──爸爸，我們是好人，對嗎？
──即使快餓死，也絕對不吃人肉，對嗎？
歐普拉讚嘆：新世紀美國第一部偉大的文學作品！
「海明威與福克納唯一後繼者」麥卡錫為幼子而寫的小說
直指當今最大危機──
世界如何毀壞，美德如何崩解，而人類應當如何堅持懷抱希望。
◎伍軒宏（文學評論家）導讀評析
◎榮獲詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎、普立茲小說獎、鵝毛筆獎
◎《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代》雜誌等十數家媒體重磅選書
▍重要獎項榮譽
◎入圍美國國家書評人獎
◎2006年詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎（英國歷史最悠久的文學獎）
◎2007年普立茲獎小說類獲獎
◎2007年美國鵝毛筆獎
◎2009年英國《泰晤士報》「近十年百大小說第一名」
◎《娛樂週刊》第1,000期紀念刊列為近25年來最棒的一本書。
◎改編電影《末路浩劫》由維果・莫天森及莎莉・賽隆主演
◎2008年英國《衛報》專欄作家、知名環保人士喬治．蒙貝特（George Monbiot）認為此書令麥卡錫足以名列全球「拯救地球50人」名單，認為「《長路》對環保的影響力可說無他能出其右。未來三十年內，這本書給予我們的警醒，勝過任何統計數字或報導。」
◎歐普拉讀書俱樂部選書 ◎美國《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代》雜誌等十數家國際重要媒體推薦為年度好書
▍內容簡介
孩子降生於男人身邊時，舊世界早就消失了。
新世界沒有陽光和藍天，沒有家園與文明，
只有刺骨的風雪，以及比黑更黑的幽暗。
孩子只知世上盡是弱肉強食、同類相殘之徒，
除了他們父子倆，這路上無人心懷良善與信念。
當他們一路南向，仍堅信前方終有失落已久的美德，
每當回首來時路，卻只見處處人間煉獄，
而放眼未來，亦只有死神隨侍在側……
當死亡如影隨形，我們可以殘害他人性命以求生存嗎？
當漫漫長路只剩一片荒蕪，該如何堅持舉起希望的火把，活得高貴？
這是一個父親為幼子寫下的警世寓言，
也是一位智者朝下個世代投遞的末世輓歌，
美國在世最偉大作家之一麥卡錫目光如炬，
精煉織就一部直指環境與人性議題的重量巨著。
▍媒體讚譽
關乎未來的書寫當如是；請你一定要讀。 ——湯姆．恰瑞拉，《君子》雜誌當月選書
文筆優美、動人……當代優秀作家中，麥卡錫猶技高一籌……他以想像鋪陳的場景如夢魘，卻一路閃耀人性的光輝。 ——康納．艾尼斯，《美聯社》
書中父子的真切情感，是麥卡錫筆下最深刻的人際互動。 ——伊娃．錫珀，《基督論壇報》
樸質述說麥卡錫的新書，或覺此書無盡淒蒼……然整體而論，《長路》猶賜讀者予迷亂、歡愉，甚或樂趣。麥卡錫猶若置身其中，飽滿的想像、對細節的獨特掌握，令此書感人至深……《長路》當獲致不朽，其成就不容懷疑，甚或可說，是新世紀美國藝文創作中，第一部偉大的作品。 ——《歐普拉雜誌》
很難想像末世寓言能夠如此書這般優美，教人一讀難忘。麥卡錫選用的字彙繁多且典故豐富，鋪散在書裡造就如畫的效果……《長路》引他跨入嶄新的創作層次……讀者即便鐵石心腸，也要為其動容。 ——約翰．富利曼（美國國家書評協會主席），《紐澤西星辰紀事報》
《長路》曝現陰鬱與恐懼的基底，動人至極又使人心緒騷亂；災禍未嘗有過更真切的面目，無論就精神或物質層次來說。麥卡錫自身亦稱得上失落世界的生還者——他是本質性的現代主義信徒，在海明威與福克納的時代之後，猶若文藝腔棘魚般奇蹟地存活下來，運用高雅的文筆順應崇高的理念寫作，卻未帶些微輕蔑口吻……他的作品漲滿純粹張力，引人驚豔。 ——列夫．格羅斯曼（著名文學評論家、記者），《時代》雜誌
嘗過麥卡錫前作的讀者，將驚豔其對父愛的描寫竟如對憂傷的陳述一般深刻、準確……麥卡錫一向關切光明與黑暗的拮抗，而其筆下世界，百分之九十九點九由黑暗形構，所謂光明，不過一束輕光，發自電力短缺的小型電筒。《長路》中，電筒電力幾盡，世界實實在在邁向消亡；是以故事末尾對希望的肯定益發顯得驚人且意味深長——孩子承納父親（與麥卡錫）對愚騃凡人所生發的怒氣，然後將其擱置一旁，逕自替換以人間最奇異的情感：信仰。 ——丹尼斯．勒翰（《神祕河流》作者）
麥卡錫向以辭藻華美著稱，《長路》卻再現美國文學極限主義的合理標的，成就該主義的終極勝利。一九八○年代，標榜「限制級寫實」的極限主義廣為人知……而《長路》又較前人作品更晦深、可信……它緊緊攫獲讀者內心，以驚異方式侵入讀者夢境……《長路》不是對當下生活的批判，也不對眼下生活所將召喚的未來提出批評；它的提問更單純，於是更需要想像力，也更貼近小說創作的基礎工程。它問：無人世界會是怎樣？而麥卡錫給的答案動人至極……他窮究細節、如康拉德對驚怖靜謐描繪、緩緩鋪展直穿人心的語句，在在給予讀者恐懼與領悟，並使讀者為此深受震動……表現傑出，麥卡錫確能躋身美國文學大師之林；讀其最動人的篇章，似若遍覽梅爾維爾、勞倫斯、康拉德與哈代的著作……不時可見驚人之語。 ——詹姆士．伍德，《新共和國》
根本上，《長路》並不背離麥卡錫最擅長的類型書寫，反是對其回歸；發表《血色子午線》之後，麥卡錫再沒有這樣的作品。它不僅廣被視為麥卡錫的頂尖創作（對此，我個人深具同感），也被看作麥卡錫創作生涯的某個基準點……納藏傑克．倫敦式的冒險故事，亦回應《魯賓遜漂流記》的情節……就操弄自然主義、使其在自然與人間苦難的極端情境中竭至發揮而言，麥卡錫的書寫無人能及……他應被視為隱性的文學大師、美國歌德文類大師如愛倫坡、洛夫克萊夫特的合法傳人……對《長路》最適切的詮釋，或許正是「以恐怖織就的抒情史詩」……書中父親的遭遇，驚怖、慘痛，一如遇鬼的奧德賽或依尼亞斯……全書充滿幽暗的暴力與精確的懸疑，敘事有層次而結構扎實，恰正具備其欲拮抗的史詩特質……書中最煽動人心的布局，既非關乎未來的預言或譏諷性警告，亦非父愛的永恆傳奇，更非麥卡錫對一切社會互動的暴力基底，或不仁天地於渺小人類的淡漠處置所做的檢視分析……它是為人父母者最深刻恐懼的證言……《長路》以無畏和固執拓延棄幼子於崩毀、寂清世界自生自滅之父親的罪惡與心碎，並因此獲致感動、震撼讀者的巨大能量。 ——麥可．謝朋（《卡瓦利與克雷的神奇冒險》作者），《紐約書評報》
做為敘事者，麥卡錫膽大而富魅力……書寫極其動人。 ——約翰．拜倫，《芝加哥太陽報》
《長路》足列麥卡錫最完美的小說作品之一，或屬最感人、最私密的一本……書中每一片刻都盈滿苦痛矛盾，即便作者並未直言……麥卡錫造詣深刻且筆法熟練，遂使父子間的情感即便無可言喻或難以鋪張，讀者猶能於字裡行間覺察其神祕、微妙的變幻