吳潛誠：在北大荒那樣艱難的生活環境與時代中，《沉雪》用非常低調的口吻敘述了所有的苦難，連抓到野兔都要感謝毛主席的描寫手法，很有黑色幽默的效果。
張大春：主人翁孫小嬰有一個很一貫的主題是他一直離開群體很遠，甚至也脫離了異性戀霸權文化這個東西，但連這個部分他都很搖擺，因為他也並不就是一個同性戀者，有點像是我們說的那種囚禁之後的同性戀者，因此，在性別這個部分也許不是主軸，但它是支持「非集體性」的元素之一。
陳映真：《沉雪》的年代是發生在文革後期，所謂上山下鄉插隊落戶的年代，根據社會主義理論，他們相信經由勞動和集體生活，可以「教育」「感化」個體，我們可以不相信這些，但那的確是文革後期的一熱潮，實際上，在新疆西藏這些邊疆地區的「實邊政策」，的確號召了無數青年用一輩子的熱情埋首建設。
朱西甯：一個身體弱力氣小的人如何在軍隊環境中生活，懷抱理想去建設國家，超然也覺得浪費了那麼多的人才在那裡，但實在是令人感動，最難得的是整篇作品沒有歌頌、沒有詛咒、沒有抗議、沒有傷痕，寫得素樸安靜。