身為「新維也納樂派」三位作曲家之一的貝爾格，其《伍采克》是表現主義空前絕後的瑰寶，也奠定了他在歌劇史上的永恆地位。然而在此不久前，同樣於維也納，我們也能聽到萊哈爾《風流寡婦》或約翰‧史特勞斯《蝙蝠》這種全民為之瘋狂的「輕」歌劇：強調時尚、娛樂，並以優美、動聽來滿足人類原始的感官慾望。
約翰‧史特勞斯、萊哈爾及貝爾格，在維也納肯定都聽過莫札特的歌劇。莫札特在這個城市以他生命最後十年譜寫了九部歌劇，其中《後宮誘逃》、《費加洛的婚姻》、《唐喬望尼》、《魔笛》早已成為經典。尤其《魔笛》集三百年來歐洲歌劇傳統於一身，堪稱「氣吞山河」，讓我們體會到何謂「會當凌絕頂，一覽眾山小」。
約翰‧史特勞斯、萊哈爾及貝爾格，在維也納肯定都聽過莫札特的歌劇。莫札特在這個城市以他生命最後十年譜寫了九部歌劇，其中《後宮誘逃》、《費加洛的婚姻》、《唐喬望尼》、《魔笛》早已成為經典。尤其《魔笛》集三百年來歐洲歌劇傳統於一身，堪稱「氣吞山河」，讓我們體會到何謂「會當凌絕頂，一覽眾山小」。