出道30周年展珍藏圖錄
安野夢洋子無疑是不平凡的。在她筆下的作品，總是能夠輕易地擺脫漫畫的框架，展現出綜合性、且卓越的魅力。例如「惡女花魁」畫出了才能者的孤獨與招嫉；「工作一姐」講出了職場上進取和低調的界線與糾葛；而在「鼻下長紳士回顧錄」裡，則是以巧妙的表現力，對於「何謂創作」提出了質問。
然而就在10年前，安野夢洋子突然停止了她的畫筆。原來在她華麗作品背後所隱藏的苦惱、糾葛、以及來自世間的無情批判與傷害，終於令她感覺到身心俱疲。所幸她終於在去年走出陰霾，並於今年4月舉辦出道30周年展。兼作展覽會圖錄的這一冊，除了收錄作品、代表作的原畫、設定資料、插畫之外，也對安野本身作了深度聚焦，並從作品中挖掘出作家的特質。誌中並有歷代編輯、助手、庵野秀明（夫）等的評論，以及安野本人的長篇專訪。另外還特別收錄單行本未收錄珍貴的讀切版「Happy Mania」。
安野夢洋子無疑是不平凡的。在她筆下的作品，總是能夠輕易地擺脫漫畫的框架，展現出綜合性、且卓越的魅力。例如「惡女花魁」畫出了才能者的孤獨與招嫉；「工作一姐」講出了職場上進取和低調的界線與糾葛；而在「鼻下長紳士回顧錄」裡，則是以巧妙的表現力，對於「何謂創作」提出了質問。
然而就在10年前，安野夢洋子突然停止了她的畫筆。原來在她華麗作品背後所隱藏的苦惱、糾葛、以及來自世間的無情批判與傷害，終於令她感覺到身心俱疲。所幸她終於在去年走出陰霾，並於今年4月舉辦出道30周年展。兼作展覽會圖錄的這一冊，除了收錄作品、代表作的原畫、設定資料、插畫之外，也對安野本身作了深度聚焦，並從作品中挖掘出作家的特質。誌中並有歷代編輯、助手、庵野秀明（夫）等的評論，以及安野本人的長篇專訪。另外還特別收錄單行本未收錄珍貴的讀切版「Happy Mania」。