中國玩世現實主義代表藝術家方力鈞，首本在台出版之展覽畫冊
完整追溯方力鈞25年創作生涯中的油畫、素描、雕塑與裝置作品
方力鈞，中國藝評家栗憲庭稱之為「玩世現實主義」代表之一的中國當代藝術家，90年代初以作品中「光頭潑皮」的經典形象，和張曉剛、王廣義、岳敏君等畫家，同成為國際間最受矚目的中國後八九藝術新生代。誇張、通俗、滑稽、不正經，這群新生代遠離了傷痕美術的深刻、八五新潮的理性，改以看似嘻笑怒罵的態度面對歷史和現下，卻反而引起了觀眾和評論的廣大共鳴。
方力鈞1963年出生於河北邯鄲，1989年畢業於中央美術學院版畫系，家鄉和版畫訓練都是日後影響他的作品表現的要素之一。方力鈞學生時期的素描就開始出現光圓如壁石的光頭形象，這個形象旋即在90年代初隨著「系列一」中咧嘴傻笑、看似無所事事的光頭潑皮們，引起國際藝壇注意；此後二十多年來，方力鈞陸續發展出了僅以日期命名、但主題突出──游泳、雲端的人群、嬰兒、飛翔的蟲獸──的系列畫作，其色彩鮮亮，人物成群，且時時浸沒於一片花舞雲絮之中。在評論家看來，它們所陳述的正是作為群體中之一分子的方力鈞眼中，自90年代政經變革以來中國芸芸眾生的生存境況，以及身為一位藝術家的方力鈞的美學回應。而此種呈現，在描繪眾生臉孔的黑白版畫和塞擠著無數小人的裝置作品那裡，亦獲得映現與延伸。
本書為方力鈞在台灣舉行的首次個展「生命之渺：方力鈞創作25年展」之專輯畫冊，隨同展覽為方力鈞 25 年來的創作生涯進行的回溯，專輯囊括了藝術家 70 組件油畫、素描、雕塑與裝置作品，依策展人胡永芬之規畫，以「原型的創造」、「光頭的表徵」、「水的指喻」、「版畫的再開創」、「生命之鉅，生命之渺」五部分，呈介方力鈞在光頭、游水、鳥獸、孩童等主題上的代表作品與美學特徵，同時收入胡永芬為展覽構築的兩萬餘言文字，為這場中國藝術家在台灣官方美術館的首次個展，架設了一個蒐羅完整、論述細密的介紹專輯，為在台灣討論中國當代藝術的豐富開始。
完整追溯方力鈞25年創作生涯中的油畫、素描、雕塑與裝置作品
方力鈞，中國藝評家栗憲庭稱之為「玩世現實主義」代表之一的中國當代藝術家，90年代初以作品中「光頭潑皮」的經典形象，和張曉剛、王廣義、岳敏君等畫家，同成為國際間最受矚目的中國後八九藝術新生代。誇張、通俗、滑稽、不正經，這群新生代遠離了傷痕美術的深刻、八五新潮的理性，改以看似嘻笑怒罵的態度面對歷史和現下，卻反而引起了觀眾和評論的廣大共鳴。
方力鈞1963年出生於河北邯鄲，1989年畢業於中央美術學院版畫系，家鄉和版畫訓練都是日後影響他的作品表現的要素之一。方力鈞學生時期的素描就開始出現光圓如壁石的光頭形象，這個形象旋即在90年代初隨著「系列一」中咧嘴傻笑、看似無所事事的光頭潑皮們，引起國際藝壇注意；此後二十多年來，方力鈞陸續發展出了僅以日期命名、但主題突出──游泳、雲端的人群、嬰兒、飛翔的蟲獸──的系列畫作，其色彩鮮亮，人物成群，且時時浸沒於一片花舞雲絮之中。在評論家看來，它們所陳述的正是作為群體中之一分子的方力鈞眼中，自90年代政經變革以來中國芸芸眾生的生存境況，以及身為一位藝術家的方力鈞的美學回應。而此種呈現，在描繪眾生臉孔的黑白版畫和塞擠著無數小人的裝置作品那裡，亦獲得映現與延伸。
本書為方力鈞在台灣舉行的首次個展「生命之渺：方力鈞創作25年展」之專輯畫冊，隨同展覽為方力鈞 25 年來的創作生涯進行的回溯，專輯囊括了藝術家 70 組件油畫、素描、雕塑與裝置作品，依策展人胡永芬之規畫，以「原型的創造」、「光頭的表徵」、「水的指喻」、「版畫的再開創」、「生命之鉅，生命之渺」五部分，呈介方力鈞在光頭、游水、鳥獸、孩童等主題上的代表作品與美學特徵，同時收入胡永芬為展覽構築的兩萬餘言文字，為這場中國藝術家在台灣官方美術館的首次個展，架設了一個蒐羅完整、論述細密的介紹專輯，為在台灣討論中國當代藝術的豐富開始。