明治‧大正‧昭和◎百年文壇之星
系列簡介
工業革命帶來了現代文明和科技，也導致東方世界遭受西方帝國殖民入侵，日本的明治維新可謂大破大立，帶來的是一個民族整體生活、思想、行為模式的改造。
從明治、大正到昭和，正是經歷這鉅變的百年。如何去理解認識這時期的日本，有非常多的路徑。「文學即人生」，從閱讀認識這近百年的日本文學作家和作品，或許我們可以更直觀且深入地感受到日本庶民日常的柴米油鹽和七情六慾。
本系列每冊介紹一位日本近現代文學大家及其作品，從五個面向展現其丰姿：
◎重量級文人評語──話說 ╳ ╳ ╳：讓讀者可透過其他文學家的目光來認識這位作家
◎作家生平小傳與年譜：迅速掌握作家的人生軌跡
◎權威學者暨評論家專文導讀：藉由文學研究學者的剖析，讀者可更容易理解作者的創作意涵和旨趣
◎作家重要作品選：精選該位作家最具代表性的多個短中篇作品，讓讀者親自感受作家所創建的文學世界
◎跟著手繪地圖進行一場作家的文學散步之旅：介紹影響作家一生的成長生活之地，來一趟文學小旅行
透過這樣的安排，用一本不會有沉重閱讀壓力的小書，來完整呈現這位作家的所思所想所感，以及他走過的人生歲月。
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坂口安吾
獨行荒野的偉大落伍者
揭櫫墮落真諦的教祖
日本戰後新文學旗手
無賴派三巨頭
與太宰治、織田作之助並列浪漫而頹廢的無賴派三巨頭，遊走社會底層、貼近著市井小民的步伐。坂口安吾為自己下了註腳：「我的精神之所以異常，全都是因為我的作品如此健全害的。」
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刻畫千萬身影裡的孤寂
廢柴文字堆積出惡趣人生
說到坂口安吾，大半的讀者馬上會想到的就是《日本文化私觀》，或者讓他一舉成名的《墮落論》。若是愛好推理就忘不了他《不連續殺人事件》這個傑作，日本文學的饕客禁不住會興致勃勃地談起他的小說《盛開的櫻花林下》，加上那一連串走訪日本各地偏鄉一路寫來的《安吾新日本地理》，安吾的面目總是散落在他各種面向的言說裡看似自家撞著卻通透無比。
安吾是個充滿著泥土味的作家，因為他的作品總是貼近著市井小民的步伐在社會底層遊走，偶有戲謔諷刺也是苦澀難堪。本書收錄的引人入勝的八篇小品：〈青色地毯〉、〈水鳥亭〉、〈行雲流水〉、〈退步主義者〉、〈玩具箱〉、〈無聊的魔鬼〉、〈寄予故鄉的讚歌〉及〈我是誰？〉等。描寫的正是種種市井小民，包括類似安吾這種知青但當時半數都處於失業狀況的淪落者／魯蛇的故事。有別於能見度高的幾個安吾的代表作，這些都屬難得一見的珠玉小品，愛好安吾的讀者是絕對不容錯過的。
日本重量級評論家柄谷行人曾形容坂口安吾的作品，「隨筆是小說性的，小說是隨筆性的」；在虛虛實實之間、或散文或小說之中，讀者必然能深受吸引，開始進入熱愛寫作的安吾的文學世界。
想知道是甚麼成就了安吾的墮落與偉大？書中附有妙趣橫生的「作家軼事專欄－安吾事件簿」，包括伊東賽車場舞弊事件、百人咖哩事件、藥物濫用事件、墮落教主結案報告等，作家鮮明的個人形象躍然紙上。
尋找坂口安吾其人其事與作品的祕密，本書不容錯過――
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◎青色地毯
作者逝去前後發表的遺作，從年輕時貧苦的回憶談到芥川龍之介之死。
◎水鳥亭
即使被妻女拋下仍毫不妥協……，這樣的人物到底在什麼情況下會捨棄他那卑微又莫名的自尊心？
◎行雲流水
將主角賣身維生、不畏人言、無拘無束的生活，比喻為「行雲流水」，十足的安吾式美學與人生哲學。
◎退步主義者
為作者諷刺當時動不動就被搬出來激勵人心的的進步主義所寫。
◎玩具箱
描寫故友牧野信一逐漸沉淪、毀壞的人生。不乏一些負面的書寫，但重疊的卻是同樣以筆耕為業的安吾自己的面目。
◎無聊的魔鬼
當一切都不在乎的時候，活著本身也變得可有可無，變得像惡魔的無聊遊戲，在空虛中無謂地擺盪。
◎寄予故鄉的讚歌
最初始的著作之一，這裡有我們尚不熟悉且極其充滿詩情的安吾。
◎我是誰？
在參加無賴派座談會後所寫。信手拈來的雜記，卻最能讓人感受到無處不在的安吾。
名人推薦
蕭幸君◎東海大學日本語文化學系助理教授
專文導讀
唐捐◎詩人、散文家、台灣大學中國文學系副教授
黃大旺◎先天性表演者
誠摯推薦
【推薦語】
安於絕望的境界，靜享無聊之美味，廢柴文字堆積出惡趣人生。隨筆式的放縱，自剖式的痛快，使人有了敗者無敵、廢渣萬歲的覺悟。──唐捐（詩人、散文家、台灣大學中國文學系副教授）
我們之所以到了現在還在看安吾等「無賴派」作家的作品，不是因為作家本身就很廢；能透過創作散發魅力，那怕只是幾句話，便已說明一切。──黃大旺（先天性表演者）
【歷來文人眼中的坂口安吾】
優秀的作家既是最初、也是最後的人。坂口安吾的文學作品，是由坂口安吾所創造，若無坂口安吾，則不可語之。──川端康成（小說家）
大學時代的坂口總是非常的早起，早上五點已經看得到他在書桌前埋首文案的身影。他並沒有汲汲營營於賺稿費，當時也沒想到後來會大賣特賣。僅管如此他仍持續著每天寫作的生活，每一天都在書桌前待到中午，有時飯連一口都沒去碰。他之所以能如此迅速地創作出大量作品並不是一天造就出來的，而是歸功於超乎常人的勤勉努力。──三好達治（詩人）
雖然一般人對他的印象無非是豪放、無賴、隨心所欲無所不為，但事實上他是個內心像女性般纖細，行事一絲不茍，且恪守紀律比常人強上一倍的人。──坂口三千代（坂口安吾之妻）
讀坂口安吾的文學，總讓我覺得像身處隧道之中，毫無多餘之物，空闊而曠蕩，乾冷的風吹透而來。顯而易見地，這隧道是一條單行的簡單通路，彼端浮現著一團幻夢般的光亮。這個人不怕未來，也不愛未來：因為這個人正是以他那宛若隧道的軀體，貫穿至未來。──三島由紀夫（小說家）
坂口安吾的作品充滿了後世文人可以借鑑的發想、論點，人們可以從中看到躍動不已的生命力，他的文學作品即使到了現在依舊是座取之不盡的寶庫。──奧野健男（文學評論家）
認為近代小說才是中心的戰後文學史家視安吾為二流作家。然而他的作品，隨筆是小說性的，小說是隨筆性的，雖然沒有一般作家該有的、堪稱代表作的作品，卻也正因如此，他至今仍持續吸引著我們。──柄谷行人（文學評論家）
坂口的日語寫作明快、詞藻優美，言簡意賅地以最低限度的日語切中要害。朗誦他的文章時，尤其可以感受到這種美感。他在作品中寫到，身為表現者，若對不道德的事物不深入理解的話，即使是再顯而易見的東西都將看不見。我當時正處於思想焦慮期，常寫些令自己的汗顏的東西。雖然我與坂口生存的時代不同，但我知道藝術與文化與時代差異無關。坂口把我在思考的東西化成文字，實在太厲害了。──山本耀司（時裝設計師）