［東京右往左往］是從1996年的６月於日本國內旅遊情報誌『じゃらん』開始連載。自創刊開始一直順利成長的『じゃらん』，大約從連載的前一年（1995年）開始進入了銷售冊數的首波停滯期。那是泡沫經濟化崩壞的後遺症仍然相當嚴重的時期，年輕人的遊玩地方也從渡假勝地轉移至東京。自1990年問世以來，未曾經歷過重大變化的『じゃらん』在此時期也必須順應時代潮流而改變。 1996年初左右，我們開始著手於全新的企劃。在討論封面、商標、特集的同時，連載當然也被捲入這個漩渦當中。當時的總編‧大庭的方針是加強東京的資訊。這個的確很像是擅於觀察時代變遷（也有人認為這只不過是隨波逐流）的他會提出的方針，只不過對於一直以來負責某連載的我來說卻是一場災難。自創刊以來，讀者支持率一直居高不下的人氣連載［おもしろ日記（搞笑日記）］系列，是由モリナガ・ヨウ老師負責插畫。沒想到就連這麼受讀者歡迎的連載也被迫腰斬。大庭總編對我說「必須呈現出與以往不同的感覺。下一個連載的讀者支持率就看你的了」，也就是說我必須思考一個全新的連載企劃。我一面在心裡反駁「說起來容易，做起來難」這句在編輯業界相傳的格言，不自覺的說出「既然嘴巴上一直掛著東京、東京的，那就請モリナガ・ヨウ老師畫東京的事物不就好了！」 雖然我們在學生時代未曾見過面，但我與モリナガ老師是就讀同一所大學，而且他是我同學系‧學科相差一届的學弟，也因為這層關係和他相處起來很輕鬆，工作起來也相當愉快。「見樹不見林」，他常常以這種自嘲的口氣評論自己。確實在與他來往的過程中，他對於事物的細微觀察力時常讓我感到驚訝。像是畫在插畫角落的電線桿，就連圍繞在那電線桿上面的粒狀突起物他也如實的加以重現。加上這細微的觀察力，將他那與生俱來喜歡說話的個性壓抑下來確實花了一番功夫。除此之外，我還注意到一件事，那就是他所擁有的「毒」和「挖苦」。雖然這在之前的連載中也隱隱約約可感受到，但他的「毒」偶爾會背著我偷偷的從插畫中顯現出來，這個時候我就會在心中祈禱書能夠盡快消失在書店。因為我想嘗試將他的觀察力和毒展現在下一個全新的連載中。
