《于非闇小輯 書畫過眼》內容分為《藝苑珍聞》《金石書畫品鑒錄》二輯，收錄作者關於美術界人物及藝術活動、藝術品鑒藏評論等文章。
《藝苑珍聞》主要是對美術人物及活動的介紹。作者曾言：“北平畫家作品的作風，還不同於其他各地方的。假如我們國家還需要國畫的話，那麼，北平畫壇的作風，也許占國畫史上很重要的一頁。”如此說來，這些文章也是了解民國北京（平）美術活動，研究北京畫派不可忽略的文獻之一。其中涉及美術界、收藏界的人物有些已湮沒在歷史中，如《雪廠上人》篇中提及的相關內容，即成為破解齊白石《山水十二條屏》上款人“子林”即為黃子林（蟄廬）的關鍵證據，於此可見一斑。《書張氏昆仲扇展》一文，曾引發當年轟動一時興訟事件，參考此時的相關文章，可以釐清事件真偽。“南張北溥”之說在現代中國畫史中已得定論，作者亦不無自鳴：“閑人不自量，初‘捧’張大千，繼‘捧’溥心畲，二君今皆聲聞朝野，竊幸非阿好標榜。”（《紹介謝子衡畫展》）而通覽作者所撰相關舉辦畫展的報道文字，年限跨度之長，篇幅數量之多，為後來者從事這一時期北平美術活動的研究，貢獻絕大，自無異議。
《金石書畫品鑒錄》選取作者有關藝術品見聞、書評、題跋、鑒別等類文章，即是作者從藝經歷的重要佐證，也是對讀者了解、學習中國書畫的普及性知識。于非闇先生早年得益於家藏法帖、書畫、印譜、拓片、緙絲、顏料等頗豐，使其自幼耳濡目染，更得畫師王潤暄傳授繪畫技藝，追隨齊白石學習繪畫篆刻，受趙夢朱、張大千指點專事工筆畫創作，詩書畫印無不精通，自二十世紀三十年代中期在北平畫壇聲名鵲起。他繼承傳統又不墨守陳法，善於探索創新，通過“師造化”使作品更有生命力，畫上題詩跋文，配以自刻印章，使畫面饒有意趣。他將這些學習傳統、創作經驗不時撰文發表，囿於報刊欄目篇幅及其他各種原因所限，這類文章或有不成系統之虞，但淺顯短小之中又包含着作者切身的體驗和認知，引導讀者由淺入深地步人藝術世界，品味中國傳統藝術文化之奧妙。這類文章雖經修訂整理，濃縮于日後整理出版《我怎樣畫工筆花鳥畫》《中國畫顏料研究》兩部著述中，本輯收錄的原始文章，內容更為豐富多彩，或可作為輔助參閱。
于非闇（1889—1959），原名于照，字非廠別署非闇，號閑人等，室名花萼樓、玉山硯齋。原籍山東蓬萊，生於北京。早年教書為業，後進入報界，主持多種報紙副刊欄目，並撰寫百余萬字隨筆雜談，廣受讀者稱譽；歷任故宮古物陳列所國畫研究室、北平藝術專科學校等導師、教授。1949年後歷任北京中國畫研究會副會長、北京中國畫院副院長、中央美術學院民族美術研究所研究員等職。精金石書畫鑒賞，書法工瘦金體，兼善治印，為現代著名工筆花鳥畫大家。
沈寧，筆名沈平子。北京人。曾任職高校圖書館。對民國時期文化教育、藝術社團、相關人物及北京歷史文化史料多有關注，研究領域涉及藝術院校及北京美術活動等歷史沿革考證，對徐悲鴻、常任俠、滕固、王青芳、于非闇、余上沅、齊白石等人物進行個案研究，撰寫發表研究文章近百篇，編著有《常任俠文集》（六卷本，合編）、《滕固年譜長編》、《閑話徐悲鴻》、《難忘帥府園》等二十余種。
《藝苑珍聞》主要是對美術人物及活動的介紹。作者曾言：“北平畫家作品的作風，還不同於其他各地方的。假如我們國家還需要國畫的話，那麼，北平畫壇的作風，也許占國畫史上很重要的一頁。”如此說來，這些文章也是了解民國北京（平）美術活動，研究北京畫派不可忽略的文獻之一。其中涉及美術界、收藏界的人物有些已湮沒在歷史中，如《雪廠上人》篇中提及的相關內容，即成為破解齊白石《山水十二條屏》上款人“子林”即為黃子林（蟄廬）的關鍵證據，於此可見一斑。《書張氏昆仲扇展》一文，曾引發當年轟動一時興訟事件，參考此時的相關文章，可以釐清事件真偽。“南張北溥”之說在現代中國畫史中已得定論，作者亦不無自鳴：“閑人不自量，初‘捧’張大千，繼‘捧’溥心畲，二君今皆聲聞朝野，竊幸非阿好標榜。”（《紹介謝子衡畫展》）而通覽作者所撰相關舉辦畫展的報道文字，年限跨度之長，篇幅數量之多，為後來者從事這一時期北平美術活動的研究，貢獻絕大，自無異議。
《金石書畫品鑒錄》選取作者有關藝術品見聞、書評、題跋、鑒別等類文章，即是作者從藝經歷的重要佐證，也是對讀者了解、學習中國書畫的普及性知識。于非闇先生早年得益於家藏法帖、書畫、印譜、拓片、緙絲、顏料等頗豐，使其自幼耳濡目染，更得畫師王潤暄傳授繪畫技藝，追隨齊白石學習繪畫篆刻，受趙夢朱、張大千指點專事工筆畫創作，詩書畫印無不精通，自二十世紀三十年代中期在北平畫壇聲名鵲起。他繼承傳統又不墨守陳法，善於探索創新，通過“師造化”使作品更有生命力，畫上題詩跋文，配以自刻印章，使畫面饒有意趣。他將這些學習傳統、創作經驗不時撰文發表，囿於報刊欄目篇幅及其他各種原因所限，這類文章或有不成系統之虞，但淺顯短小之中又包含着作者切身的體驗和認知，引導讀者由淺入深地步人藝術世界，品味中國傳統藝術文化之奧妙。這類文章雖經修訂整理，濃縮于日後整理出版《我怎樣畫工筆花鳥畫》《中國畫顏料研究》兩部著述中，本輯收錄的原始文章，內容更為豐富多彩，或可作為輔助參閱。
于非闇（1889—1959），原名于照，字非廠別署非闇，號閑人等，室名花萼樓、玉山硯齋。原籍山東蓬萊，生於北京。早年教書為業，後進入報界，主持多種報紙副刊欄目，並撰寫百余萬字隨筆雜談，廣受讀者稱譽；歷任故宮古物陳列所國畫研究室、北平藝術專科學校等導師、教授。1949年後歷任北京中國畫研究會副會長、北京中國畫院副院長、中央美術學院民族美術研究所研究員等職。精金石書畫鑒賞，書法工瘦金體，兼善治印，為現代著名工筆花鳥畫大家。
沈寧，筆名沈平子。北京人。曾任職高校圖書館。對民國時期文化教育、藝術社團、相關人物及北京歷史文化史料多有關注，研究領域涉及藝術院校及北京美術活動等歷史沿革考證，對徐悲鴻、常任俠、滕固、王青芳、于非闇、余上沅、齊白石等人物進行個案研究，撰寫發表研究文章近百篇，編著有《常任俠文集》（六卷本，合編）、《滕固年譜長編》、《閑話徐悲鴻》、《難忘帥府園》等二十余種。