小中現大
本期專題將帶讀者一探雕漆之美，特邀「清翫雅集」第九屆理事長、「雙清館」主人洪三雄訪談專文，詳論宋元明雕漆時代風格與工藝特徵，是文為藏家廿年漆器收藏心得之精華，並附多幀重要藏品圖版。在中國漆器發展史中，雕漆正是使漆工藝由平面藝術發展為浮雕藝術，從而達到一個更高的藝術境界。宋元明三代更是雕漆逐漸發展，蔚為大觀的重要時期。明代迎來雕漆的輝煌盛況，明人給予的高度評價：「千文萬華，紛然不可勝識」著實中肯。為系統梳理歷代漆器面貌，本期另有〈清代宮廷雕漆〉一文，以乾隆朝雕漆為主，介紹蘇州成做御用雕漆始末，以及高宗的藝術品味與追求。在明清以前，漢代是漆器發展第一個重要高峰，馬王堆漢墓漆器正好折射出此時漆器功能和工藝傳承變化的發展歷程。在濃厚的楚文化之外，同時呈現漢文化的藝術魅力，詳見〈從馬王堆漢墓出土漆器看中華文脈的傳承與發展（下）〉。
北京法海寺壁畫在中國乃至世界的壁畫藝術中，占有重要位置，本期〈明代法海寺壁畫詳解〉以詳實的文字、細膩清晰的圖版，介紹壁畫人物與典章故事。明代吳門畫派影響後世深遠，文徵明更是其中要員，除文氏家族成員，門人後學中亦不乏書畫力將，觀〈明代吳門文氏一系書畫發展與傳承〉可知發展歷程。為因應季節時習，本期「畫題話題」專欄也推出三篇專文，細數繪畫中春郊牧牛題材之寓意引申、春遊活動的典故，到春日醉酒文人意象及文化賞析，期在萬物勃發的季節中，增益不同的趣味。本期「藝聞匯觀」介紹多檔展覽，從中日文化工藝美術的影響，到無錫書畫藏家捐贈的豐碩收藏，以及重開生面的上海博物館書畫常設展，俱精彩可觀。
王時敏曾將「小中現大」冊贈予王原祁，王原祁晚年說：「余是年三十有五。拜藏之後將四十年，手摹心追。庚寅冬間，方悟『小中見大』之故，亦可以『大中見小』也。」任何事情皆須很長的時間去醞釀，才能窺知精髓，甚至有頓悟契機。無論藝術學習或收藏皆是如此，不僅要觀微知著，還要能小題大作。展覽之基礎來自歷代文物的積累；收藏之眼界來自樂而不輟的深研，這些時間的工夫，不僅是心靈的寄託，亦是開闊眼界，不為繁瑣所囿的妙法。