本書出版於布賀東發表著名的〈超現實主義宣言〉後四年（一九二八），是影響最深遠的超現實主義文學作品。主角娜嘉落魄、孤單，卻充滿想像力與聯想力，她的遭遇總使敘述者低迴良久。對自傳、偵探愛情小說、城市書寫或病歷摘要等文體不喜設限的讀者來說，本書能提供更豐富的「我是誰？」設問。
描述布賀東在巴黎街頭遇見落魄、拮据、孤單而貧窮的娜嘉。正如她的名字「娜嘉」（Nadja在俄文裡是「希望」之字首）所暗喻的，她自稱為遊蕩的靈魂，充滿想像力與非凡聯想能力；她無所畏懼，抗拒一切習俗與價值觀，顛覆瘋狂與理性的邊界。《娜嘉》這本文字結合影像的超現實主義文學作品，究竟是一部小說、自傳、偵探愛情小說、城市書寫，甚或是臨床病例式斷片聯想，似乎並不是最重要的。更值得注意的，應是布賀東以「我是誰？」這個問題建構了整部作品，讓 本書超越了超現實主義的原有格局，更衝擊了當時的社會。
作者安德烈．布賀東（Andre Breton）既是詩人也是心理醫生，一九二四年他號召了一群詩人，在巴黎發表了著名的〈超現實主義宣言〉，由此可見超現實主義的成立，最初是在文學的領域發生，後來才擴及繪畫範疇。本書於一九二八年在法國出版後，被視為影響最深遠的超現實主義文學作品，亦是廿世紀的法國經典。
描述布賀東在巴黎街頭遇見落魄、拮据、孤單而貧窮的娜嘉。正如她的名字「娜嘉」（Nadja在俄文裡是「希望」之字首）所暗喻的，她自稱為遊蕩的靈魂，充滿想像力與非凡聯想能力；她無所畏懼，抗拒一切習俗與價值觀，顛覆瘋狂與理性的邊界。《娜嘉》這本文字結合影像的超現實主義文學作品，究竟是一部小說、自傳、偵探愛情小說、城市書寫，甚或是臨床病例式斷片聯想，似乎並不是最重要的。更值得注意的，應是布賀東以「我是誰？」這個問題建構了整部作品，讓 本書超越了超現實主義的原有格局，更衝擊了當時的社會。
作者安德烈．布賀東（Andre Breton）既是詩人也是心理醫生，一九二四年他號召了一群詩人，在巴黎發表了著名的〈超現實主義宣言〉，由此可見超現實主義的成立，最初是在文學的領域發生，後來才擴及繪畫範疇。本書於一九二八年在法國出版後，被視為影響最深遠的超現實主義文學作品，亦是廿世紀的法國經典。