★「這本書豐美雅緻，推薦是我的榮幸！」――林懷民
★「喜歡他設計的外衣在風中佇立飄飛的身影。」――初安民
★「一直沒有忘記當年收到《弱滋味》封面時的感動。」――林裕森
★「彷彿蘇東坡筆下的〈花影〉詩，重重疊疊，無一不美。」――蔡璧名
★「當下驚豔，就此傾心。」――葉怡蘭
累積三十年創作，從上千作品中精選兩百本
剖析設計概念，從封面、內文排版、裝訂到用紙，一一解密
一本書出版的重要過程
「他設計的外衣，安靜溫煦如春日陽光。」
――初安民
本書約有兩百本書的介紹，分為四大部分：
文學創作、攝影紀實╱電影、生活風格、圖像小說╱漫畫與其他
Part 1
文學創作
Literary Creation
設計其實是一種理解和轉譯文本後的創作，重新導回了書的題旨內涵，這牽涉到詮釋的問題，一本書的封面它面對的是作者、設計者、編輯、通路、讀者。楊啟巽在平面設計的世界中注入自己的態度和意念，隨著視覺符號的指引和暗示，也同時抵達一個意象的世界，讓讀者在進行文字閱讀時，可以同時咀嚼視覺開啟的興味。在諸多封面之中，不只是視覺的饗宴，其實更深地觸動某種時間的印記或封印。
Part 2
攝影紀實╱電影
Documentary Photography, Movie
圖文如何在紙本呈現，或是以文為主、圖為輔，或以圖為主、文為輔，在文圖方面勢均力敵、各有所表，如何做到相輔相成、相得益彰、很不容易。楊啟巽在了解書籍內容後，即能掌握到全書精神，設計出相得益彰的封面、扉頁、內頁版型，讓這書猶如心靈之旅般的、帶領讀者循序漸進，踏入一個由紙本構建、包括有宗教、建築、美術、攝影甚至文學的綺麗世界。
Part 3
生活風格
Life Style
圖文書的呈現難度頗高，楊啟巽能將龐雜圖文內容格式在有限頁數裡，卻一點不曾因此走向繁複，反是更簡致、更精煉，在有限頁數裡，透過簡約洗練的塊面分割、圖文對映、有致留白，使全書流露悠悠迷人的雅逸寧謐之風，且在舒坦鋪排鋪陳成宛若生活散文書般的從容寫意。這是，見山又是山之境。好設計，靠的當不是一味強烈的線條、色彩、圖案的勾勒堆砌，而是尺度、量體的微妙位置、比例的對應與交映，方見耐人尋味餘韻無窮。
Part 4
圖像小說╱漫畫
Graphic Novel, Comic
圖像小說（Graphic Novel）是近十年，台灣漫畫與世界漫畫無接軌的途徑。而大辣二十年的出版之旅，近二百本書（一半是圖像小說╱漫畫），超過八成均由楊啟巽主掌視覺與設計。簡單來說，大辣的風格樣貌，就這麼在路上，彼此互動激盪一點一滴的成形。知道他對漫畫的熱愛與癡迷，遂開展了歐洲漫畫迷人的風景，以及台灣漫畫家獨樹一格的創作風采，有麥人杰、鄭問、小莊、常勝、曾正忠……一起走向國際舞台。
★「這本書豐美雅緻，推薦是我的榮幸！」――林懷民
楊啟巽從事書籍設計三十多年，已經累計作品超過千本以上，且獲獎無數，獲得多方肯定，與很多知名作家、攝影師、漫畫家合作，郝明義、初安民、鄭問、范毅舜、葉怡蘭、林裕森、吳繼文、杜可風、李劼、廖亦武、劉大任、阮義忠、楊凡、王文興、謝三泰、國光劇團、聖嚴法師、陳雪、蔡璧名、廖為民、王鼎鈞、林懷民、王拓、朱敬一、白先勇、余杰、廖志峰、賴香吟、李桐豪、麥人杰、常勝、小莊……
合作過的出版社有大塊文化、大辣出版、允晨文化、天下雜誌出版、麥田、時報文化、愛米粒、東美、積木、印刻、木馬、馬可孛羅……
作品類型涵蓋廣泛，有詩、有小說、有文學、有傳記、有漫畫、有攝影、有酒、有美食、有生活、有戲劇、有電影、有音樂……
楊啟巽都能一一解構，設計出最合宜的「外衣」。
書籍設計牽涉元素甚廣，除了作者原創的圖文以及與編輯的概念之外，而將這些元素的組成便是設計，除了要配合內容外，全書呈現還牽涉到印刷、裝幀、用紙、還有特殊加工……以及與印務、印刷廠的合作，才能成就一本書。
本書收錄了1996年到2022年間所完成的作品，所選的每件作品都是他喜歡的模樣。從早期的色彩繽紛、圖素滿滿，到後期的一切素簡、白底至上。
出版人推薦
郝明義（大塊文化董事長）
初安民（印刻文學總編輯）
廖志峰（允晨文化發行人）
吳韻儀（天下雜誌出版總編輯）
黃健和（大辣出版總編輯）
作者推薦
白先勇（《孽子》作者）
林懷民（《蟬》作者）
范毅舜（《公東的教堂》作者）
葉怡蘭（《日日物事》作者）
林裕森（《弱滋味》作者）
蔡璧名（《正是時候讀莊子》作者）
黃麗如（《喝到世界的盡頭》作者）
小莊（《80年代事件簿》作者）
常勝（《閻鐵花》作者）
藝文界‧設計界推薦
李明璁（社會學家、作家）
鄧彧（插畫家、平面設計師）
一棟建築，可以帶給人像是閱讀一本書的收穫。一本書，也可以帶給像是觀賞一棟建築的玩味。看楊啟巽設計的一本本書，像是在看一棟棟風格不同的建築。即使從平面上，也可以感受到建築師想讓人體會的空間、光影、穿透的感覺。――郝明義（大塊文化董事長）
有時候，他像一位藝術家，但又不會把外衣濡染成與身體無涉的裝飾品，他創造的是湧上內裡沒有阻滯的甬道，可以大路直行，也可曲徑通幽，襯托岀大漠或者微雨的意境，喜歡他，喜歡他設計的外衣在風中佇立飄飛的身影。――初安民（印刻文學總編輯）
我喜歡小楊的設計主要是，主題清楚、整體清爽，時有神來一筆點題的巧思，耐看、雋永，那些都是他在消化主題和閱讀書稿後找出的切入點，我並未設限他的創意方向，因為我自己缺乏視覺的想像和美感。不過，合作更重要的是默契和信任，少了這一環節，效果也會大打折扣。謝謝楊啟巽，出版的路上因你而增色精采，讓我們繼續攜手前行。――廖志峰（允晨文化發行人）
我最愛的哲人莊子，每回穿上楊啟巽工作室穿越二千三百年頻頻為之量身打造、用心裁製的十二單（「五衣唐衣裳」），書封、封底、扉頁、目錄、內文、封底裡、封底……正彷彿蘇東坡筆下的〈花影〉詩，重重疊疊，無一不美。――蔡璧名（《正是時候讀莊子》作者）
楊啟巽是國內少數書籍設計師能將紙本書賦予靈魂的人。這本自選集還有更多值得賞析的傑作。希望這本書能帶給讀者另類閱讀趣味，進而支持越來越困難的紙本書籍。謝謝小楊將每一本書都設計得這麼有創意，除了增添書的價值更賦予它長久流傳的藝術生命。――范毅舜（《公東的教堂》作者）
出版《尋味．紅茶》時和小楊首度邂逅，他不僅全數有理有序分明精準梳理整合呈現了，還透過簡約洗練的塊面分割、圖文對映、有致留白，使全書流露悠悠迷人的雅逸寧謐之風，與我於茶裡向來堅持的、既專注講究卻也自在閑適的追求吻合一致。當下驚豔，就此傾心。――葉怡蘭（《日日物事》作者）
這本書的每個封面設計小語都很有溫度，意外好讀的作品集啊！真的很感謝你十多年來幫忙設計的這些書，一直沒有忘記當年收到《弱滋味》封面時的感動。――林裕森（《弱滋味》作者）
與啟巽的合作，總有一種安心。他所設計的封面與內頁，有時無需太多溝通，即讓作者及編輯同感驚豔與滿意。有時，彼此會往返討論，啟巽也不厭其煩，一再地調整；但彼此都知道，是為了儘可能完美下的要求。大多時候，啟巽總是先聆聽，試著理解作品的內在，再提出他的想法。有時順暢，有時互相折磨，但共同出遊的心情總是會在最後，找到讓彼此開心的呈現。――黃健和（大辣出版總編輯）
如同用一句話說盡一個故事。無論一本書的內容為何，小楊總能用一個封面勾勒靈魂，道出精采之處，越簡單且越深刻。――常勝（《閻鐵花》作者）
我的創作裡有五本書都是小楊經手設計，我跟他的對話不多，因為每次一出口就察覺他已經想過了，所以我們總是開了話頭，接著就讓設計水到渠成，小楊就是一個用腦袋工作的人。――小莊（《80年代事件簿》作者）
楊啟巽的設計有點石成金的魔力，他所設計的《酒途的告白》系列，每一頁都是靈魂的春藥；他所包裝的《極南》、《呼吸南極》是嶙峋的冰山，聽得見極地的心跳。――黃麗如（《喝到世界的盡頭》作者）
★「喜歡他設計的外衣在風中佇立飄飛的身影。」――初安民
★「一直沒有忘記當年收到《弱滋味》封面時的感動。」――林裕森
★「彷彿蘇東坡筆下的〈花影〉詩，重重疊疊，無一不美。」――蔡璧名
★「當下驚豔，就此傾心。」――葉怡蘭
累積三十年創作，從上千作品中精選兩百本
剖析設計概念，從封面、內文排版、裝訂到用紙，一一解密
一本書出版的重要過程
「他設計的外衣，安靜溫煦如春日陽光。」
――初安民
本書約有兩百本書的介紹，分為四大部分：
文學創作、攝影紀實╱電影、生活風格、圖像小說╱漫畫與其他
Part 1
文學創作
Literary Creation
設計其實是一種理解和轉譯文本後的創作，重新導回了書的題旨內涵，這牽涉到詮釋的問題，一本書的封面它面對的是作者、設計者、編輯、通路、讀者。楊啟巽在平面設計的世界中注入自己的態度和意念，隨著視覺符號的指引和暗示，也同時抵達一個意象的世界，讓讀者在進行文字閱讀時，可以同時咀嚼視覺開啟的興味。在諸多封面之中，不只是視覺的饗宴，其實更深地觸動某種時間的印記或封印。
Part 2
攝影紀實╱電影
Documentary Photography, Movie
圖文如何在紙本呈現，或是以文為主、圖為輔，或以圖為主、文為輔，在文圖方面勢均力敵、各有所表，如何做到相輔相成、相得益彰、很不容易。楊啟巽在了解書籍內容後，即能掌握到全書精神，設計出相得益彰的封面、扉頁、內頁版型，讓這書猶如心靈之旅般的、帶領讀者循序漸進，踏入一個由紙本構建、包括有宗教、建築、美術、攝影甚至文學的綺麗世界。
Part 3
生活風格
Life Style
圖文書的呈現難度頗高，楊啟巽能將龐雜圖文內容格式在有限頁數裡，卻一點不曾因此走向繁複，反是更簡致、更精煉，在有限頁數裡，透過簡約洗練的塊面分割、圖文對映、有致留白，使全書流露悠悠迷人的雅逸寧謐之風，且在舒坦鋪排鋪陳成宛若生活散文書般的從容寫意。這是，見山又是山之境。好設計，靠的當不是一味強烈的線條、色彩、圖案的勾勒堆砌，而是尺度、量體的微妙位置、比例的對應與交映，方見耐人尋味餘韻無窮。
Part 4
圖像小說╱漫畫
Graphic Novel, Comic
圖像小說（Graphic Novel）是近十年，台灣漫畫與世界漫畫無接軌的途徑。而大辣二十年的出版之旅，近二百本書（一半是圖像小說╱漫畫），超過八成均由楊啟巽主掌視覺與設計。簡單來說，大辣的風格樣貌，就這麼在路上，彼此互動激盪一點一滴的成形。知道他對漫畫的熱愛與癡迷，遂開展了歐洲漫畫迷人的風景，以及台灣漫畫家獨樹一格的創作風采，有麥人杰、鄭問、小莊、常勝、曾正忠……一起走向國際舞台。
★「這本書豐美雅緻，推薦是我的榮幸！」――林懷民
楊啟巽從事書籍設計三十多年，已經累計作品超過千本以上，且獲獎無數，獲得多方肯定，與很多知名作家、攝影師、漫畫家合作，郝明義、初安民、鄭問、范毅舜、葉怡蘭、林裕森、吳繼文、杜可風、李劼、廖亦武、劉大任、阮義忠、楊凡、王文興、謝三泰、國光劇團、聖嚴法師、陳雪、蔡璧名、廖為民、王鼎鈞、林懷民、王拓、朱敬一、白先勇、余杰、廖志峰、賴香吟、李桐豪、麥人杰、常勝、小莊……
合作過的出版社有大塊文化、大辣出版、允晨文化、天下雜誌出版、麥田、時報文化、愛米粒、東美、積木、印刻、木馬、馬可孛羅……
作品類型涵蓋廣泛，有詩、有小說、有文學、有傳記、有漫畫、有攝影、有酒、有美食、有生活、有戲劇、有電影、有音樂……
楊啟巽都能一一解構，設計出最合宜的「外衣」。
書籍設計牽涉元素甚廣，除了作者原創的圖文以及與編輯的概念之外，而將這些元素的組成便是設計，除了要配合內容外，全書呈現還牽涉到印刷、裝幀、用紙、還有特殊加工……以及與印務、印刷廠的合作，才能成就一本書。
本書收錄了1996年到2022年間所完成的作品，所選的每件作品都是他喜歡的模樣。從早期的色彩繽紛、圖素滿滿，到後期的一切素簡、白底至上。
出版人推薦
郝明義（大塊文化董事長）
初安民（印刻文學總編輯）
廖志峰（允晨文化發行人）
吳韻儀（天下雜誌出版總編輯）
黃健和（大辣出版總編輯）
作者推薦
白先勇（《孽子》作者）
林懷民（《蟬》作者）
范毅舜（《公東的教堂》作者）
葉怡蘭（《日日物事》作者）
林裕森（《弱滋味》作者）
蔡璧名（《正是時候讀莊子》作者）
黃麗如（《喝到世界的盡頭》作者）
小莊（《80年代事件簿》作者）
常勝（《閻鐵花》作者）
藝文界‧設計界推薦
李明璁（社會學家、作家）
鄧彧（插畫家、平面設計師）
一棟建築，可以帶給人像是閱讀一本書的收穫。一本書，也可以帶給像是觀賞一棟建築的玩味。看楊啟巽設計的一本本書，像是在看一棟棟風格不同的建築。即使從平面上，也可以感受到建築師想讓人體會的空間、光影、穿透的感覺。――郝明義（大塊文化董事長）
有時候，他像一位藝術家，但又不會把外衣濡染成與身體無涉的裝飾品，他創造的是湧上內裡沒有阻滯的甬道，可以大路直行，也可曲徑通幽，襯托岀大漠或者微雨的意境，喜歡他，喜歡他設計的外衣在風中佇立飄飛的身影。――初安民（印刻文學總編輯）
我喜歡小楊的設計主要是，主題清楚、整體清爽，時有神來一筆點題的巧思，耐看、雋永，那些都是他在消化主題和閱讀書稿後找出的切入點，我並未設限他的創意方向，因為我自己缺乏視覺的想像和美感。不過，合作更重要的是默契和信任，少了這一環節，效果也會大打折扣。謝謝楊啟巽，出版的路上因你而增色精采，讓我們繼續攜手前行。――廖志峰（允晨文化發行人）
我最愛的哲人莊子，每回穿上楊啟巽工作室穿越二千三百年頻頻為之量身打造、用心裁製的十二單（「五衣唐衣裳」），書封、封底、扉頁、目錄、內文、封底裡、封底……正彷彿蘇東坡筆下的〈花影〉詩，重重疊疊，無一不美。――蔡璧名（《正是時候讀莊子》作者）
楊啟巽是國內少數書籍設計師能將紙本書賦予靈魂的人。這本自選集還有更多值得賞析的傑作。希望這本書能帶給讀者另類閱讀趣味，進而支持越來越困難的紙本書籍。謝謝小楊將每一本書都設計得這麼有創意，除了增添書的價值更賦予它長久流傳的藝術生命。――范毅舜（《公東的教堂》作者）
出版《尋味．紅茶》時和小楊首度邂逅，他不僅全數有理有序分明精準梳理整合呈現了，還透過簡約洗練的塊面分割、圖文對映、有致留白，使全書流露悠悠迷人的雅逸寧謐之風，與我於茶裡向來堅持的、既專注講究卻也自在閑適的追求吻合一致。當下驚豔，就此傾心。――葉怡蘭（《日日物事》作者）
這本書的每個封面設計小語都很有溫度，意外好讀的作品集啊！真的很感謝你十多年來幫忙設計的這些書，一直沒有忘記當年收到《弱滋味》封面時的感動。――林裕森（《弱滋味》作者）
與啟巽的合作，總有一種安心。他所設計的封面與內頁，有時無需太多溝通，即讓作者及編輯同感驚豔與滿意。有時，彼此會往返討論，啟巽也不厭其煩，一再地調整；但彼此都知道，是為了儘可能完美下的要求。大多時候，啟巽總是先聆聽，試著理解作品的內在，再提出他的想法。有時順暢，有時互相折磨，但共同出遊的心情總是會在最後，找到讓彼此開心的呈現。――黃健和（大辣出版總編輯）
如同用一句話說盡一個故事。無論一本書的內容為何，小楊總能用一個封面勾勒靈魂，道出精采之處，越簡單且越深刻。――常勝（《閻鐵花》作者）
我的創作裡有五本書都是小楊經手設計，我跟他的對話不多，因為每次一出口就察覺他已經想過了，所以我們總是開了話頭，接著就讓設計水到渠成，小楊就是一個用腦袋工作的人。――小莊（《80年代事件簿》作者）
楊啟巽的設計有點石成金的魔力，他所設計的《酒途的告白》系列，每一頁都是靈魂的春藥；他所包裝的《極南》、《呼吸南極》是嶙峋的冰山，聽得見極地的心跳。――黃麗如（《喝到世界的盡頭》作者）