「畫內音」(diegetic music/ sound)與「畫外音」(non-diegetic music/sound)本來就屬於電影音樂/電影聲音裡的行內術語，前者意指電影裡人物可以聽得到的音樂/聲音(觀眾自然也能聽到)，後者只屬觀眾專利。
重新編排的兩本電影音樂筆記，借用「畫內音」與「畫外音」的概念，就是想推陳成為寫作人一種對電影的抒懷──成就「畫內」與「畫外」的另一條聲道，化作追求共鳴的「言內音」，及只容得自己明白的「言外音」。
說到底，觀影其實是相當個人的一種體味與領悟。收歸你的眼簾背後，就成了你生命裡的一部份，誰也不能帶走。「畫內音」與「畫外音」早就成了書寫者「我」筆下一體兩面的雙生兒，既是「畫內」也是「畫外」，互為因果的一份觀影聽樂的私密情感；由電影及其音樂的閱讀，延伸至個人生命的一種對話、呼應與抒懷。
重新編排的兩本電影音樂筆記，借用「畫內音」與「畫外音」的概念，就是想推陳成為寫作人一種對電影的抒懷──成就「畫內」與「畫外」的另一條聲道，化作追求共鳴的「言內音」，及只容得自己明白的「言外音」。
說到底，觀影其實是相當個人的一種體味與領悟。收歸你的眼簾背後，就成了你生命裡的一部份，誰也不能帶走。「畫內音」與「畫外音」早就成了書寫者「我」筆下一體兩面的雙生兒，既是「畫內」也是「畫外」，互為因果的一份觀影聽樂的私密情感；由電影及其音樂的閱讀，延伸至個人生命的一種對話、呼應與抒懷。