在古老生物-Salamander 進入他們的新世紀生活，採取的進化飛躍和跨越環境邊界，令人感到其希望和決心。沉思一個人如何蛻變成熟延伸至人類的發展，這一直是藝術家創作的驅動力。

　　井上早期的作品採用石刻，但最近轉移到尋找更多的可塑性形式使用合成材料。(FRP) 這不只是一個修改創作的材料的行為，相反，日本的傳統和藝術融合了現代材料，這是藝術家自己體驗的一個過程-“進化”。

　　“'Evolution' is the fundamental theme in my art.” Said by Yuki Inoue.

　　My motifs are living creatures that undergo metamorphosis at a certain time of their lives. At that very instance when they take a leap and cross the borderline to enter their new lives, I sense hope and determination.

　　I muse on one's maturing and development of mankind through their metamorphosis; this has been my creative drive.

　　I used to carved stone in my early works but have recently moved on to use synthetic materials in search of more malleable form. This was not just a modification to my materials; rather, it was a process of my own 'evolution.' Yuki also considers this a challenge to push his artistic boundary, as my fuse the modern-day materials with traditions and practices that were handed down for generations in our country Japan.

　　令人目眩神迷的美麗進化!

　　梵名 Ātavaka。十六藥叉大將之一。又作大元帥明王 。為消除惡獸及水火刀兵等障難，鎮護國土與眾生之神。其形像，身呈黑青色，四面八臂，左、右及頂上等三面各具三眼，八臂之中，左右之第三手作供養印，其餘六手分執輪、槊、索、跋折羅、棒、刀。日僧常曉於唐代至我國，從花林寺元昭受法後返日本弘傳，為鎮護國家之祕法，稱大元帥法，頗為日本台密家所重。 〔 大唐西域記卷七〕

　　站在藝術家 井上裕起2013年巨作- salamander [TAIGEN MYO-O]大元帥明王旁，看著靚藍色的沙羅曼達化身明王背負多種法器昂然而立，腳踩蓮花雙座，彩繪衣裾飄然，在燈光的簇擁下，精光閃閃，滿是威風凜凜肅穆的神氣。據藝術家的說法，是藉此諷刺慈悲為懷的佛家教義中竟也有此自我中心的戰神法力，但其形象卻又有如此令人驚嘆的細緻華麗!
  在以往材質多以木石為主的雕塑藝術，近幾年來有了革命性的進化: 質輕、可塑性大的玻璃纖維(FRP)成了當代雕塑的重要一個流派；就像日本藝術大師 村上隆在其書中所言:「藝術家應該多思考降低藝術品運輸成本和品質更精細的方式。」玻璃纖維的輕量和光澤曲線成了雕塑藝術的最佳載體，撇開木石雕塑的遷就材質，FRP可以實現藝術家更多天馬行空的想像!而井上裕起無疑地是箇中翹楚，在沉澱日本古老文化底蘊(如琳派畫風)後，其作品salamander沙羅曼達系列創作出繽紛『花魁』、『歌舞伎』、『花札-水無月』、『刺青』等，花紋精細、色澤鮮麗，婉曲線條之間的舒展如行雲流水，氣韻生動 ，像回眸一笑的絕美女子令人目眩神迷~

　　藝術拍賣市場之前除美術畫作外，當代藝術作品不多，常由珠寶古董等撐起場面；井上裕起挾日本傳統文化進化之功，雕塑作品屢受蘇富比藝術雜誌大幅推崇重視，何嘗不是瑰麗美好的傳統文化之重生?!

名人推薦

　　台北藝術大學美術學院院長陳愷璜教授、時報出版文化趙政岷總經理、臺北文創協會張哲嘉理事長