《九歌111年散文選》
四十三道文學投射的日晷痕跡，標註著一一一年具象或抽象的時空。
陳維鸚〈等孩子長大〉榮獲111年度散文獎！
黃昱嘉／黃胤諴／陳允元／沐羽／唐捐／房慧真／周芬伶／李欣倫／黃家祥／方郁甄／劉大芸／顏一立／崔舜華／張笛韻／湖南蟲／孫梓評／張經宏／陳宗暉／李桐豪／郭熊／陳柏煜／陳維鸚／夏夏／江佩津／隱匿／洪愛珠／田威寧／李屏瑤／馬尼尼為／韓麗珠／陳尚平／黃麗群／楊富閔／吳妖妖／許恩恩／蕭詒徽／王麗雯／張惠菁／柯裕棻／江鵝／范亦昕／林薇晨／鍾怡雯
二○二二年是舊世界與新世界之間陽光普照的崩塌地。大疫成為常態。日常與非日常的界線逐漸消弭反轉。我們似乎正在練習一套全新的指認世界的方式？《九歌111年散文選》從整年度的散文創作，精選出四十三位作家具代表性的佳作，分為六大類：求投餵、自由、等孩子長大、新生、一支軍隊在路上、這樣也很好。許多篇談及二、三十代青年的職場生活。黃昱嘉〈鴿籠〉、黃胤諴〈求投餵〉、沐羽〈隔間裡的Bullshit：兩部平行的上班族歷史〉，精準而靈巧地描繪了三種工作場域。李欣倫〈頭朝下〉精準而又尖銳地刻畫出女性婚姻生活中的各種圍籬與界限。周芬伶〈神的凝視〉行文寬綽而有餘裕，是其中保有一種微妙幽默感的篇章之一。
散文裡蔚為大宗的家庭素材，夏夏的〈新生〉、江佩津〈迷你倉〉、洪愛珠〈巴黎野餐〉、田威寧〈時光電影院〉、李屏瑤〈跪姿練習〉、馬尼尼為〈我現在不跟你道晚安〉、陳柏煜〈在和室裡〉等，或道別，或練習共處，彷彿回應的是我們大而殘破的生命本身。孫梓評與湖南蟲的往復書簡〈重抵一個「可以回去的地方」〉、張經宏〈在路上〉、李桐豪〈走在一場電影裡〉是來自過去還是投向未來的書信？有些經驗就如同一支軍隊在路上，搖旗張鼓要去一個戰地還是遊行隊伍？楊富閔〈一支軍隊在路上〉、吳妖妖〈煙囪養大的〉、許恩恩〈薄荷胭脂雲〉都是這樣分別從偏遠畸零地出發的一支軍隊。有種經驗既屬於午夜也屬於午後，既屬於日常也屬於危險。柯裕棻〈險境〉裡一趟與母親的公路旅行，鍾怡雯那被覆寫在大疫前景的日常生活〈這樣也很好〉。
年度散文由陳維鸚〈等孩子長大〉獲得。這篇文章讓我們明白，我們正在經歷的、看似無有出路的當下，將是未來回望時的某種偶然。因此，在每一個看似被必然性所束縛的此時此刻，我們其實永遠都有選擇的自由，也永遠都有選擇不自由的自由。當有一天，未知的災難又把我們重新變成了嬰兒，也許這一年裡的某篇文字會使我們想起，還有人看守在時間中止的地方，等孩子長大。而關於等待。這或許也是只有散文做得到的事。
附錄年度散文紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。
《九歌111年小說選》
十四位小說家乘舟遠颺，以殊異的關懷視野與藝術追求，展現豐沛文學續航力
廖鴻基〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉榮獲111年度小說獎！
廖鴻基／姜天陸／王仁劭／蘇朗欣／張亦絢／阮慶岳／周芬伶／鍾文音／許献平／桂春．米雅／林楷倫／吳佳駿／陳柏煜／陳禹翔
年度小說選自成時區，在有限的斷代中，記錄台灣小說發展至今，每個節點曾蘊藏怎樣的可能。閱讀選集除了重返時空現場，更可對照作家的寫作脈絡，重新發掘意義，努力溢出「年」的界限。
不同身世、血緣與文化的人群共居此地，各異的過往閃爍靈光，共構繁複多層的文學圖景。阮慶岳〈作孽的人生〉中，只諳福州話的婆雖自默於記憶與世系，仍是絕對真實的靈魂與骨肉。許献平描摹文史工作者探詢廟宇歷史，虛實交錯拼湊〈十一公〉的由來與紮根土地的記憶。桂春．米雅深入部落，當〈山風〉吹起，便是跟著祖先回家的時刻。蘇朗欣刻畫飄搖年代香港青年的生命歷程，鍥而不捨的拍門呼喚化作街頭一記〈右直拳〉，儘管疲軟無力，卻是記憶中彼此攙扶美好的仗。
身處異質的時空，小說家用文字渲染獨特氛圍與質感。以金門營區陰涼潮濕的〈坑道〉為背景，姜天陸描寫惶惑荒謬的軍旅現場。王仁劭〈三合一〉用近乎殘酷的細節呈現養鴿文化，賽鴿獲勝而回，需要哪些條件？而當情感迷航，又要如何才能返家？當島嶼女子與遠嫁吐蕃的文成公主交會於高原，於梵音與雪光中跨越千年，那是鍾文音所述〈蝴蝶所愛的少女〉。
周芬伶〈河流的永〉綰合台北水系的身世與纏結於女子身上的兩段感情，在生命終局，是誰仍受困於愛的大樓？插畫家作品中的無名團塊隨戀情逝去而生，陳柏煜〈愛的藝術〉映照關係的失落，也追索藝術創作原初的幽微生發。林楷倫筆下的主角被不存在的〈豬味〉禁錮，磨損的關係如腐臭縈繞屋室，久久不散。
如何用文學性的手法演繹思考、探討論題？前往國際機場的車程形成特異的空間，張亦絢〈上路的遊戲〉呈現一段「在路上」的自我詰辯，島國上人與歷史的錯綜，在每次離開後也將更加明晰。吳佳駿〈川上的舞孃〉環繞文學翻譯展開，叩問在斷裂的語言間，「好的翻譯」是否存在？人與人的理解是否可能？陳禹翔〈我們對於風箏的悼念方式〉則用極度象徵性的語言，折射出對當代失落價值的思辨。
111年度小說獎由廖鴻基以〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉獲得。海魚入夢，魚生與人生交織，變造成非現實的敘事，卻隱隱然指向對現實的諭示。篇幅短小卻意蘊豐富，呈現小說家打磨的精湛手藝。
四十三道文學投射的日晷痕跡，標註著一一一年具象或抽象的時空。
陳維鸚〈等孩子長大〉榮獲111年度散文獎！
黃昱嘉／黃胤諴／陳允元／沐羽／唐捐／房慧真／周芬伶／李欣倫／黃家祥／方郁甄／劉大芸／顏一立／崔舜華／張笛韻／湖南蟲／孫梓評／張經宏／陳宗暉／李桐豪／郭熊／陳柏煜／陳維鸚／夏夏／江佩津／隱匿／洪愛珠／田威寧／李屏瑤／馬尼尼為／韓麗珠／陳尚平／黃麗群／楊富閔／吳妖妖／許恩恩／蕭詒徽／王麗雯／張惠菁／柯裕棻／江鵝／范亦昕／林薇晨／鍾怡雯
二○二二年是舊世界與新世界之間陽光普照的崩塌地。大疫成為常態。日常與非日常的界線逐漸消弭反轉。我們似乎正在練習一套全新的指認世界的方式？《九歌111年散文選》從整年度的散文創作，精選出四十三位作家具代表性的佳作，分為六大類：求投餵、自由、等孩子長大、新生、一支軍隊在路上、這樣也很好。許多篇談及二、三十代青年的職場生活。黃昱嘉〈鴿籠〉、黃胤諴〈求投餵〉、沐羽〈隔間裡的Bullshit：兩部平行的上班族歷史〉，精準而靈巧地描繪了三種工作場域。李欣倫〈頭朝下〉精準而又尖銳地刻畫出女性婚姻生活中的各種圍籬與界限。周芬伶〈神的凝視〉行文寬綽而有餘裕，是其中保有一種微妙幽默感的篇章之一。
散文裡蔚為大宗的家庭素材，夏夏的〈新生〉、江佩津〈迷你倉〉、洪愛珠〈巴黎野餐〉、田威寧〈時光電影院〉、李屏瑤〈跪姿練習〉、馬尼尼為〈我現在不跟你道晚安〉、陳柏煜〈在和室裡〉等，或道別，或練習共處，彷彿回應的是我們大而殘破的生命本身。孫梓評與湖南蟲的往復書簡〈重抵一個「可以回去的地方」〉、張經宏〈在路上〉、李桐豪〈走在一場電影裡〉是來自過去還是投向未來的書信？有些經驗就如同一支軍隊在路上，搖旗張鼓要去一個戰地還是遊行隊伍？楊富閔〈一支軍隊在路上〉、吳妖妖〈煙囪養大的〉、許恩恩〈薄荷胭脂雲〉都是這樣分別從偏遠畸零地出發的一支軍隊。有種經驗既屬於午夜也屬於午後，既屬於日常也屬於危險。柯裕棻〈險境〉裡一趟與母親的公路旅行，鍾怡雯那被覆寫在大疫前景的日常生活〈這樣也很好〉。
年度散文由陳維鸚〈等孩子長大〉獲得。這篇文章讓我們明白，我們正在經歷的、看似無有出路的當下，將是未來回望時的某種偶然。因此，在每一個看似被必然性所束縛的此時此刻，我們其實永遠都有選擇的自由，也永遠都有選擇不自由的自由。當有一天，未知的災難又把我們重新變成了嬰兒，也許這一年裡的某篇文字會使我們想起，還有人看守在時間中止的地方，等孩子長大。而關於等待。這或許也是只有散文做得到的事。
附錄年度散文紀事線上版，為一整年的文學史作詳實的記載。
《九歌111年小說選》
十四位小說家乘舟遠颺，以殊異的關懷視野與藝術追求，展現豐沛文學續航力
廖鴻基〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉榮獲111年度小說獎！
廖鴻基／姜天陸／王仁劭／蘇朗欣／張亦絢／阮慶岳／周芬伶／鍾文音／許献平／桂春．米雅／林楷倫／吳佳駿／陳柏煜／陳禹翔
年度小說選自成時區，在有限的斷代中，記錄台灣小說發展至今，每個節點曾蘊藏怎樣的可能。閱讀選集除了重返時空現場，更可對照作家的寫作脈絡，重新發掘意義，努力溢出「年」的界限。
不同身世、血緣與文化的人群共居此地，各異的過往閃爍靈光，共構繁複多層的文學圖景。阮慶岳〈作孽的人生〉中，只諳福州話的婆雖自默於記憶與世系，仍是絕對真實的靈魂與骨肉。許献平描摹文史工作者探詢廟宇歷史，虛實交錯拼湊〈十一公〉的由來與紮根土地的記憶。桂春．米雅深入部落，當〈山風〉吹起，便是跟著祖先回家的時刻。蘇朗欣刻畫飄搖年代香港青年的生命歷程，鍥而不捨的拍門呼喚化作街頭一記〈右直拳〉，儘管疲軟無力，卻是記憶中彼此攙扶美好的仗。
身處異質的時空，小說家用文字渲染獨特氛圍與質感。以金門營區陰涼潮濕的〈坑道〉為背景，姜天陸描寫惶惑荒謬的軍旅現場。王仁劭〈三合一〉用近乎殘酷的細節呈現養鴿文化，賽鴿獲勝而回，需要哪些條件？而當情感迷航，又要如何才能返家？當島嶼女子與遠嫁吐蕃的文成公主交會於高原，於梵音與雪光中跨越千年，那是鍾文音所述〈蝴蝶所愛的少女〉。
周芬伶〈河流的永〉綰合台北水系的身世與纏結於女子身上的兩段感情，在生命終局，是誰仍受困於愛的大樓？插畫家作品中的無名團塊隨戀情逝去而生，陳柏煜〈愛的藝術〉映照關係的失落，也追索藝術創作原初的幽微生發。林楷倫筆下的主角被不存在的〈豬味〉禁錮，磨損的關係如腐臭縈繞屋室，久久不散。
如何用文學性的手法演繹思考、探討論題？前往國際機場的車程形成特異的空間，張亦絢〈上路的遊戲〉呈現一段「在路上」的自我詰辯，島國上人與歷史的錯綜，在每次離開後也將更加明晰。吳佳駿〈川上的舞孃〉環繞文學翻譯展開，叩問在斷裂的語言間，「好的翻譯」是否存在？人與人的理解是否可能？陳禹翔〈我們對於風箏的悼念方式〉則用極度象徵性的語言，折射出對當代失落價值的思辨。
111年度小說獎由廖鴻基以〈雙魚〉、〈赤那鼻〉、〈桃花〉、〈食戒〉獲得。海魚入夢，魚生與人生交織，變造成非現實的敘事，卻隱隱然指向對現實的諭示。篇幅短小卻意蘊豐富，呈現小說家打磨的精湛手藝。