發源自日文的漢詞「演劇」，
傳襲演歌（演說的歌）初期的抗議精神，
試圖運用「演說的劇」，
遞衍文化鬥爭，發揚進步思想，
並試圖喚起觀者參與行動。
雖然針鋒相對於古典戲曲歌舞伎，
始於反逆，終也不免商業化的日本演劇，
前後承受「新派」、「新劇」的傾軋，
戰後六○年代，透過第一世代的鈴木忠志、寺山修司、
唐十郎、蜷川幸雄，呼群領軍又稱地下劇場、
自由劇場的日本小劇場運動，
接續歷經七○年代的第二世代全共鬥世代、
八○年代的第三世代學生劇團世代。
風起雲湧，八○年代台灣小劇場，
亦緊追鼓動響應，如雨後春筍般冒現。
疏離主流、介入現實，
反對敘事、凸顯意識，
注視日常、轉喻政治。
台灣的小劇場潮流，翻騰三十餘年，
儘管昇落消長，非常欣慰且樂見年輕世代簇擁接踵，
果敢投入原本初衷標榜
「匍匐前去權力的下巴頦吊掛鈴鐺」的現代優伶隊伍。
劇場工作者，必須「知人知面又知心」。
本期的封面專輯，聚光聚焦於
青年編劇旗手簡莉穎。
套句時尚產業的廣告文案，玲瓏的演員，
擅長同時之間，「語言飾演娼女，瞳眸扮演少女，內心串演熟女。」
而四方出擊，八面觸覺社會人性，
簡莉穎的劇本作品，從感性的歧異出發，
卻總能演繹達陣抵至尖銳的理性的意識省思。
本期專輯除刊載她的拿手劇作之外，
學者、先輩、夥伴以及好友，
也紛紛移駕執筆，為我們侃侃述說
一位傑出編劇的「多重面向，諸種觀照」。
本期的封面專輯，聚焦聚光於簡莉穎，
同時也是我們在有限但充滿誠意的篇幅之內，
對當下活力拚搏的台灣小劇場的鼓舞與致敬。