謝靈運
靈運在描繪山水景物時，還善於捕捉其不同的深蘊，巧妙地傳導出或動或靜，亦實亦虛的多種境界。例如，「密林含餘清，遠峰隱半規」《遊南亭》、「遠山映疏木，空難強名」《過白岸亭》寫靜。「景溯流觸驚急，臨圻阻參錯」《富春渚》、「白雲抱幽石，綠篠媚清漣」《過始寧墅》寫動景。動靜結合的例子則有「初篁苞綠籜，新蒲含紫茸。海鷗戲春岸，天雞弄和風」《於南山往北山經湖中瞻眺》。而「析析就衰林，皎皎明秋月」《鄰里相送至方山》則為存於詩人腦中的虛景。這些不同景象在同詩中，又住往是交錯出現的，相互映襯，富於變化，從多方面體
此外，為了適應江南山水奇秀風光這一新內容，靈運在語言運用上常常自鑄新辭，在字詞鍛鍊、典故紗用、偶句提煉以及聲韻協諧等方面，均取得了巨大成就，為後世近體詩的形成與發展提供了有益的借鑑。我們說謝靈運山水詩取得了超越前人、影響後代的成就，但並不否認其中尚存一些不足的地方，像玄言的殘餘即是明顯的缺陷。謝詩中有不少仍走的是借景說理的路子，帶有敘行－寫景－興情－說理的程式化印亦，理與情、景時有不能完善結合的現象。其他如寫景與用典時的繁蕪之累等，也是其不夠完滿之處。後人在吸取他成功經驗的同時，不斷彌補其不足
