以文學雜誌極為罕見的「零廣告」模式，「硬核文學讀本」《K•書》以「藍白紅」三色特刊，開啟至硬文學態度的新「蠻幹」形態，三本相繼推出的特刊中將完全不出現商家廣告，以最純粹的心態，直陳文學藝術本身的厚重與深沉。

　　本期特刊，刊載《聯合報》文學大獎、「紅樓夢獎」作家駱以軍的最新短篇小說《阿梵》，為其長篇近作《明朝》的同一時期作品，與《明朝》中的暗黑宇宙隱然呼應，與《K書：試刊號？》中的《粉彩》一起，成為認知駱以軍長篇小說藝術之外的另一種維度下，極出色的表達。伊格言以閩南語創作《鬼甕》，回歸語言的省思維度，將華文現代主義的精髓，貫徹于古雅言語的縝密與精湛中。陳丹青深度論述木心之畫作，以「木心美術館館長」的身份，深刻解說自己的「師尊」與「摯友」，篳路藍縷，深摯而妥帖地對待藝術的自律性，以新古典主義之姿，開出不同的創作風範。林懷民在2020年退休前，為雲門最後策劃，與陶身體舞團合作《交換作》，其中以林懷民編舞的《秋水》為中轉軸線，連接出華人現代舞的未來之思：「三聯畫」，此之謂也。葉錦添即將於2020年推出首度自己執導的藝術大電影《Love Infinity》，這部全程在倫敦拍攝，全部由英國演員出演的「西語國片」，牽動著華人藝術世界乃至藝術藏家的心念，本特刊特別於電影外景拍攝結束之後，獲得葉錦添先生授權，發佈其最新電影的電影劇照，並配合其歷年參與的當代藝術大展，做一整體呈現：《葉錦添藝術特輯：Love Infinity》。

　　強度之作，硬度之說，深度之歌，無以扞格。