「同一個人，沒有分別，只是轉換了性別。」 身體是一個容器 性別是流動而連續的 穿越三百年的時空，經歷忽男忽女的變身冒險── 早在1928年，吳爾芙就已寫下現在才鬆動的性別價值觀 書中描述的「性別流動」意識，遠遠超前它所在的時代 16世紀末的年輕貴族歐蘭多容貌俊美、性情陰柔，深受伊莉莎白女王鍾愛。 在三十歲那年，他被愛人背叛、欲將人生寄情於詩作卻又遭受無情的批評。 他看破人生，認為一切都毫無價值。愛情和雄心壯志，女人和詩人，全都是一場徒然。 他自請赴土耳其擔任大使，卻在封爵盛宴後的一場戰亂中陷入昏睡，當他在七天之後醒來，竟發現自己變成了女人……隨之而來的改變是：無法保有財產、寫作的限制，以及婚姻。 歐蘭多的一生跨越三個世紀，經歷兩種性別，場景橫跨歐亞兩大陸，更置身於無數的性別角色變換。她是一個充滿活力的男人、一位詩人、一位懂時尚的女人，也是一位傳統維多利亞時代女性。 【這不是另一場紙上思想實驗，而是發生在每一個人身上的現實】 【or│and，性別流動：性別角色可以自由選擇】 歐蘭多直到三十歲為止是個男人，然後變成了女人。 她既是男的，又是女的；她知道男人和女人各自的祕密，也兼具兩者的弱點。 他先是男人，而後是女人；先是愛人，而後慢慢學著被愛。 剛變成女人時，她還不改慣性愛著女人；想要外出不得不女扮男裝時，又被女人愛上。 作為男人，他被女人欺騙；變成女人後，換成她欺騙男人。 當她愛上男人，她驚訝地發現男人像女人一樣奇特而細膩； 而對方也從歐蘭多身上感受到，女人其實也像男人一樣包容且直率。 原來，一個人身上不只有一個性別； 原來，男女身上不僅有別，也有彼此共通的特質； 性別只是一種扮演，而非天性，是可以隨時流動變化的。 【身分扮裝：生命經驗的雙重拓展、多元的價值、多重的身分認同】 歐蘭多在扮演不同性別角色上，就像她的名字「Or│ando」一樣遊刃有餘， 跳脫陽剛／陰柔二元對立的僵硬束縛，充滿了多重選擇與並存的可能性： ──穿馬褲時表現得誠實正直，換上裙子嬌媚迷人，同時享受來自男女兩性的愛情。 她的性別更換的頻率，遠比那些始終只穿著同一性別服裝的人來得更加頻繁。 這讓她獲得了雙倍的好處，生活的樂趣因此增加，人生經驗也變得更加豐富。 原來，「穿著改變了我們對世界的看法，也改變世界對我們的看法」。 原來，我們對世界的看法／世界對我們的看法，不會是固定，也不需要固定。 性別的流動，多重的身分認同與生命經驗拓展，這是發生在我們每一個人身上的現實。 【愛人的家族肖像：具現性別流動的史詩】 吳爾芙將這部作品獻給激進的小說家兼詩人，也是她的同性伴侶、著名的「西辛赫斯特花園」的創造者──薇塔．薩克維爾–魏斯特〈Vita Sackville-West〉。《歐蘭多》就是以薇塔為藍本寫出的傲世傑作，書中並搭配多幀薇塔及其祖先的照片。薇塔本人的世界非常多采多姿，她是作家、貴族、旅行者、女同性戀者、母親、外交官的妻子……作為多重身分認同的代言人，再恰當不過。 家族相片的真實性，既模糊了《歐蘭多》虛構〈小說〉／傳記之間的界線，也呼應了主角性別流動的內在真實：同一個人，相似的容貌，只是轉換了性別，具現了這場橫跨三百年的性別流動史詩，暗示每個人的血液中都繼承了先祖的陰性與陽性特質，每個人身上都有男性與女性。 吳爾芙以歐蘭多表達了她對薇塔的愛情私語，薇塔的兒子奈及爾•尼柯遜〈Nigel Nicholson〉說，這本書是「文學史上最長也最迷人的情書」。不過，照吳爾芙自己的說法，這本小說也是「一個玩笑……一個作家的假期」，一部讀之令人心喜的作品。 【特別收錄】 多幀1928年初版「吳爾芙祕密情人珍貴家族照片」 酷兒女神│蒂妲‧史雲頓〈Tilda Swinton〉 英國才女│珍奈．溫特森〈Jeanette Winterson〉──專文推薦 師大翻譯研究所教授 李根芳──導讀 張小虹、耿一偉、蔡詩萍、柯裕棻、李屏瑤──經典推薦 【名家讚譽】 「完美的傑作。」──諾貝爾文學獎得主，多麗絲・萊辛 「《歐蘭多》是撫慰每一個人的枕邊書。」──酷兒女神，蒂妲‧史雲頓 「性感、挑逗又撩人。」──英國才女，珍奈．溫特森