在中國歷史上，沒有哪個朝代像宋代那樣糾結：既有「內斂晦守」的政治生態，又有「開放進取」的科技追求；既有「虛中求實」的造物經濟實學理想，又有「實中求虛」以「藝術本位」為特征的美學追求；既有重商主義的「百器維新」，又有金石學勃興的「復古尚古」思潮。這種情況造就了兩宋在文學上婉約與豪放、繪畫上寫實與寫意、建築上奢華與簡約等「二元並峙」的局面。

尤其在建築上，宋代對各種新范式確立的根基，無不始於觀察和內省的努力，使宋人在「破」與「立」的關系上進入一個自覺時代。作為中國近代史的發端，封建社會的典型特征到宋代已發育成熟，清晰呈現了影響近代中國的種種新元素。因此，不清楚宋代建築「轉型與定型」的特殊歷史節點，我們就無從知曉元、明、清以至民國建築演化的前因后果和來龍去脈。

宋代是我國歷史上經濟、文化與藝術發展的一個高峰，與歐洲「文藝復興」相比較，可理解為東方「文藝復興」先行與等值的發展。沒有哪種東西能像建築那樣反映一個時代政治、經濟與文化的特質。建築史不僅是藝術史與科技史，更是政治史與經濟史，因此，本書嘗試采用多層歷史「透鏡」來聚焦一個隱秘王朝遠去的背影——以宋代建築的名義！

陳軍，安徽蕪湖人，2010年畢業於南京師范大學美術學院，獲博士學位，現為安徽工程大學藝術學院數字媒體藝術專業主任、副教授，美國康州布里奇波特大學SASD學院訪問學者；兼任中國高校科學與藝術創意聯盟理事、《中國工藝美術全集·安徽卷》執行主編等職。研究方向：數字影像（后期制作）、數字媒體藝術理論、設計史（建築史）等。近年來在《裝飾》《美術觀察》《藝術百家》等期刊發表論文十余篇，出版多部教材與專著，主持或參與五項教育部、省廳與校級基金項目課題，獲得五項省級以上美術設計比賽獎項等。