國家文藝獎得主，李永平經典代表作「月河三部曲」—— 《雨雪霏霏》、《大河盡頭（上）：溯流》、《大河盡頭（下）：山》、《朱鴒書》， 書寫婆羅洲雨林最動人繽紛的奇幻冒險故事。 ◆書法大師董陽孜親筆書名題字＋曾獲國內外數十座大獎新銳設計師廖韡裝禎設計 《雨雪霏霏》場景地點設定於晦暗陰濕的華西街，作者向童齡的朱鴒丫頭回溯那晦暗陰濕婆羅洲，自己的童年憾事。作者在這本書裡重複檢視了人性之惡的兩個面目。從《海東青》到《雨雪霏霏》，二本書的最後他都揹著朱鴒，他揹在身上不放的是什麼呢？是他自己曾經的關懷或追尋的東西吧。筆下的黑暗險惡是如此怵目驚心，但月亮也常常燦爛穿雲而出，點出的是那殷切追尋的救贖吧。把人性中懦弱自私之痛說出來了，心靈也就受到了洗滌。　 ——齊邦媛（台大外文系榮譽教授） 《雨雪霏霏》的九則短篇就像九個進入童年往事的門徑，每一則都引領讀者進入一段不可思議的經驗……在《雨雪霏霏》裡，李永平花費大力氣構築一個完美的文字原鄉；他有意跨越時空，藉著文字，藉著詩，回到那純粹的原鄉想像裡。在回憶與遐想的天地裡，文字排比堆疊，化不可能為可能。然而其極致處，時空錯位，歷史陷落，一場文字鋌而走險的祕戲已然展開。 ——王德威（美國哈佛大學講座教授） 朱鴒以純粹又世故的小女孩走進李永平的小說世界，成為《雨雪霏霏》裡傾聽李永平婆羅洲童年記事「懺情」的關鍵角色……少年時期離開婆羅洲後的執念，最終構成李永平透過書寫回顧鄉愁、內心原鄉憧憬的轉化。從《雨雪霏霏》到《大河盡頭》，這兩部曲的婆羅洲故事，構成我們檢視李永平面對婆羅洲的激情，卻也指向出走的矛盾。似乎藉由地理的距離和離開，婆羅洲的回歸和敍事才變得可能。以致李永平在小說裡陳述的「罪疚」和「追尋」，構成往事追憶最動人的歸返。　　　　　　　 ——高嘉謙（台大中文系副教授）