有時，音樂天分萌芽的那股力道，連巨石也要為之崩碎。寒微的出身、不入流的啟蒙老師、時勢的動盪，都擋不住林克昌從雅加達廣播樂團的後座一躍而為首席，又成為安奈斯可的入室弟子，大衛．歐伊斯特拉赫也要收他為徒。
對於林克昌來說，音樂是一個福佑（blessing），讓他走上他不曾想像的境界；但是，音樂給他羽翼，卻沒有讓他擁有明辨人間的世故和手腕，因此也是詛咒（curse），開啟了他一生的磨難。然而他相信，「受苦」是音樂家養成不可少的磨練；沒有受過苦，不可能真正理解貝多芬的音樂。
他拒絕了歐伊斯特拉赫的邀請，回到排華浪潮方興未艾的印尼，又憤而投入中國的懷抱，也投入文革的風暴。逃離中國後，輾轉澳門、香港、澳洲、台灣之間。越是經歷異鄉，林克昌對華人故鄉的眷戀也就越深濃；只是，對於這些故鄉人來說，他始終是異鄉人，更由於他的「百無遮攔」、「自掘墳墓」，漂泊成了林克昌的宿命。
對於林克昌來說，音樂是一個福佑（blessing），讓他走上他不曾想像的境界；但是，音樂給他羽翼，卻沒有讓他擁有明辨人間的世故和手腕，因此也是詛咒（curse），開啟了他一生的磨難。然而他相信，「受苦」是音樂家養成不可少的磨練；沒有受過苦，不可能真正理解貝多芬的音樂。
他拒絕了歐伊斯特拉赫的邀請，回到排華浪潮方興未艾的印尼，又憤而投入中國的懷抱，也投入文革的風暴。逃離中國後，輾轉澳門、香港、澳洲、台灣之間。越是經歷異鄉，林克昌對華人故鄉的眷戀也就越深濃；只是，對於這些故鄉人來說，他始終是異鄉人，更由於他的「百無遮攔」、「自掘墳墓」，漂泊成了林克昌的宿命。