兩只直釋為3.6米和2.3米的j大鐵球在展廳內緩緩移動，不斷改變著它們和觀眾之間的距離。猶如兩堵行走的牆壁，其默默的運動增加了體量的威懾，迫使觀眾退入圍繞展場的腳手架下。

陣陣震耳欲聾的聲響沖擊著觀眾的耳膜，聲音來源于腳手架支撐的鋼管，被封閉在其中的鐵球不停地沿著展廳四周盤旋滾動。鐵球突然隨著一條鋼管轉折沖出牆壁、然後又回轉到室內，繼續其無休止的旅程。

這個展覽所展示的是隋建國的最新作品，其著眼點在于重新檢驗雕塑藝術中的兩種本質性互動並將其推向極點。第一種互動發生于作品和觀者之問——通常被定義為藝術觀賞的客體和主體。但是傳統的主、客關系在這個展覽中被逆轉作品成為主動、擴張的因素，觀賞成為對作品威懾力和侵犯性的適應和協調，而觀者則在這種仂調的過程中發掘出自己潛在的主體性。第二忡互動發生于作品與建築空刊之間——通常被視為雕塑藝術的焦點和語境。這種約定俗成的作品和空間的關系在這個展覽里被大大地復雜化了。一方面，穿越牆壁的管道打破了室內和室外的隔斷，蓖新定義了展覽的建築空間。另一方面，移動的大球與沿牆飛旋的小球將展場內部轉化為一個動態結構，其體質和聲響的運動不斷地重新界定著作品和觀者的空司關系。作為這個展覽的主要概念，“運動”在這里具有多種含義，既是實體的也是聲音的，既是主體的也是案體的，既是雕塑的也是建築的。這種多重意義的交匯使我們重新思考作品、空間與觀者的關系；這個展覽的實驗件也就在于提供這種交匯和反思的一個契機。從社會學的角度看，《運動的張力》有若一個巨大工地的壓縮和抽象，凝聚了緊張建沒的力度、嘈雜和危險，因此也可以被看作是E速發展和變化中的當代中國的一個喻言。