，也讓未曾有機會每月引頸期盼新一期出刊，或手持紙本閱覽《雄獅美術》的讀者，能從書中細數的故事，感受上一個世紀理想者與實踐者的心靈。－－蔣伯欣（國立臺南藝術大學藝術史學系（所）助理教授、《藝術觀點ACT》主編）