國家文藝獎得主紀蔚然，2017-2020五部劇作
紀蔚然的劇作突破傳統對白撰寫的慣習，刻意運用斷裂的語言企圖建立出文本的文學性，為台灣留下近數十年當代生活語言發展的紀錄，以及集體記憶中慾望與救贖互為辯證的核心價值，不但本質上具有寫實的社會意義，更具備了寓言式的象徵意義。──王友輝（節錄自「第17屆國家文藝獎 藝術家素描」）
從戲謔到遊戲，從冷情轉為溫暖，從幻滅到認可
將世俗的疲乏提煉翻新，讓垮掉的字詞贖回意義
安娜與齊的故事：愛與理解，虛實交鋒，勾勒婚姻關係中的「無政府狀態」
整人王：高手過招，計中藏計，看破人性又找回人性的顛笑喜劇
衣帽間：兩人分飾十二角，語言是旋木，演繹舞台的純粹魅力
再見，歌廳秀：重現1990年代秀場實境，在「進步」與「退場」之間跳恰恰
雨中戲台：融合歌仔戲、胡撇仔戲與現代戲劇的魔幻混搭大戲，細數戲子伶人的悲歡傳奇
捉寫關係與恐慌，詐騙與械鬥，裝扮與身分
隱喻與象徵藏在日常裡，門裡門外，轉身都是戲
還有戲台人生穿插奇情胡撇仔，百無禁忌歌廳秀的最後告別
瘋癲、反諷、鬥智、幽默，絕無冷場的五部當代劇作
劇本演出記錄：
《安娜與齊的故事》：2017年11月，創作社於國家劇院戲劇廳首演
《整人王：新編邱罔舍》，2017年12月，金枝演社於雲門劇場首演
《衣帽間》，2018年8月，中國福建人民劇院首演
《再見．歌廳秀》，2020年5月，故事工廠於嘉義縣表演藝術中心首演
《雨中戲台》：2021年2月，春美歌劇團＆金枝演社，台灣戲曲中心首演
＊本書獲財團法人國家文化藝術基金會出版補助。
本書特色
好戲連台，紙上拚場，紀蔚然2017-2020五部劇作
紀蔚然的劇作突破傳統對白撰寫的慣習，刻意運用斷裂的語言企圖建立出文本的文學性，為台灣留下近數十年當代生活語言發展的紀錄，以及集體記憶中慾望與救贖互為辯證的核心價值，不但本質上具有寫實的社會意義，更具備了寓言式的象徵意義。──王友輝（節錄自「第17屆國家文藝獎 藝術家素描」）
從戲謔到遊戲，從冷情轉為溫暖，從幻滅到認可
將世俗的疲乏提煉翻新，讓垮掉的字詞贖回意義
安娜與齊的故事：愛與理解，虛實交鋒，勾勒婚姻關係中的「無政府狀態」
整人王：高手過招，計中藏計，看破人性又找回人性的顛笑喜劇
衣帽間：兩人分飾十二角，語言是旋木，演繹舞台的純粹魅力
再見，歌廳秀：重現1990年代秀場實境，在「進步」與「退場」之間跳恰恰
雨中戲台：融合歌仔戲、胡撇仔戲與現代戲劇的魔幻混搭大戲，細數戲子伶人的悲歡傳奇
捉寫關係與恐慌，詐騙與械鬥，裝扮與身分
隱喻與象徵藏在日常裡，門裡門外，轉身都是戲
還有戲台人生穿插奇情胡撇仔，百無禁忌歌廳秀的最後告別
瘋癲、反諷、鬥智、幽默，絕無冷場的五部當代劇作
劇本演出記錄：
《安娜與齊的故事》：2017年11月，創作社於國家劇院戲劇廳首演
《整人王：新編邱罔舍》，2017年12月，金枝演社於雲門劇場首演
《衣帽間》，2018年8月，中國福建人民劇院首演
《再見．歌廳秀》，2020年5月，故事工廠於嘉義縣表演藝術中心首演
《雨中戲台》：2021年2月，春美歌劇團＆金枝演社，台灣戲曲中心首演
＊本書獲財團法人國家文化藝術基金會出版補助。
本書特色
好戲連台，紙上拚場，紀蔚然2017-2020五部劇作