非商業LOGO卻更為前衛的文字設計表現
大約從2010年代之後，以手寫文字、文字造型為主的平面設計，便開始在年輕一代設計者族群中，受到大量的關注。最初以大原大次郎為象徵所帶動的文字設計風潮，主要是以圖形的概念來從事描繪，方法則從傳統的筆到數位工具都有。不同於以往規格化的字體，更具人味的手寫文字設計，再度重返並顛覆日常交流的場景。
另一方面，在各種社群媒體的「作字（造字）」專版上，現在也可看見許許多多的作品發表在這裡。它們大多是創作者自選詞，結合LOGO、LETTERING等表現形式，應用造形處理所創作出來的文字形象，並且以同好分享的方式，在網路世界中快速蔓延。
本冊同時收錄了上述二大性質類別的作品群，總計登場的設計者有40組、作例件數多達800件，提供大家瞭解新世代的設計潮流。
大約從2010年代之後，以手寫文字、文字造型為主的平面設計，便開始在年輕一代設計者族群中，受到大量的關注。最初以大原大次郎為象徵所帶動的文字設計風潮，主要是以圖形的概念來從事描繪，方法則從傳統的筆到數位工具都有。不同於以往規格化的字體，更具人味的手寫文字設計，再度重返並顛覆日常交流的場景。
另一方面，在各種社群媒體的「作字（造字）」專版上，現在也可看見許許多多的作品發表在這裡。它們大多是創作者自選詞，結合LOGO、LETTERING等表現形式，應用造形處理所創作出來的文字形象，並且以同好分享的方式，在網路世界中快速蔓延。
本冊同時收錄了上述二大性質類別的作品群，總計登場的設計者有40組、作例件數多達800件，提供大家瞭解新世代的設計潮流。