水墨藝術的歷史漫長，累積達千年的筆墨體制為創作者立下了難以超越的障礙，猶如格法的迷宮。現代藝術家即使傾其畢生的洪荒之力，恐怕也難以戰勝古人，更何況是歷史語境、生活形態、創作條件早已不可同日而語的新生世代。目前看來，後歷史現象已成當代現實，傳統終結更是大勢所趨。舊體制的筆墨障礙解除之後，新生代藝術家順勢來到一片全新的創作處女地。
在此，他們相對自由，可以在工具、媒材、形式、觀念上進行各種可能的演練與部署。看似一望無垠，以天際為限，他們毫無拘限；然而，這樣的曠野又何嘗不是一處讓人舉目茫茫的另類迷宮？新生代水墨藝術家能否不迷失方位，建立座標，在行進中發覺方向，開疆闢土，構築屬於他們這一代的藝術田園？此一理想誠然可貴，具體的創新卻非容易之事。至於上述關乎歷史與傳統的種種，新生代此刻也許選擇以背相對，但也無需刻意遺忘。畢竟，典型在夙昔；有朝一日，前人的創作經驗與美學追求，還是可能為當代所用。
縱觀新世紀台灣水墨藝術的景況，學院已老，家派消亡，傳統無以為繼，歷史宣告終結。在此情境之下，水墨藝術仍有可為與否，但看新生代如何推進！
在此，他們相對自由，可以在工具、媒材、形式、觀念上進行各種可能的演練與部署。看似一望無垠，以天際為限，他們毫無拘限；然而，這樣的曠野又何嘗不是一處讓人舉目茫茫的另類迷宮？新生代水墨藝術家能否不迷失方位，建立座標，在行進中發覺方向，開疆闢土，構築屬於他們這一代的藝術田園？此一理想誠然可貴，具體的創新卻非容易之事。至於上述關乎歷史與傳統的種種，新生代此刻也許選擇以背相對，但也無需刻意遺忘。畢竟，典型在夙昔；有朝一日，前人的創作經驗與美學追求，還是可能為當代所用。
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