豐子愷先生是一位全能型的大家，他精通繪畫、音樂和散文，還是教育家、漫畫家、書法家和翻譯家……他的創作以“童心”為要旨，形成了獨特的藝術風格。他童心童趣、朴訥明亮繪畫和散文作品為廣大民眾喜聞樂見，影響了幾代讀者。
《星河界裡星河轉：豐子愷和他的朋友們》以文化隨筆的形式，記述了豐子愷先生自民國至上世紀70年代，與中國文化大家及名人交往的故事和逸聞，其中包括弘一法師、馬一浮、魯迅、葉聖陶、夏丏尊、鄭振鐸、俞平伯、林語堂、朱自清、巴金、柯靈、錢君匋、張樂平、趙朴初、梅蘭芳、蘇步青等大家。這些文化名家與豐子愷先生或為師生，或為同行，或為朋友，涉及文學、藝術、教育、宗教等文化領域，其中諸多名家為中國文化教育、學術思想的代表性人物，可謂“眾仙雲集”。
本書以豐子愷先生的生活、創作為主線，勾勒了半個世紀中國文化名家的關係譜和他們之間的友情。書中還編配了百餘幅圖片，包括照片，以及豐子愷與文化名家間的信件、手劄、文物等。
故事一。與豐子愷亦師亦友的大師——李叔同。二人深情厚誼的師生之情、君子之交，六部耗時半個世紀創作的《護生畫集》，就是豐子愷對李叔同堅定的承諾。
故事二。“文人相親”這個詞，講的就是魯迅先生和豐子愷之間的情誼。魯迅的《阿Q正傳》，那些精美插圖中深入人心的阿Q形象就是豐子愷創造的。兩人的關係可見一斑。
故事三。豐子愷先生的成名作《一鉤新月》，是由鄭振鐸先生編發在期刊上的，鄭振鐸和豐子愷以漫畫結緣，以文會友，結下了深厚的友誼。抗戰爆發，豐子愷舉家逃難，直到1948年，闊別近十年之後豐子愷與鄭振鐸才在杭州得以重逢。兩人把酒夜談，不醉不歸。回家後豐子愷寫下《湖畔夜飲》的詩句。
故事四。文人愛喝酒，據說豐子愷他們當時有一個文人酒會，大家一致推舉葉聖陶作為酒會會長，並且這個酒會的入會門檻是必須能喝五斤黃酒。
豐子愷不是一個善於交際的人。就像他的好朋友、作家鄭振鐸所說的那樣：“態度很謙恭，卻不會說什麼客套話，常常訥訥的，言若不能出諸口。我問他一句，他才質樸的答一句。”即便這樣不善交際，豐子愷卻擁有一個龐大的“朋友圈”，涵蓋了文壇藝苑諸多閃閃發光的名字。在豐子愷看來：朋友之交，貴在簡約。沒有多餘的客套，沒有多餘的禮節。如此，彼此才會無拘束，更坦誠。
這樣的文人之交，平淡如水、韻味深厚。
《星河界裡星河轉：豐子愷和他的朋友們》以文化隨筆的形式，記述了豐子愷先生自民國至上世紀70年代，與中國文化大家及名人交往的故事和逸聞，其中包括弘一法師、馬一浮、魯迅、葉聖陶、夏丏尊、鄭振鐸、俞平伯、林語堂、朱自清、巴金、柯靈、錢君匋、張樂平、趙朴初、梅蘭芳、蘇步青等大家。這些文化名家與豐子愷先生或為師生，或為同行，或為朋友，涉及文學、藝術、教育、宗教等文化領域，其中諸多名家為中國文化教育、學術思想的代表性人物，可謂“眾仙雲集”。
本書以豐子愷先生的生活、創作為主線，勾勒了半個世紀中國文化名家的關係譜和他們之間的友情。書中還編配了百餘幅圖片，包括照片，以及豐子愷與文化名家間的信件、手劄、文物等。
故事一。與豐子愷亦師亦友的大師——李叔同。二人深情厚誼的師生之情、君子之交，六部耗時半個世紀創作的《護生畫集》，就是豐子愷對李叔同堅定的承諾。
故事二。“文人相親”這個詞，講的就是魯迅先生和豐子愷之間的情誼。魯迅的《阿Q正傳》，那些精美插圖中深入人心的阿Q形象就是豐子愷創造的。兩人的關係可見一斑。
故事三。豐子愷先生的成名作《一鉤新月》，是由鄭振鐸先生編發在期刊上的，鄭振鐸和豐子愷以漫畫結緣，以文會友，結下了深厚的友誼。抗戰爆發，豐子愷舉家逃難，直到1948年，闊別近十年之後豐子愷與鄭振鐸才在杭州得以重逢。兩人把酒夜談，不醉不歸。回家後豐子愷寫下《湖畔夜飲》的詩句。
故事四。文人愛喝酒，據說豐子愷他們當時有一個文人酒會，大家一致推舉葉聖陶作為酒會會長，並且這個酒會的入會門檻是必須能喝五斤黃酒。
豐子愷不是一個善於交際的人。就像他的好朋友、作家鄭振鐸所說的那樣：“態度很謙恭，卻不會說什麼客套話，常常訥訥的，言若不能出諸口。我問他一句，他才質樸的答一句。”即便這樣不善交際，豐子愷卻擁有一個龐大的“朋友圈”，涵蓋了文壇藝苑諸多閃閃發光的名字。在豐子愷看來：朋友之交，貴在簡約。沒有多餘的客套，沒有多餘的禮節。如此，彼此才會無拘束，更坦誠。
這樣的文人之交，平淡如水、韻味深厚。