從社會中解放的逃避之旅，
柘植義春的生存之道！

日本前衛漫畫始祖經典作品選集，
「旅情」系列名作，中文版首度問世！

●    日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主
●    達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表
●    特邀作者好友、《GARO》前編輯「淺川滿寬」，撰寫長篇解說文
●    「Mangasick漫畫私倉」擔任選集顧問
●    漫畫彩圖完整收錄！

「義春這位作家的腳步，可說是帶著想讓自己從社會的存在中解放的冀求，一路追尋並將過程記錄下來的漫畫之路。」——淺川滿寬（資深漫畫編輯）

在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。

他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。

不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。

敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。

「如果你也覺得世界太過喧囂，體內更棲有落寞靈魂，那麼請隨著柘植義春所開展出的這條棄世小徑，一同沒入日漫地表深處的暮色文學地穴。」——林運鴻（作家）

柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。

但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，有許多專門探討解析其作品的專書，業界編輯、評論家、作家也不少是他的死忠粉絲。從筑摩書房、新潮社、小學館到講談社，日本各大出版社不斷推出柘植義春漫畫集，在日漫界實屬異數。2017年，柘植義春更以新潮社編選的漫畫系列獲頒第46屆「日本漫畫家協會大獎」。Bob Dylan得到諾貝爾文學獎的消息公布後，日本書迷還曾經開玩笑說，那下一個應該輪到義春了吧！其在日本的地位可見一斑。

柘植義春在歐美也獲得極高的評價，2005年時《無能之人》法語版獲得安古蘭國際漫畫節頒發之「文化遺產獎」。 2020年第47屆法國安古蘭漫畫節難能可貴地獲得本人同意，舉辦了大規模的原稿展「存而不在 ÊTRE SANS EXISTER：柘植義春大展」，避世多年的義春出乎意料地前往參加，並上台領取特別榮譽獎。

「旅行雖然是一段很短的時期，卻可以讓人蒸發。像是切斷了自己以往的所有人際關係，前往沒有任何一個認識的人的地方。變成一個完全赤裸的人。這可以說是發現真正的自己的絕佳機會啊。」——柘植義春

此次柘植義春首度問世的中文版，邀請了Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問，精選其生涯不同時期的經典代表名作，此選集以「旅情」系列為主，收錄了12篇代表作。

〈蟹〉 延續了〈李先生一家〉的朝鮮人角色，描寫被排除在外的邊緣人生活。

〈峠之犬〉 以一隻狗突如其來地消失，潛藏了義春想人間蒸發的願望。

〈長八之宿〉 、〈二岐溪谷〉、 〈溫突小屋〉、〈哄亞拉洞的弁先生〉 、〈枯野之宿〉、〈庶民旅館〉、 〈會津釣魚旅館〉則是義春的「旅情」代表作。透過前往偏僻破敗之地，體驗從日常抽離的解放感，並將之轉化成創作的題材。

〈魷魚捲必殺技〉、〈窗邊的手〉 、〈外面的膨脹 〉都是義春實際做過的夢。在描繪夢境時，他嘗試用扭曲的遠近法、粗線條、水彩等不同的方式來作畫。其中，〈窗邊的手〉以戰後為時代舞台，氣氛暗沉。除了在許多構圖上借用了美國畫家愛德華・霍普之外，也用充滿現實感的細部描繪，以大格分鏡展開，和〈螺旋式〉相當類似。此後，義春不再將夢放入漫畫，故〈窗邊的手〉可謂是他告別夢境之作的集大成。

柘植義春（Tsuge Yoshiharu）

日本漫畫家，筆名「つげ義春」，1937年生於東京，小學畢業後曾在電鍍工廠工作。1955年，以漫畫《白面夜叉》出道，開始創作在租書店流通的「貸本漫畫」。1965年，應實驗漫畫雜誌《GARO》（ガロ）邀請，接連刊載了〈沼〉、〈吱子〉、〈山椒魚〉、〈紅花〉等作品，展開漫畫創作的黃金期，並因為1968年發表的超現實主義漫畫〈螺旋式〉，震撼當時的漫壇與讀者，獲得藝文界不小的關注。不過，其一生飽受精神疾病所苦，1987年以〈別離〉告別讀者後，即不曾再發表過漫畫。

柘植義春的作品以夢境、旅情、私漫畫為特色，在國內外都備受讚譽，已是日本另類漫畫大師的代表。1991年《無能之人》曾改編成同名電影（竹中直人自導自演）、2005年《無能之人》法語版獲安古蘭漫畫節「文化遺產獎」、2017年《柘植義春 夢與旅的世界》獲日本漫畫家協會大獎。2020年法國安古蘭漫畫節舉辦柘植義春生涯首次大型個展，展出約250幅原稿，其本人也親自出席領取特別榮譽獎。

譯者簡介

黃碧君

從事書籍翻譯及口譯。現定居日本，太台本屋（taitaibooks.blog.jp）負責人，在日本推廣台書日譯並任版權代理。成功售出的日文版權有吳明益《苦雨之地》、陳柔縉《一個木匠和他的台灣博覽會》、辛永勝＆楊朝景《老屋顏》系列三部作、林小杯《喀噠喀噠喀噠》、焦桐《味道福爾摩莎》、紀蔚然《私家偵探》等。

譯作有奈良美智《小星星通信》（合譯）、小川洋子...

蟹     
《現代COMIC》1970年1月創刊號
 
峠之犬     
《GARO》1967年8月號
 
長八之宿 
《GARO》1968年1月號
 
二岐溪谷  
《GARO》1968年2月號
 
溫突小屋  
《GARO》1968年4月號
 
哄亞拉洞的弁先生 
《GARO》1968年6月號
 
枯野之宿
《漫畫Story》1974年7月號
 
庶民旅館 
《漫畫Sunday》1975年4月號
 
會津釣魚旅館
《Custom Comic》1980年5月號
 
魷魚捲必殺技  
《Custom Comic》1979年7月號
 
窗邊的手  
《Custom Comic》1980年3月號
 
外面的膨脹 
《夜行No.8》1979年5月刊行
 
解說｜積極的逃避——柘植義春生存之道／淺川滿寬

「明白自己的創作發想帶有逃避現實的傾向，是因為怎麼樣都無法拂去無法融入現實的不安⋯⋯因此才尋求可逃避的地方，夢想著能在某地過著安靜的隱居生活，因而頻繁前往偏僻的湯治場、邊緣僻地或寒村等地旅行。但是，不安是內心的問題，即使改變現實的居住地，也沒辦法解決。在這樣的情況下，尋求一種比現實更為『超現實』的避難所之下，產生了〈螺旋式〉這樣的作品。」——柘植義春訪談／二〇一三年七月

夢境——從現實遁逃到超現實

蒸發以失敗終結，柘植義春回到東京，再次執筆創作漫畫，但另一方面，從現實逃避的方向則轉向對夢的探求。

〈魷魚捲必殺技〉、〈窗邊的手〉、〈外面的膨脹〉，以上三篇作品都是柘植義春以實際做過的夢為題材，將之化為漫畫的作品。在描繪夢境時，義春捨去至今的作畫風格，嘗試以不同於寫實線條的方式來作畫。按作品而異，作畫的風格也不同，有時刻意使用扭曲的遠近法、粗線條的素描、抑或水彩風等，以各式各樣的方法來追求夢的真實性。

義春直接以夢為題材的最初作品是〈螺旋式〉，之後，創作了讓人聯想到夢境的（但畫的卻不是實際夢境）超現實作品〈夢中散步〉，一九七六年開始著手畫出一連串的「夢之物語」。從〈螺旋式〉發表的一九六八年開始，義春開始以畫和文章記錄夢境的「夢日記」，接著在如本書收錄的〈外面的膨脹〉（一九六八）、〈魷魚捲必殺技〉（一九七二），幾乎都是將夢直接轉為漫畫的作品。「夢日記」始於一九六八年，在七二〜七六年、八五〜八七年之間斷斷續續記下，其中以七〇年代最為頻繁，此時期可視為義春對夢境的興趣最為高昂膨脹的時期。台灣版《柘植義春漫畫集1：螺旋式、李先生一家》收錄的〈夜入侵了〉、《柘植義春漫畫集2：紅花、鄰近的風景》收錄的〈吉保的犯罪〉都可視為描繪夢境的作品。

「所謂的社會，集結了所有的常識或是道理，其實在創作故事時，這樣的社會束縛一樣存在。這對我個人來說總感到窘困，於是想要將這種充滿道理的世界除去的心情越來越強烈，才突然覺得夢裡的世界真是美好。因為那是一個沒有道理也沒有常識存在的世界啊。也因此一時對於夢境感到關心。」——柘植義春訪談／一九九一年七月

……（中略）……

回顧義春這位作家走過的足跡，看起來幾乎是一貫地在「逃避」。但實質上，他卻同時積極地凝視脫離社會後的自身。在我看來，也可說是持續地探求著較適合自己的生存之道，呈現出另一種社會應有的樣貌。

當我們將習慣、傳統、價値觀、信念、權威等，認為是理所當然「應該服從」的同時，其實無意識中將我們的靈魂推往某種上癮、從屬，甚至被束縛當中吧。義春這位作家的腳步，可說是帶著想讓自己從社會的存在中解放的冀求，一路追尋並將過程記錄下來的漫畫之路。