唐銳鶴，1938年12月生於上海。畢業於浙江美術學院雕塑系（本科）和中央美術學院雕塑系（研究生）。
1985年調入上海大學美術學院任教，先後任雕塑系副教授、教授、系主任。中國美術家協會雕塑藝術專業委員會委員。
曾參加全國重點雕塑工程，如：井岡山革命博物館、南昌八一起義紀念館、*紀念堂、朱德革命紀念館等的設計和創作工作。
雕塑主要作品：《人民音樂家冼星海》《中國共產黨的親密戰友一宋慶齡》《理想》等。
著有：《人物雕塑的創作和技法》《雕塑的寫意手法》《肖像雕塑創作》等，擔任《中國美術大辭典》主要撰稿人。
這套叢書較為完整地記錄下了美院轉型時期的學術觀點、教學方法乃至價值觀的衝突等。書中很多內容是以口述歷史的方式呈現的，目的是如實、客觀地記錄相關的歷史資料，以便後人在研究這段美院歷史時有一手的佐證資料。
改革開放經濟率先，市場經濟的逐漸建立，引發了人們多元的需求和活躍的思想，隨之，人們的審美需求和價值判斷也有了多元化的取向。在計劃經濟時代，人們的需求是按計劃統一配給的，審美是沒有選擇的。由於海納百川的文化積澱，改革開放以來，國內沒有一個城市能像上海這樣，自然而然地接受和融合開放帶來的新思想、新概念，其表現在經濟上，是對西方科學理念的迅速接受與消化，表現在文化上則是善於洋為中用，上大美院就是在這樣新的歷史變革背景下重組成立的。
1985年調入上海大學美術學院任教，先後任雕塑系副教授、教授、系主任。中國美術家協會雕塑藝術專業委員會委員。
曾參加全國重點雕塑工程，如：井岡山革命博物館、南昌八一起義紀念館、*紀念堂、朱德革命紀念館等的設計和創作工作。
雕塑主要作品：《人民音樂家冼星海》《中國共產黨的親密戰友一宋慶齡》《理想》等。
著有：《人物雕塑的創作和技法》《雕塑的寫意手法》《肖像雕塑創作》等，擔任《中國美術大辭典》主要撰稿人。
這套叢書較為完整地記錄下了美院轉型時期的學術觀點、教學方法乃至價值觀的衝突等。書中很多內容是以口述歷史的方式呈現的，目的是如實、客觀地記錄相關的歷史資料，以便後人在研究這段美院歷史時有一手的佐證資料。
改革開放經濟率先，市場經濟的逐漸建立，引發了人們多元的需求和活躍的思想，隨之，人們的審美需求和價值判斷也有了多元化的取向。在計劃經濟時代，人們的需求是按計劃統一配給的，審美是沒有選擇的。由於海納百川的文化積澱，改革開放以來，國內沒有一個城市能像上海這樣，自然而然地接受和融合開放帶來的新思想、新概念，其表現在經濟上，是對西方科學理念的迅速接受與消化，表現在文化上則是善於洋為中用，上大美院就是在這樣新的歷史變革背景下重組成立的。