語言暴力，一旦化為文字，隱而不顯的凶惡能致人於死。 既然如此，我也將祭出我的「第二把劍」！ 漢德克始終在探究語言的邊界、語言抵達的是什麼， 《第二把劍》是漢德克文學世界的最終意義。 2019年諾貝爾文學獎得主最新力作 漢德克對於正義與暴力的思索 童偉格、何曼莊　／專文導讀 　 陳思宏／作家 鍾文音／作家 陳榮彬／台大翻譯碩士學程專任助理教授 何致和／作家 ——好評推薦 復仇之日啟動，今天不是一個能靠希望度過的日子。 一生中，漢德克以文字為業，他前衛、大膽，充滿實驗性，他將語言視為神聖之物，然而，一名記者卻以語言玷汙了他以及他的母親。 「是的，暴力存在於我的某些行為，也以另一種更常發生、更猛烈的方式，存在於我的語言中。但我那些語言的暴力，一律都是口說，從來不是書寫下來的文字，我的意思是，不是給那些特定的閱聽大眾，為了出版所寫下的文字。那樣的書寫與記錄，將暴力化做文字，向來是我的大忌。」 一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章，但不只是針對他而已，甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。 他知道，他不能坐視不管，他必須為他母親復仇，不計一切代價…… 有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決，於是乎，受迫害者需要第二把劍，一把正義之劍，來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻，第二把劍就此而生。 得獎紀錄與重要事件 「第二把劍不是以鐵鑄造，而是以敘事本身鍊冶，又是一個出自信仰的傳說？可能是，但同時也是文學的勝利。」 ——Lothar Müller, 《南德日報》 「或許今日讀者會（也應該這麼）認為，這本書是作者漢德克對批評者的陰險報復，但對仰慕者而言卻是一場盛宴。一把十足的雙刃劍。」 ——Philipp Haibach,《文學世界》 「第二把劍是漢德克作品中罕見，能令讀者懸著一顆心直到最終的書：書中的『我』會對那位女記者採取報復行動嗎？這是一場文學遊戲，不僅關乎書裡所敘述的事，也關乎個人聲譽的認知。」 ——Sebastian Hammelehle,《明鏡週刊》 「本書巧妙地交雜著高明及做作……五月故事讀起來如春光般的輕盈，同時也是一場大師級『一本正經的遊戲』。」 ——Thomas E. Schmidt,《時代週報》 「五月故事中處處指涉漢德克長年以來所曾書寫過的片段……作者近乎戲謔地指涉自己的作品，大半輕巧敏捷，但總在關鍵處陡然深沉起來。」 ——Mladen Gladić, 《星期五週報》 「在漢德克的敘事宇宙中，《第二把劍》猶如一顆晶亮的拼花碎石。」 ——Werner Krause, 奧地利第二大報《小報》 「漢德克輕鬆地秀出一張張藏在袖子裡的牌，故事起初看起來像是隨意的堆疊，但漸漸地形成一個複雜的結構，過程中作者不時對著讀者眨眼。他書中的主角從不令人厭惡，因他從來不是個嗜殺者……這也使得這個復仇故事展現出不相符的輕盈並維持了歡快的平衡。」 ——Michael Wurmitzer, 奧地利《標準報》 「漢德克的五月故事，具文學大師風範的自我探索文本，卻同時驚人地令人困惑。」 ——Ulrich Kühn,《北德廣播文化台》 「《第二把劍》挾著鬥志激昂的標題走進文學，漢德克史詩以夢遊者的姿態銜接上荷馬史詩……漢德克以古典史詩的迴響空間消釋了敘事與宗教間的界線，但這不該被認作神學上的堅信，而應視其為一種『文學涵蓋一切』的表達。」 ——Helmut Böttiger, 《德國廣播文化台》 「漢德克這本新書充分展現出大師的描寫功力……創造出一種不會太快過期的文學藝術形式，甚至在百年後還能引發閱讀者的熱情。」　Ulf Heise,《中德廣播》 「最終那樣自然而然導向結束的方式，令讀者動容，其他人可能仍是無動於衷。他們會保持沉默嗎？我想是不會的。」 ——Lothar Struck, 《文采與庸乏——文學與當代批評雜誌》 「……畢竟沒有人能夠質疑諾貝爾文學獎的讚美，做為一個作家，漢德克『憑藉著語言的獨創性探索了邊境，以及人類經驗的特殊性』，他的著作給予了文學無聲的考驗，在他的語言底下，過往的文學都顯得太過平凡了。」 ——《金融時報》