Θ策馬騎入海浪中的騎士
Θ走在星光隧道裡的人形兔偶
Θ蔣公神像下的麻將牌局
Θ以船港為背景的公墓抬棺人
Θ走向沉船取景的新人背影
一張一張黑白顯影，猶如映畫格，在時間外緩馳、飛奔，以旗津人群像構成一部私記憶。
長年擔任報紙攝影記者的作者林聰勝，1993年起開始拍攝旗津至今，以持續不綴如修行般的拍攝節奏，對焦在島陲上的人。每個週末，他騎著機車自大島來，巡遊渡輪船頭、旗後山、海產街、海岸線、港口、烏松、中洲……等路線，等待與不同人事地景的奇遇；偶爾，與久拍認識的救生隊長和衝浪客話家常，更多時候是旁觀並銳利的搜尋畫面，累了便到固定雜貨店買固定品牌的罐裝咖啡，帶到堤岸邊安靜坐著看海與夕陽。
三十年來，他用時光和眼光，換得異於眾人的旗津記憶。
穿著超人裝戲水的成年男子、全身刺青的Aniki妖媚坐姿、困埋在沙灘中的人頭、五貼騎機車的一家人、在海灘邊行走的家將、與猴子對視互動的遊客……，種種超乎常理的情境，讓林聰勝混雜著幽默和記錄視角，著迷於拍攝各式奇相；同時也因頻繁走訪，足跡踏成印記，留下旗津的地景變遷、村落廟宇、漁業港口、遊客聚會等百景，見證一地的時代和人生變遷。
就像鏡頭下，不同年代跳水人所濺起的水花，一瞬累積成永恆，林聰勝拍下給自己，和給旗津的影像書寫。
真誠推薦
「寡言、冷靜、細膩、直覺」，這就是我所認識的老同事「蔥頭」──林聰勝！向來話不多的他，用獨到、冷靜的「攝影眼」，拍下對社會文化的觀察、庶民生活的樸實，與勞動階層的肢體展現，都是《旗津記憶》攝影集的主要題材。從作品內容不難洞穿，其中詳實反映著旗津人或深愛這小島遊客的眾生相，有一些現實、荒誕與嘲諷，更有一些宛如戲劇般地實驗性，給人一種迷惘、抑鬱的聯想，就像在反映這塊島嶼存在的問題與省思！——謝三泰
對一位真正意義上的攝影創作者來說，其實從不曾透過作品留下任何追憶，而是不斷地訴說著不同時期的自己。聰勝在登島、巡岸、陸活、港口所環繞的旗津記憶裡，除了告訴我們攝影幾近是他生命中的大部，更是自在的靈魂，是忘我的漂浪，也是遊子對位處南台灣的故鄉，最深情的告解與陪伴。——沈昭良
我常在台灣的許多角落拍照，但有幾個地方我是不會把相機拿出來拍照的，高雄旗津就是其一！每次去旗津，我總會想到經常在這裡拍照的攝影家林聰勝，他同時也是我的前同事，我們都叫他：蔥頭。經常在社群媒體看到他發表的作品，內心不免驚呼：這只有蔥頭可以拍到！他的作品時而讓人會心一笑，時而感受到旗津在地人的生猛力道，讓我們看見鏡頭下豐富樣態的旗津，也從這些旗津影像感受到林聰勝不同階段的生命況味。——張良一
2018年舉辦高雄國際攝影節時，我策展《不可思議的生活》主題，邀請聰勝參加，他以〈搞嘸架安捏〉（台語）系列參展。這套作品以柴山獼猴為主角，並將之擬人化，深切感受攝影者敬重自然界並平等對視眾生。俗話說「十年磨一劍」，《旗津記憶》攝影集累積三十年的功力，精挑細選，以「登島」、「巡岸」、「陸活」、「港口」四個單元呈現。不論是柴山的獼猴或是旗津的眾生相，照片與時間雖不會開口說話，仍說明了一切：樸實無華卻富有衝擊力，自然無造作的影像能觸動，並產生許多共鳴。——鄧博仁
對聰哥的記憶，最早可追溯到2006年，我們在旗津偶遇，嚴格來說，是偶遇在部落格上的旗津。當時我剛在北堤防拍紀錄片，而他早已背著相機漫遊旗津島多年。正是因為他所拍攝的旗津，引我走入更真實的旗津，那是連旗津人可能都未曾見過的旗津，一個神祕的、無重力的、劇場的、歷史感的、荒謬的、詭譎的、現代感的、虔誠的、深情的、幽默的、青春的、樸實的旗津。直到今天，我仍羨慕聰哥在旗津所偶遇的一幀幀故事，這是一本從2006年就夢想收藏的《旗津記憶》。——盧昱瑞
Θ走在星光隧道裡的人形兔偶
Θ蔣公神像下的麻將牌局
Θ以船港為背景的公墓抬棺人
Θ走向沉船取景的新人背影
一張一張黑白顯影，猶如映畫格，在時間外緩馳、飛奔，以旗津人群像構成一部私記憶。
長年擔任報紙攝影記者的作者林聰勝，1993年起開始拍攝旗津至今，以持續不綴如修行般的拍攝節奏，對焦在島陲上的人。每個週末，他騎著機車自大島來，巡遊渡輪船頭、旗後山、海產街、海岸線、港口、烏松、中洲……等路線，等待與不同人事地景的奇遇；偶爾，與久拍認識的救生隊長和衝浪客話家常，更多時候是旁觀並銳利的搜尋畫面，累了便到固定雜貨店買固定品牌的罐裝咖啡，帶到堤岸邊安靜坐著看海與夕陽。
三十年來，他用時光和眼光，換得異於眾人的旗津記憶。
穿著超人裝戲水的成年男子、全身刺青的Aniki妖媚坐姿、困埋在沙灘中的人頭、五貼騎機車的一家人、在海灘邊行走的家將、與猴子對視互動的遊客……，種種超乎常理的情境，讓林聰勝混雜著幽默和記錄視角，著迷於拍攝各式奇相；同時也因頻繁走訪，足跡踏成印記，留下旗津的地景變遷、村落廟宇、漁業港口、遊客聚會等百景，見證一地的時代和人生變遷。
就像鏡頭下，不同年代跳水人所濺起的水花，一瞬累積成永恆，林聰勝拍下給自己，和給旗津的影像書寫。
真誠推薦
「寡言、冷靜、細膩、直覺」，這就是我所認識的老同事「蔥頭」──林聰勝！向來話不多的他，用獨到、冷靜的「攝影眼」，拍下對社會文化的觀察、庶民生活的樸實，與勞動階層的肢體展現，都是《旗津記憶》攝影集的主要題材。從作品內容不難洞穿，其中詳實反映著旗津人或深愛這小島遊客的眾生相，有一些現實、荒誕與嘲諷，更有一些宛如戲劇般地實驗性，給人一種迷惘、抑鬱的聯想，就像在反映這塊島嶼存在的問題與省思！——謝三泰
對一位真正意義上的攝影創作者來說，其實從不曾透過作品留下任何追憶，而是不斷地訴說著不同時期的自己。聰勝在登島、巡岸、陸活、港口所環繞的旗津記憶裡，除了告訴我們攝影幾近是他生命中的大部，更是自在的靈魂，是忘我的漂浪，也是遊子對位處南台灣的故鄉，最深情的告解與陪伴。——沈昭良
我常在台灣的許多角落拍照，但有幾個地方我是不會把相機拿出來拍照的，高雄旗津就是其一！每次去旗津，我總會想到經常在這裡拍照的攝影家林聰勝，他同時也是我的前同事，我們都叫他：蔥頭。經常在社群媒體看到他發表的作品，內心不免驚呼：這只有蔥頭可以拍到！他的作品時而讓人會心一笑，時而感受到旗津在地人的生猛力道，讓我們看見鏡頭下豐富樣態的旗津，也從這些旗津影像感受到林聰勝不同階段的生命況味。——張良一
2018年舉辦高雄國際攝影節時，我策展《不可思議的生活》主題，邀請聰勝參加，他以〈搞嘸架安捏〉（台語）系列參展。這套作品以柴山獼猴為主角，並將之擬人化，深切感受攝影者敬重自然界並平等對視眾生。俗話說「十年磨一劍」，《旗津記憶》攝影集累積三十年的功力，精挑細選，以「登島」、「巡岸」、「陸活」、「港口」四個單元呈現。不論是柴山的獼猴或是旗津的眾生相，照片與時間雖不會開口說話，仍說明了一切：樸實無華卻富有衝擊力，自然無造作的影像能觸動，並產生許多共鳴。——鄧博仁
對聰哥的記憶，最早可追溯到2006年，我們在旗津偶遇，嚴格來說，是偶遇在部落格上的旗津。當時我剛在北堤防拍紀錄片，而他早已背著相機漫遊旗津島多年。正是因為他所拍攝的旗津，引我走入更真實的旗津，那是連旗津人可能都未曾見過的旗津，一個神祕的、無重力的、劇場的、歷史感的、荒謬的、詭譎的、現代感的、虔誠的、深情的、幽默的、青春的、樸實的旗津。直到今天，我仍羨慕聰哥在旗津所偶遇的一幀幀故事，這是一本從2006年就夢想收藏的《旗津記憶》。——盧昱瑞