吳濁流文學獎得主 江自得醫師 最新作品
我的詩，是一株在風雨中飄搖的纖細蘆葦，
從被殖民的土壤裡艱難地冒出頭來。
這本詩集，可視為江自得早期從事醫生職務，長期關注社會弱勢與探索醫病關係的擴大及延伸。
藉著「再記憶」台灣過去的殖民歷史，江自得尋覓歷史傷痕的來處；並透過文學的修辭、意象的經營、節奏的起伏跌宕、結構的參差錯落等藝術手法，有意地表現一系列台灣被殖民的「抒情」「敘事」「詩」。
江自得具有真摯情感與深刻哲思的風格，因?「歷史敘事」而使得詩作不僅是個人的情思或話語，更多了「敘事詩」的結構與氣勢。以藝術形式的開拓來看，其創新性的書寫類型，不僅為歷史書寫重新尋找出路；同時，也為台灣現代詩的寫作形式，往前跨出一步。
詩集作品有：
〈那些天，蔣渭水在牢裡〉
〈賽德克悲歌〉
〈永不消逝的水煙 ──致林茂生〉
〈從戶口裡消失〉
綜觀從《給NK的十行詩》到《遙遠的悲哀》，江自得將「時間感」，從唯美、抽象的概念，轉而深沈、確切的歷史書寫，這不僅擴大他詩的幅射層面，從個人走向國族，同時，也增加詩多次元的書寫空間，同時，也再次揭示出江自得從醫師的角色，逐漸趨近於純粹詩人的位階，展現他是一位不斷自我創新及省思的詩人。─東海大學中文系助理教授 阮美慧 (推薦評介)
兼具醫生與詩人的雙重角色，聽診器在江自得的詩藝中變成相當鮮明的隱喻。他傾聽的聲音，是來自病人的身體，而這個身體既屬於台灣社會，也屬台灣歷史。翻閱他的詩頁時，幾可驚覺台灣的解嚴並不等於心靈的解放，而竟是社會病歷的揭穿。長期的歷史遮蔽，其實就是暗疾的刻意隱飾。江自得以聽診器探測病體，以詩行干涉失憶的歷史，典型地展現了後戒嚴詩學的雙軌思維。─政大台灣文學研究所所長 陳芳明 (推薦序)
我的詩，是一株在風雨中飄搖的纖細蘆葦，
從被殖民的土壤裡艱難地冒出頭來。
這本詩集，可視為江自得早期從事醫生職務，長期關注社會弱勢與探索醫病關係的擴大及延伸。
藉著「再記憶」台灣過去的殖民歷史，江自得尋覓歷史傷痕的來處；並透過文學的修辭、意象的經營、節奏的起伏跌宕、結構的參差錯落等藝術手法，有意地表現一系列台灣被殖民的「抒情」「敘事」「詩」。
江自得具有真摯情感與深刻哲思的風格，因?「歷史敘事」而使得詩作不僅是個人的情思或話語，更多了「敘事詩」的結構與氣勢。以藝術形式的開拓來看，其創新性的書寫類型，不僅為歷史書寫重新尋找出路；同時，也為台灣現代詩的寫作形式，往前跨出一步。
詩集作品有：
〈那些天，蔣渭水在牢裡〉
〈賽德克悲歌〉
〈永不消逝的水煙 ──致林茂生〉
〈從戶口裡消失〉
綜觀從《給NK的十行詩》到《遙遠的悲哀》，江自得將「時間感」，從唯美、抽象的概念，轉而深沈、確切的歷史書寫，這不僅擴大他詩的幅射層面，從個人走向國族，同時，也增加詩多次元的書寫空間，同時，也再次揭示出江自得從醫師的角色，逐漸趨近於純粹詩人的位階，展現他是一位不斷自我創新及省思的詩人。─東海大學中文系助理教授 阮美慧 (推薦評介)
兼具醫生與詩人的雙重角色，聽診器在江自得的詩藝中變成相當鮮明的隱喻。他傾聽的聲音，是來自病人的身體，而這個身體既屬於台灣社會，也屬台灣歷史。翻閱他的詩頁時，幾可驚覺台灣的解嚴並不等於心靈的解放，而竟是社會病歷的揭穿。長期的歷史遮蔽，其實就是暗疾的刻意隱飾。江自得以聽診器探測病體，以詩行干涉失憶的歷史，典型地展現了後戒嚴詩學的雙軌思維。─政大台灣文學研究所所長 陳芳明 (推薦序)