郭松棻、李渝生長於台灣現代主義世代，兩人創作甚早，在大學時代便有作品發表，直到七○年代 因保釣運動的投入，寫作進入擱置。八○年代當兩人重新回歸文學領域，創作才開始受到矚目，其後出產的作品，在形式上直達現代主義美學的極高標的，在內涵上又常寓有深刻國族身分的省思，作品在「詩性文字的魅力」與「歷史社會的寫實」之間取得一個相當恰當的媒和，是八○年代以後台灣現代小說十分值得注意的對象。
郭松棻與李渝，除了夫妻身分的關係以外，背景又各具戰後本省族群與外省族群的台北地方記憶(大稻埕、溫州街)，因七○年代以後兩人共同的經歷，使他們在生活與創作討論上有更緊密的結合。表現在文本裡，從「學院派的特質」、「現代主義」、「左翼思想」、「流離經驗」、「歷史關懷」、「藝術美感」方面都可見其兩者的共通處。
郭松棻與李渝，除了夫妻身分的關係以外，背景又各具戰後本省族群與外省族群的台北地方記憶(大稻埕、溫州街)，因七○年代以後兩人共同的經歷，使他們在生活與創作討論上有更緊密的結合。表現在文本裡，從「學院派的特質」、「現代主義」、「左翼思想」、「流離經驗」、「歷史關懷」、「藝術美感」方面都可見其兩者的共通處。