在當下後現代主義盛行的台灣文壇，直正稱得上後現代的作品卻如鳳毛麟角，其所主張的主體分離、意義崩裂、敘述解體等大方向，在文學的實踐上並不容易。此外，儘管情慾、肉體的書寫蔚為風潮，坦真大膽的描述也不多見。然而，後現代主義的女性情慾書寫一直是吳菀菱作品的主要風格，在（紅鶴夢）中，她對女性情慾大膽而細膩的描述，已跨入禁燬小說的範圍；同時，她更加入也女性主義的關懷，把女性的社會壓抑和地位不公平顯露出來，傳遞女性在這個時代的深沈呼求，並積極探索女性的新主體，意義十分不凡。
在當下後現代主義盛行的台灣文壇，直正稱得上後現代的作品卻如鳳毛麟角，其所主張的主體分離、意義崩裂、敘述解體等大方向，在文學的實踐上並不容易。此外，儘管情慾、肉體的書寫蔚為風潮，坦真大膽的描述也不多見。然而，後現代主義的女性情慾書寫一直是吳菀菱作品的主要風格，在（紅鶴夢）中，她對女性情慾大膽而細膩的描述，已跨入禁燬小說的範圍；同時，她更加入也女性主義的關懷，把女性的社會壓抑和地位不公平顯露出來，傳遞女性在這個時代的深沈呼求，並積極探索女性的新主體，意義十分不凡。