★第23屆臺北文學獎年金大獎獲獎作品！

★女演員鄧九雲至今最精彩的一次文學創作！

★一部讓人又哭又笑的女性生命之書！

★「超乎預期的好看！」金馬執委會執行長‧聞天祥 盛讚

▍悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分，

觀眾要看的是角色如何滿負傷痕繼續活著。

失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。

這是一部女演員的故事。

她是黃澄，排行老二，和姊姊黃茜相差12歲，

她踩著姊姊的步伐長大，踏上演員之路，卻從面貌模糊的替身開始。

澄是透明色，最終她能找到自己的模樣與色澤嗎？

「戲最怕拖，感情也是。她想，全力以赴的唯一方式，就是讓自己沒有後路。」

從小父親缺席，黃澄看著姊姊深陷不倫關係，

而後自己演藝夢想的起始，竟也疊上父權與愛情。

懵懂的她，從新人開始一路摸索跌撞，

舞臺劇、遠赴倫敦學習表演，等到絕佳演出機會卻又破滅。

她的感情與夢想糾纏不清，得到的同時又失去，

最終她做出能守住最多的那個選擇。

「紅鼻子是最小的面具」，演員戴上面具演繹他人人生。

但黃澄擁有的紅鼻子，卻是種守護，

那曾與她交換夢想、信任與失落的摯愛。

紅鼻子先是啟動了愛，隨後埋葬了愛，

卻在她演員之途的關鍵時刻，鋪平了沿路崎嶇。

「她想過放棄，又決定一搏；演員這條路，永遠都在開始。」

從替身、新人，離家成為女人、女角，

透過身分不斷的轉變，黃澄在夢想與愛中尋找自我。

黃澄帶著身上一系列的錯誤走走停停，

學會彎折自己去承擔演藝戰場的殘酷與傷害。

當榮耀來臨，她明白是因為持續失敗，才能抵達這裡。

起初的澄，是被迫揉雜了他人色彩、沒有自我形狀的透明；

最終她察覺，她的澄是將萬物包覆其中，

所有生命原形都在那抹溫柔的透明中得以安然存在。

【摘錄‧女二自白】

▍演戲怎麼可能會無聊？第一次披上角色後，

她才發現被蓋住的那個自己，原來沒有形狀。

▍她說的「男人」，正是她所害怕的「權力依附」。

否則她為什麼會用爬的，為什麼靠得那麼緊，又為什麼想哭？

▍她驚訝一雙眼睛怎麼會懂得去尋找另一雙眼睛？

當她的手去靠近對方身體時，她又是怎麼也剛好伸出手去接住那隻手？

身體的所有部位，都像長了腦袋瓜一樣，能指認出同類，在主人相愛的時候。

▍這些都不會影響到她了。她靠著自己努力攀爬，

越過如山巒般的恐懼與控制，連綿起伏都是在傳遞今天的自己。

▍她已經懂得不把責任往外推，只要夠專心，她可以看見自己想見的。

想像力是一種恆常的耐力訓練。

▍事物的反面與其本身有著同樣的分量，

有時能讓希望延續下去的，是全然相反的絕望。

▍她已練就連瑜伽老師都缺乏的柔韌，

能夠彎折自己去承擔殘酷與傷害，再看似毫髮無傷地全身而退，

繼續在演藝戰場上舒展筋骨。

▍他把菸摁熄，收進另一個菸盒裡。

那一刻她明白為什麼這個動作會讓自己醉心多年，

原來她一直把自己想成那個菸蒂，使用後可以逃離被棄擲的命運。

▍她一度懷疑這是一場潛意識的預謀，曾啟動過他們情感的紅鼻子，

從英國回來再也沒有用過了。它待在那魔法包裡，成一道奇蹟的誘餌。

她一直都知道，哪怕一句臺詞，一本小說，一部電影，

甚至一個小道具，裡面全都葬著愛。

▍她得想辦法走回自己的位置，儘管地上沒有馬克標記，

沒有燈光一片漆黑，但同時也沒有任何人能夠取代她。

▍當一個角色離開的時候，一定有東西會被留下，

那就成為下一個角色的養分。

【封面想說──】

邀請藝術家朱理安為《女二》繪製封面，

刻意將畫中女子的五官隱去，只保留模糊輪廓，

彷彿一張空白畫布，任由他人填補上色，

或投射出自己想像中的模樣，一如書中主角初始仍未定義出自己的形狀。

而畫布紋路的顆粒感，則帶出生命被不斷現實打磨後，斑駁而粗礪的一面。

那顆被人拿在手中的紅鼻子，可以代表任何美好的一切，

它可以是一份愛、是奇蹟、是守護，可以由他人賦予，

亦能由自己定義，讓我們在艱難世事中，得以讓自我繼續存在。

封面選用蒝織紙，來自日本百年歷史的竹尾紙廠，

紋路取自日式傳統建築工藝中的土壁壓紋，完美表現畫布紋路的質地觸感，

讓捧讀時的感受，從裡到外，從文字故事到封面，一體呈現。

獲獎佳績

▍第23屆臺北文學獎年金大獎首獎

▍2023年3月誠品選書

▍2023年3月金石堂強力推薦書

好評推薦

【金馬執委會執行長/資深影評人──聞天祥‧真摯推薦】

▍超乎預期的好看！《女二》如果改編為影視作品，將會是所有女演員夢寐以求的挑戰。

如果因為「演員」鄧九雲而閱讀這本小說，在闔上書頁的時候你將讚嘆「作家」鄧九雲的生花妙筆引人入勝。

【臺北文學獎年金類決選評審‧盛讚】

▍作者的文字非常出色，形容、譬喻都不落俗氣，可以將許多感覺、感情寫得極深、極細。

寫作技巧也熟練，作者習慣將重要事件、轉折先行隱去，再於後面的篇幅中回溯、處理，如此可為讀者帶來閱讀上的衝擊。

▍這部作品充滿了精緻與成熟的表演意識，作者在刻劃人物時，會高度意識到觀眾的眼光，將人物的個性、形象鮮明地雕塑出來。

我覺得這部分的功力，正是臺灣小說所失落的斷層，很高興看到作者將這層斷裂給接了回來。

▍作者雖是在寫劇場、寫戲劇、寫表演，同時也是在寫社會，因為社會中亦自成一座座劇場、一齣齣戲劇，

彼此的呼應形成了一種虛實對照；透過角色的塑造，來追尋自我、再造自我，自成了一種深刻的哲思。

▍她的情感穿梭在戲與現實人生之間，不落入自怨自艾的坑洞，甚至以此為施力點，

使用瑜伽般的柔軟與韌性，來探討人生的哲理，將「戲如人生」詮釋得淋漓盡致。