周丹穎的小說，喜歡遊走虛、實，多數的篇章裡，甚至是虛多實少，如幽魂離離行走。〈前夏之象〉的第一行「射殺了她養在閣樓裡的一頭大象」已點出這是一篇虛實交織的作品，「閣樓裡的一頭大象」意境夢幻、超現實，槍殺大象，卻又把這意境推入暴力的粉碎殘酷中。這篇文章，慾望被表現得赤裸，進行的方式則粗暴、節奏快，而吸引人往下看且越看越驚的力量是作者呈現了殘暴的真實，一樁有關背德、慾望、虛假、救贖的俗濫劇本，在靈活的時空移動跟意象指涉下佈局處處精心，滿是舔耳朵、乳房、插入拔出的小說，獲至輕盈飄飛的力量。相較其他篇章，〈前夏之象〉敘述、對話都較多，描寫動作、神態，簡潔俐落，剪裁疏落有致，小說題旨遂獲突顯。
周丹穎似乎有意不寫較易為人理解跟欣賞的小說，嘗試其他可能。〈在那件鳥事發生之前〉在急切敘述中書寫城市荒謬，氛圍急促、緊張。〈掛號信，致林貝亞小姐〉、〈復活〉等，都擷取片斷放大，這些篇章映顯了作者求「不同」的用心，也憂慮創作本身是否掉入不斷複製的窘況。或許，源於以上考慮，像〈前夏之象〉具吸引力的作品並不多，正如前述之「偏見」跟「意見」，周丹穎選擇在「偏」裡建構她的小說美學。
周的另一個特色是文字。她的文字晶瑩、乾淨，有些文句寫來極為靈活，〈復活〉，「她的倦懶來自她用盡所有氣力去養P的幽靈，那只幽靈卻越來越不易饜足」。〈在那件鳥事發生之前〉，「突然間他一刀劈得我皮開肉綻，無數的紅鳥兒從我裂開的面皮上掙脫，吱喳地向他騎機車離開的背影飛去，我倒在柏油路上，感覺皮肉裡所有的植物瞬間遭大火焚燒」。血喻寫為紅鳥兒，劇痛形容以火焚，都足以奇人。
周丹穎凝視的，似乎不是你、我熟悉的世界，那世界多已形變，事物缺乏穩定可靠的型態，情感越顯流動，透著強烈不安的喘息。小說集裡，腐壞氣味橫溢，靈魂孤寂無依，這是一個年輕作家顯現的新世紀驚悚顯影。